趣味游戏「其它HD中字」是由迈克尔·哈内克导演、苏珊娜·洛塔尔、乌尔里希·穆埃、亚诺·弗里斯奇、弗朗克·吉林、Stefan Clapczynski、多丽丝·昆斯特曼主演的其它剧情、悬疑、惊悚、犯罪 电影。该影片上映于1997年剧情如下：
这本该是一个平静美好的早晨，乔治（乌尔里希·穆埃 Ulrich Mühe 饰）和妻子安（苏珊娜·罗莎 Susanne Lothar 饰）带着儿子来到位于湖边的小屋度假，乔治和儿子前往湖边整理之后要使用的帆船，而安则在厨房里安置生活用品。一声尖锐的门铃划破的所有的平静，来者是一名看上去彬彬有礼的年轻人，他自称皮特（弗兰克·捷林 Frank Giering 饰），此行前来打扰是为了借一枚鸡蛋。皮特端正的外表取得了安的信任，但随后发生的事情却让安大跌眼镜。这时，一名叫保罗（亚诺·弗里斯奇 Arno Frisch 饰），外貌酷似皮特的男子敲响了安的房门，同时，乔治带着儿子也回家来了。
演员都到齐了，一家三口怎么也无法想到的是，等待着他们的，将是来自这两个白衣恶魔的，毫无动机，毫无怜悯，毫无理智的凌虐。
更新至第13集5.0分 宝木中阳,姜广涛,沈念如,常蓉珊,阎么么,杨默
更新至第14集8.8分 何小疯,姜广涛,段艺璇,赵寒,侯俊杰,朱毛,刘小倩,陈世豪,赵成晨,江惠琴
更新至第12集10.0分 姜广涛,马正阳,黄莺,文森,胡良伟,山新,吴磊,白雪岑,陶典,路知行,邱秋
HD中字7.6分 康拉德·韦特,Sabu,琼·杜普雷,约翰·贾斯廷,雷克斯·英格拉姆
已完结8.4分 瑞安·艾戈尔德,弗莉玛·阿吉曼,詹妮特·蒙哥马利,约克·西姆斯,泰勒·莱伯恩,阿努潘·凯尔
HD中字9.0分
趣味游戏相关评论
不管怎么说，不接受这种反思暴力的手段
操，年纪大点的人看这个可能会被气得发心脏病。完全有可能在现实中发生。就是打破第四堵墙的段落有点太自作聪明
当暴力媒体化后的杀伤力弱化，观他者之痛仿佛置身事外，倒带的部分哈大师玩了一把观众。长镜头。结尾又是个死循环，最后一个镜头完全可以接驳他后来翻拍的新版，且每一个此时观者都有可能是下一个入镜者 @电影资料馆
资料馆2013.3.28.7pm 两个凶手即是观众和执行观众意愿的编剧，去掉了罪案片惯常的场面话结尾（好人在很短的时间内翻盘），而把观众真正的欲望毫不留情的揭露（你们想看的就是残酷的凶杀）。其实希区柯克等的影片（如《惊魂记》）也一直这样做，但往往不愿意这样彻底。可与《稻草狗》、《发条橙》比较。
白衣如天使降临的两个干净男孩，谈笑间最邪恶的虐杀。简直就是生活的隐喻吧？生活，拿着遥控器，随意/随机掌控奴役其手的人生、摆布剧情，给些自由逃跑的空间，最终还是带着微笑、毫无动机怜悯的艹到你无力还击。没怎么着墨人性，纯粹直接的恶。气氛、逻辑的铺垫对应很棒。每次看哈内克都虐到内伤。
白色的衣服与白手套伪装下却是十足的恶魔，暴力从天而降，非常突然，观看的过程就是挑战观众感官的过程。据导演哈内克说，在戛纳放映的时候，当女主人开枪打死暴徒之一时，观众一起欢呼鼓掌，但当看到影片竟然被另一个暴徒用遥控器倒回去的时候，影院里鸦雀无声，所有人都惊呆了，不知所措。
跟随荒木飞吕彦的恐怖片list看到哈内克这部，看完浑身不适，哈内克这种导演在平常生活中难道没有朋友吗？
