悲情城市

悲情城市相关评论

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  @冰红深蓝 157 有用

  侯孝贤由私人自传影片转向社会历史题材的代表作，获威尼斯金狮奖。1.以中远景固定长镜头泼墨出数十年无法风干的记忆,写不尽的家仇国恨和描不尽的乱世浮沉,沉静内敛下暗潮汹涌,悲怆凄美；2.神思者的悲沉配乐,余音绕梁；3.梁朝伟饰演的聋哑林文清，无言的控诉与无奈；4.空镜头,樱花盛极离枝。（9.5/10） | 20230616 上海影城杜比剧场4K数字版重温，在氛围最安静友好的一场里惊叹于侯孝贤的丰富运镜与多样调度（绝不止固定机位景深长镜！）。场景方面的差异与重复亦不无巧思（医院门廊、饭桌酒桌、林文清的卧室）。音乐抒情性强，多次用戏曲抒情表意，悲悲切切。部分场景色彩搭配层次分明又明丽和谐。剪辑上有几段无征兆闪回（依旧是冷峻长镜），转场均为硬切，空镜倒不算多。画内留白+画外音运用很精妙。多语言混杂与吵架是特色。结尾回到饭桌重归日常。

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  @大头绿豆 752 有用

  1989年，侯孝贤拍摄以台湾近代历史为背景的《悲情城市》，打破了当时台湾电影涉及政治的禁忌。梁朝伟在片中扮演不会说话的主人公文清，大获好评。二十三岁时，我是《悲情城市》里的中学教师，和同志一起对酒当歌，唱起祖国的歌曲。只有同我一样憧憬未来的青年，才能知我此刻心中的苦痛。——唱九一八的时候很触动人。

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  @叶子羽 30 有用

  即使忠实的反应了漂泊的历史，但于我而言实在欣赏不来这种拍摄手法。极长的镜头，几乎没有特写全是中景远景，没有做任何关系交代经常直接切到新的场景接下来讲什么故事全靠猜，故事没有推进完全大段的罗列。无论是文艺气息还是导演风格总之都不作为叙事能力不足的理由。相较于炫技但没有内容的电影，这个内核深刻但表达不好在我看来仍不能称为一部优秀电影

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  @无梦快乐酣睡者 253 有用

  史诗式的环境格局，平常人家喜怒哀乐背后微雕的恢宏悲悯，管中窥豹的细实风格，一切直迫人心

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  @Orangeyuwen 999 有用

  大哥说闽南话，小弟翻译成粤语，然后再翻译给上海人听，同是中国人，混乱的时代里，好像没办法沟通的。

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  @乌苏拉 260 有用

  “昭和二十年十一月初八，好天，有云，带着父亲写的介绍信，上山来金瓜石的矿工医院做事。哥哥教书没空，叫他的好朋友文清来接我。山上已经有秋天的凉意，沿路风景很好，想到日后能够每天看到这么美的景色，心里有一种幸福的感觉。” “阿谦已经长牙了，笑的神情很好，眼睛很像四叔。有空来家里走走，九份开始转冷了，芒花开了。满山白蒙蒙，像雪。”

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  @源 77 有用

  《悲情城市》的故事，始于1945年日本投降，止于1949年国民党迁台。在1987年戒严令解除之前，在台湾，只要谈论“二二八事件”就足以构成谋反。1988年初，蒋经国去世，此为一转机。 侯导爱读陈映真的小说，曾想把《铃铛花》改电影，被劝退，免遭非祸。一篇访问里，侯导谈听到李寿全新编洪荣宏唱的《港都夜雨》，“那种哺哺哺的萨克斯风节奏，心中很有感触，想把台湾歌那种江湖气、艳情、浪漫、土流氓和日本味，又充满血气方刚的味道拍出。” 取景便是九份，雨雾里都是煤烟的港口。“我希望能拍出自然法则底下人们的活动。”这其实有种低调触碰政治的考虑。最后两分钟一些知识分子被枪杀的镜头终归是删去了。 89年影片得金狮奖，票房大卖，国民党四十年来试图抹去这段历史的企图完全失败，二二八事件自此永远进入公共领域。

