穷人·榴莲·麻药·偷渡客

穷人·榴莲·麻药·偷渡客相关评论

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  @风间隼 1 有用

  ∞型的故事结构，在榴莲摊步入命运的回转。妙在对旅缅云南人的纪录片式刻画，扯着家常的夜话，仿佛能重温民国江湖的人情和险诈，差在做作和生涩，饭桌上非要扯点普希金，吴可熙的台湾腔云南话又太烂。当地方言听起来无事不可“干”：“干他一根烟”，“可以呢嘛车也干得一张！”“干给他一枪”，嗑药反而叫作“闷”。

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  @sirius_flower 0 有用

  虽然还比较稚嫩 但却带着某种新鲜感。手持镜头在降低影像要求的同时也给这部半纪实的电影带来了参与性的运动感 尤其体现在边境田野的两段偷渡戏 一个穿梭在田间随着人物追赶逃跑的妹妹；导游一场的旅游大巴与景区树下闲聊都颇有直接电影的味道。片子的主干就是偷渡客的日常 最核心的一是互相之间的八卦 以及 吃：我们所见所闻就有至少榴莲干和鲜榴莲、米粉、燕窝、洽洽香瓜子、冰可乐、甜瓜味牛奶、三道看不清的家常菜配米饭、啤酒、偷渡前给妹妹吃的东西、以及最后一幕作为省略号的海南鸡饭，吃大概最能概括整部电影的意义了。那个够假的冒着烟的美军坠机让人想起三峡好人里飞天的移民纪念碑。黑帮老大演得太差了

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  @罗宾汉 0 有用

  依然是模糊虚构与纪实的风格，这次赵德胤用上较为复杂的环形叙事结构，将缅甸穷苦人民为生计而背井离乡的悲惨命运徐徐展现。

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  @西决 1 有用

  皮卡后的安妮，坠落的飞机，列夫托尔斯泰的穷人，特别粗粝的影像风格展现东南亚底层华裔的困境与乡愁，比起再见瓦城好很多，结构不错，四个章节，独立又关联的叙事，可惜完成度不是很理想。吴可熙很好！

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  @汪金卫 0 有用

  【词语放映】泰国的底层缅甸华人生存状态。也可叫《导游，妓女，大力，身份证》，游走在大陆客、毒品、偷渡和卖淫的无限轮回中。无剧本，单反相机拍摄，条件粗糙简陋。在化腐朽为神奇的剪辑下，电影构成时空交错的环形结构。如仔细打磨下会更加出色。赵导的二哥阿富演得最好。民工般的黑道大哥很出戏

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  @jun. 0 有用

  4段式，整体很不错！并且也是近两月台湾移民片中上座率最高、提前退场观众最少的一场。我还挺看好赵德胤、王兴洪、吴可熙三人组的。

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  @残小雪 0 有用

  导演非常擅长这种纪录片形式的故事片。吴可熙怎么演的这么好啊，不说话的时候眼睛都会说话。贫穷带来冷漠与迷茫，生存压力之下，一切都不值得考虑。

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  @咚咚tomato 0 有用

  画面的自然交接更体现出剪辑和事件罗辑的错位感，环形叙事串联两方四小节，这次赵德胤玩的确实很飞。

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  @手抓蛋 0 有用

  我真的接受不来这种形式作为电影了

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  @句句 0 有用

  第一，纪录片式与长镜头的美学风格，这几乎成为赵德胤影片一以贯之的风格。第二，影片的后半部实际上才是故事的开始，导演巧妙地甚至是无痕迹地缝合起整个故事，而实际上却是倒叙。第三，华人也好，中国人也好，他们的离散再次成为影片的一个极为鲜明的主题。第四，阿洪和妹妹分别以不同形式或偷渡或被贩卖到泰国，再次显影了全球资本主义的暴力对个体的裹挟或者席卷，尤其是第三世界国家地区的穷人被资本化为商品。第四，妹妹需要赎金，哥哥在一声枪响的同时画面显示为黑屏，这是一个最令人痛心的人物命运的结局。

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  @FIKA醺醺 1 有用

  看到三妹哭了，我也哭了。那種焦灼和委屈，那種無助和脆弱。我懂。

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  @火娃 0 有用

  4/10。被烧焦土地的特写、妹妹被抓回来时路上一架冒着黑烟的坠毁飞机，如同穷人的命运一样，无望的移民心愿和无根的身份凭证（不惜残害同胞，拐卖同乡也搞不到台湾的身份证），使得人物与现实的抗争出卖灵魂、出卖亲情，片中阿富和兴洪围坐着吃放，长镜头记录下丰盛的食物和街边两人吃榴莲的过程，结尾兴洪无力赎回被卖给人蛇团伙的妹妹，能做的只有平静地叮嘱她要默默忍受打骂，告别的话语马上被催促声打断，临别之时还和妹妹分享一碗米粉，亲情让位于生存之欲（果腹）。幼稚、沉闷，带有廉价的伤感主义，聚会演唱的粤语歌、读杂志上托尔斯泰写的穷人，诸如此类表现全球化的无序、对穷苦命运的评论，都非常不自然，以庸常的生活图景根本不可能体现出底层的顽强斗争。