整场复仇像是一场电视秀，施暴者还不时朝观众做鬼脸和说话，两个凶手分别叫汤姆和杰瑞，强烈的暗讽。
8.4 之前看过美版，所以这次相当于硬着头皮看第二遍了。一直觉得借鸡蛋是有原因的，鸡蛋似乎象征了中产阶级:富足圆滑外表看似坚硬实则极其脆弱。
瞎弄。要是写中产阶级，那这是夏布洛尔写烂了的东西，要是玩叙事结构，那这也玩的相当初级而且无意义。这是强行把观众拉入到暴力行为当中并且还不给任何解释的做法，展现无美感的暴力，并且逼迫观众成为同谋，让人非常不爽。
特意用恐怖片笔触伪装成娱乐片，第四堵墙在影片中的断裂是哈内克嘲笑观众的企图，令观众陶醉在这种猛烈的偷窥和施虐中。
典型固定机位长镜头，如坐针毡，煎熬难忍，但仍要为哈内克的变态恶趣味点赞；天降的恶魔几乎等同荒诞虚无的产物，恶魔邪恶的回首一笑乃是对观众的公然挑战，及至「倒带人生」，仿佛能听到哈内克得意的笑声；声音的运用（死金、电视机）也是一大亮点（哈内克对声效的运用向来很重视）。
至今看过的迈克尔·哈内克的每一部电影都是杰作中的杰作。数次停止观看，数次接着观看，然后被心中泛滥着的麻木震惊。这一刻，你我皆凶手。
暂停回放堪称史上最强twist
看过此片之后，所有电影的变态指数都要自动下调。哈内克是蹂躏观众期待值的大师：期待暴力的人得不到一个直接的流血镜头；投入共情的人会恶心气愤得无以复加；渴望主角实行复仇的人会被“遥控器倒放”的桥段狠狠扇一耳光。
哈内克对人性之恶的揭露无人能及。观看这部电影，是一种极端的体验。能够摆脱这种暴力圈套的人寥寥无几，佛陀算一个，耶稣算一个，或许还应该加上甘地。
两个蹩脚的杀手与一个难看的主妇
Haneke说，在戛纳放映的时候，当女主人开枪打死暴徒之一时，观众一起欢呼鼓掌，但当看到影片竟然被另一个暴徒用遥控器倒回去的时候，影院里鸦雀无声，所有人都惊呆了，不知所措。
没有逻辑可言的暴力无限循环，满是颠覆破坏与挑衅，哈内克用危如累卵的第四面墙始终在挑战着观者的忍耐底线，臭不要脸的！
哈内克是个多么残忍无情的导演啊，儿子被杀之后的那段长镜头就用固定机位摆在远景，观众始终处于这样一个被动的客观视角去观察夫妇二人精神崩溃下的情绪状态，就是不给特写，就是不挪机位，完全是在强迫观众去真切的体会并反思暴力与媒体之间的关系。现实倒带和面对镜头说话的手法同样绝妙，大亮点无数
4.5 #哈内克电影回顾展# 年轻20岁的哈内克黑暗到底、戏里戏外全程折磨不算，还调戏观众乐此不彼，比起日后的稳健沉着、深中肯綮，此刻的他尚掩饰不住飞扬嚣张，但逼人的横溢才华已能堪称出众；真正意义上的恐怖片，浪潮死亡实验式的思想性和反思性，封闭空间里浓缩的人类历史上的战争侵略、恐怖和强盗逻辑之集大成。
女主角对男青年说,你们停止吧,你们还有美好的未来,你们还都年轻, 男青年对女主角说,你这样有失风度
太狠了。通过操纵观众来让观众反思被操纵的过程，悖论啊！
我有遥控器 就把你们 倒到开始 用10只鸡蛋噎死你们
哈内克在《趣味游戏》里做的实验之所以不奏效，是因为他假定所有观众都是理想化的，都尽在他的掌控里。但作为一个独立的、思考的、有agency的观众，我必须明确拒绝哈内克的说教，也不接受他把责任甩到我的身上。艺术展现暴力，永远不是因为观众想要消费暴力，而是因为自己的暴力潜力。所以请艺术家做好自己的本职工作，不要瞎指挥我怎么思考。