带我去个好地方「其它HD中字」是由恩娜·森迪贾雷维奇导演、Sara Luna Zoric、Lazar Dragojevic、Ernad Prnjavorac、Sanja Buric、雅丝娜·杜里契奇、Mirsad Tuka、埃米尔·哈齐哈夫茨比哥维奇、Ali Zijlstra、Alena Dzebo、Alija Aljevic、Mirjana Jagodic-Marinkovic、玛利洛·尼佐维奇、Jelena Kordic、Damir Kustura、Mehmed Porca主演的其它剧情 电影。该影片上映于2019年剧情如下：
这部影片讲述了少女阿尔玛不断追寻自我身份的故事。阿尔玛的父母是南斯拉夫人，但她从小在荷兰长大，因此认为自己既不属于东方，也不属于西方。她的生活经历让她早早明白了性的奥秘，却依然对世界保有孩童般的纯真。成年之际，阿尔玛决定从荷兰出发，在堂兄埃米尔和其朋友丹尼斯的陪伴下前往波斯尼亚，去见她从未谋面的父亲。在这段离奇波折的旅途当中，发生了许多意料之外的事，但无论如何，阿尔玛都决定坚持到底。在完成找到父亲的计划之前，她必须先找到真正的自我。
正片6.0分 李钟准,徐妍珠
正片10.0分 Anthony Crenna,Ann Douglas,Ennio Girolami
更新至第5集5.3分 郭妃丽,刘子绚,谢宏辉,黄思恬,郭亮,田铭耀,王禄江,曾诗梅,陈泰铭,张钧淯,苏智诚,周智慧,郭蕙雯,李函穆
HD中字7.3分 蒂尔达·斯文顿,阿古斯丁·阿莫多瓦,Miguel Almodóvar,Pablo Almodóvar,Diego Pajuelo,Carlos García Cambero
HD中字9.0分 Laurence Dauphinais,朱丽叶特·高斯林,Lori Graham
HD中字6.1分
带我去个好地方相关评论
在一个被现代建筑异化的国度里寻找家乡。波黑真的很美，交警真的很黑。
故事太差 但风景太美
这几天看下来的感想是，外国丰腴性感的少女好美啊。2019上影节第13部
青春公路成长片。寻父=找寻自身的身份，兄妹也展现了不同成长轨迹的文化差异。整个设定有点像《男孩超级白》。
4.5分。太酷了，看完之后一下子有让我回到刚在金马看完《盛夏》的时候。全片充斥着年轻人的文化元素：性，嗑药、电子乐、朋克、公路片，在未知的路上总会发生奇妙的故事，这个故事也不例外，在路上迷失自己，抛弃找寻灵魂的念头，活着与快乐才是人生的第一要义，即使我刚被打了一顿也要笑着做爱，致敬。
局部有Pawel Pawlikowski的Ida再现，但情绪显然充盈得多。
女版《逍遥骑士》 在寻父道路中焕发精神和身体的自我意识 值得指出的是本片中表哥的朋友名字即为丹尼斯 和《逍遥》导演一致 不知是巧合还是致意了
#2019SIFF#
寻常青春片，反正导演没有进一步挖掘的意思
波斯尼亚显然并不好 无论是单调重复的山原还是形形色色的糟糕人类 这趟旅程也称不上愉快 nostalgia究竟源何而来也说不清道不明 但某些时刻 就是想剖成两半 一半浇灌乡愁
从未谋面的父亲就如同故乡，血脉中不断涌动着熟悉与神秘。弄丢了行李箱换来一箱毒品，占了人家的躺椅就会被暴打，边境警察执意开棺。少女的性意识也在旅程中不断萌发，与中年男子调情，和路边舞女同行，与堂哥的朋友初尝禁果，也和堂哥情不自禁乱伦。女孩仿佛被放入魔术箱，青春的利刃切割开她的身体。
画面挺好的，故事一片渣。
FCVQ2019.察觉创作者的隐喻表达开始是在公交车上司机和朋友无意义无休止的抱怨：世界的霸权，哪个没统治过我们。老化破烂的小汽车和不靠谱的公共交通系统一起形成了波斯尼亚当代社会组织的写照。死去的主角父亲和他的遗产显然是影射南斯拉夫和政权被颠覆之后留下来的基建。主角作为经历父母离异，客居他乡又重新返乡的移民二代少女，带有西方窥探猎奇的色彩，但因为语言和血缘，又比一般的视角更加深入这个文化。最有趣的是那个行李箱，最后变成携带可卡因的赃物可能暗示西方的物资援助的无效，同时也是对波国的毒品泛滥的直接反映，以及为表兄妹的乱伦给出了一定的合理性。但我对两个少年本身的象征我没太想明白，所以性爱戏也是看得我一脸懵逼，可能就是囿于这种所谓的解读吧。
青春公路片，一无是处、一无所得，情绪不错，可以看看。
借助舶来的视觉元素和美学风格跳出了相近文化语境下其他导演处理近似题材时的常见cliché，但很大程度上是灵肉不合的。
学到了《修女艾达》的皮毛，摄影构图偶尔像那么回事，没学到人家的调度，如何有效地利用特殊画幅。
有些问题，但仍称得上是情绪叙事的典范。
Stranger than homeland.
虚无颓废，拍的是移民荷兰的少女回故国找父亲，父亲没找着（也没多想找，十几岁的少女只是好奇来观光罢了）收获三啪、学会了开车还收留了一条狗，故事非常无聊但是重要吗？把这种“无设计感”的设计感拍出来了，情绪也很准确，波黑除了新鲜的自然风景和青春肉体，破旧但唾手可得的废物，还有什么呢？至于身份，当然也一无是处。这就是这个对远方充满好奇的少女此行所得。人们离开故土总是有原因的，不要寄希望于来时的路上必将充满幸福与回忆，人人还盼着你是个容易上手的荷兰女郎。很美，啪得也很美，果然女导演不一样，不喜欢结尾，少女你哥呢？拿一个古早构图跑到公路上做了回王家卫，表达方面又打开格局，很好。三星半
#48th IFFR# Tiger竞赛。鹿特丹系电影。用[修女艾达]的构图拍一个青春公路片有点呵呵，”移民荷兰的少女返回波黑看望将死的父亲“这种题目竟然没太多去挖战争创伤和东愁也是有点不可思议，故事更多地集中在青春期的问题上面，有些可惜了。
3.5，波黑贾木许？
高度的风格化，4比3的画幅，演员大特写，人物被压缩到极度偏僻的构图，自己的美学系统都异常稳定，并且这是一部带自传性质的片子，主人公在向成人世界进发的旅程中，参与的种种对立和破坏，叙事中的人物错位和选择，以及女性导演细腻的女性力量，加上制片上的高度自律，从而能让作者的风格化可以高度表达，剧作上采用大量的北欧青年犯罪元素，终于让一位叛逆未经世事的少女长大成人。 最后用水这个符号擦去精液的镜头真的太野了，牛！
構圖上有強迫症：畫框四個角間的大量連結（Ｘ型）、演員輪廓並非獨立而是藉由場景大色塊和大色塊間的無縫接軌「擠壓」出線條，這是近乎動畫片的視覺邏輯了。導演自己有發現嗎？估計未必。這種強迫症能夠成為一種風格（elocutio）印記嗎？希望可以。