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  @最爱百年孤独 1 有用

  故事很有吸引力，制作质量过于粗糙。

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  @别问 很可怕🥀 0 有用

  虽然为了保留最真实感，但不论观影还是看完，我都好累，甚至总觉得憋着大招，却发现，这样的表达，不说苦却处处苦。

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  @贵久 0 有用

  作为侯孝贤的几位80后门徒，赵德胤早年的电影，不但有侯味，也有明显的评奖电影计算，KTV、民俗展示、民间智慧老三样不一而足。本片的最大优点，是那种滇缅泰苗边境地带刀尖舔血的迫近感扑面而来，这种粗糙感，带着初生牛犊的勇气，也有自然派电影的明确追求。但，作为他的早期作品，本片的完成还是有诸多不足，男女主角线分线叙事的生硬感，以及由于各种原因，必须把一名专业演员丢进一群素人演员中所造成的整体表演违和感，最大的问题还是本片力求的纪录风格与叙事剧情片之间还是有割裂，导演处理纪录片素材的方式，是在里面安插剧情片的钩子，但反过来这些钩子都钩花了原来纪录片的质感。有一股生猛，确立导演叙述的边缘人及地理环境母题，确立赵德胤创作生涯中最重要的毒品、犯罪与角色之间千丝万缕的联系，是这部电影的主要意义。

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  @昼夜售蓝 0 有用

  如片名，穷人·榴莲·麻药·偷渡客，这些听起来有点遥远的事物，只是他们习以为常的生活。

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  @木棉 1 有用

  無聊又平淡，卻是鄉愁最真實的樣子，深刻多情永遠是用在異鄉的主題

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  @苏黎世的列车 0 有用

  技术太粗糙了吧，找不到一个像电影的镜头，这年头随便拿个摄像机上街拍一通就是电影了嘛，至少考虑一下构图什么的吧。

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  @梧桐更兼细雨 0 有用

  非常写实，切入了一个人群的生活状态，非常好。

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  @Manchild 0 有用

  贾樟柯。

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  @十二辰子 3 有用

  三星半 / 非常朴素的镜头 却看得出导演的用心 以穷人为题实则是围绕底层的“小人物” 他们想追求更好的生活 平凡却固执 ／四个部分以长镜头衔接 过度巧妙 ／最后一个部分照应了开头 完成了环形叙事

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  @柯里昂妮 2 有用

  赵德胤有自我的表达和立意，底层人群的地域流动和生存的困境对应着导演自身的个体经验和理解，在边境流窜的流亡者影像。但技术层面透露出的贫穷感，让观影变成一场灾难式体验，赵德胤亟待资金来提升电影的质感，毕竟，华语电影圈内赵德胤“边境流亡者”的表达非常独特且有意义。

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  @Clyde 4 有用

  作为导演，赵德胤的聪明与灵活一百分，能将资源最大化，所以才能“拼凑”出这部影片。四个章节，各自独立又互相关联，构成了缅甸人在泰国的群像，他们的生活在外人看来充满“惊险”，在他们却不过是日常之一种。

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  @内陆飞鱼 3 有用

  制作简陋了一些，剧情刻意了一些，文艺青年用摄像机拍文艺片，农村辍学青年用手机拍段子，各得其乐，各有粉丝，不是吗，你们别骄傲，中国农村人口大着呢，早晚伟大领袖一声号召，他们要农村包围城市！

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  @やま 5 有用

  导演直觉真的很好，而且贵在特别诚恳，比起大陆这几年出的几个潜力新人厉害导演来讲，更稳且不装b，早期到后期的脉络都一直很清晰，后劲儿很大。非常期待他以后的作品。

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  @肉尊 2 有用

  作为导演的第一部长片，可能是经费有限，技术不行，其粗糙程度确实有些过分，但同时这种粗糙质感更拉进了与观众的距离，就像快手抖音一般，更加贴近真实与生活。整部片将四个相互联系的故事打乱顺序，重新拼接组合成这部充满人道主义关怀的魔幻现实主义作品。穷人:穷人与以人易物。榴莲:导游与职业发展报告 麻药:下层毒贩与葯头陷阱 偷渡客:人贩子与身份证，摩托车与坠毁飞机，榴莲糖和冰可乐，那架坠毁的飞机早《天注定》很多年，也早《绝地求生》很多年。导演用残酷的人道主义关怀，冷静地讲述了这样一个穷人 偷渡客代表下的边境上的边缘人的故事。

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  @影毒肥佬 7 有用

  趙德胤 緬甸 寫實好作品.

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  @Muto 3 有用

  假如给无剧情思维的《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》换个有叙事逻辑的标题大概就是商人·资源·钞票·放债主。因此生存在环境内部的资本主义原理是这部悲观主义作品背后真正的驱动力。然而这种普遍日常化的“记录” 早已无需赘述，观众想看的是经过作者反思之后的态度。赵德胤的摄影机本能地落在阶级裂缝里，他的核心诉求是移民者遥遥无期的身份。只可惜我们从这个轮回式的标题中没有找到可行的出路，只看到了一个令人着迷或恐惧的巨大沉默物。