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  @一只麦麦 288 有用

  台湾新电影巅峰，东方意蕴心理节奏，散文结构诗化风格，简化弱化戏剧冲突；222个镜头，长镜弱光，哑人执笔字幕叙事，日记旁白女声主线；二二八事件下的普通百姓，政治边缘人，城头变幻大王旗，跨时代史诗，家不幸之共鸣。不会国语的梁朝伟，息影末作的辛树芬，配乐无尽滋味。89金狮//2023上影节大光明4K修复重看

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  @战国客 336 有用

  侯孝贤的片，不是人人都能欣赏得了的~~

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  @lkyeren 335 有用

  看到文清进房间递给宽美信的时候我开始期待宽美接下来会怎么做：她首先把信放下接着喂孩子，然后把碗放下又拿起信，这么绝望的时刻她又拿起碗……信和碗都是真实，宽美的无措像是当时每一个普通人面对生活的无措。

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  @何倩彤 338 有用

  歷史是甚麼。戀人絮語。少女日記。寒喧信箋。暗語出賣。血帕遺言。我們訴說歷史的話語如此輕碎，皆因歷史本身也破碎如是。

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  @蜜朵荔 501 有用

  "九份开始变冷了 芒花开了 满山白蒙蒙 像雪" 寒冷侵袭的时候 谁又躲得掉。没有多复杂多华丽的铺垫 没有煽情没有矫揉造作的桥段 一帧一帧悲情的画面 放映出时代的绝情和平凡人的疾苦

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  @眠去 772 有用

  那时候的梁，年轻的让人震慑。看得我好难过。

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  @icancu 1454 有用

  想嫁一个文清一样的聋子 他说的每一句话 我都会相信 只有这样的人 每一个字都是用心听用心说的

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  @Ada的B计划 960 有用

  台湾历史的失语症。若能开口，该讲什么语言呢？

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  @LORENZO 洛伦佐 645 有用

  侯孝贤有一种天生的悲悯，以林姓家族的悲剧命运昭示了台湾一个时代的惶惑和苦难。小人物在大时代的洪流中越发渺小，悲剧的命运不可避免，令人心酸。侯孝贤最好的一部电影，华语电影中的经典之作。S.E.N.S的原声瑰丽难忘。而年轻的梁朝伟，饰演男主，全片仅有3个字的台词，却依然能令人泪流满面

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  @Cao 897 有用

  如果说杨德昌的<一一>是思想者的眼睛,那么候孝贤的<悲情城市>就是神明的目光.神者有二.一者冷静甚至冷酷.神终究为神,衣食无忧,生死无患,犹如看客般观望人世嬉笑怒骂,悲欢离合,却从不伸出上帝之手.二者慈悲为怀,菩萨心肠.候孝贤是两者兼有.

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  @许诺 1732 有用

  山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍

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  @思阳 1118 有用

  总算看了一部让我相当稀饭的侯孝贤作品，要不然我要跟这位闷人皇帝诀别了。历史，政治，社会，文化，日本，中国，外省人，本省人，这些三言两语的已经没法概括了。我只有从深远与内蕴之后提取一个最肤浅的观后感：我觉得梁朝伟是华人里面最优秀的男演员。

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  @桃桃林林 2393 有用

  这片要是找个擅拍商业片的一定能拍出个厚重的史诗。侯孝贤在第一次不拍自己的时候却仍然坚持风格不变，戏剧性削弱、表演的削弱。在叙事上依然有意的断裂、留白，弱化故事的连贯性。不过度煽情，不强化冲突，甚至这么精彩的配乐都很少用，冷静的旁观。弱戏剧就意味着强化真实感，增加认同感。真是牛逼。

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  @Ocap 1948 有用

  “我们本岛人最可怜，一下日本人，一下中国人，众人吃，众人骑，没人疼。”其实前殖民地的人们最没概念的往往就是“回归”，但“回归怀抱”永远是喊得最响的口号。风飘絮者山河破碎，雨打萍者身世浮沉，过得不好，政权更迭就都是狗屁。私以为侯孝贤善于化小但拙于见大，着小处侯更佳，揭大处更爱看杨。