太阳总在左边「其它正片」是由松太加导演、益西兰周、罗后杰、尕藏仁青、仁增卓玛主演的大陆剧情 电影。该影片上映于2011年剧情如下:
主人公尼玛将亲生母亲碾压致死,无法抑制内心的悲痛和自责,带着渗有母亲血迹的一把黄土,只身磕着等身长头朝拜拉萨,却依然没有消解无时不在的悲痛 和自责。返程途中,尼玛遇见一位坦荡执着、又空虚失落的老者,两人穿行在茫茫戈壁滩,相互影响,相互救赎,终于让主人公重新获得生存的勇气和自我的释然, 将渗有母亲血迹的黄土撒在原来酿成惨剧的地方。
仓持结爱,大沢真司
李占河,王连贵,李健,沈振鸥,宛建军,李辰刚,李文声,潘永祯,李莉,杨驰飞,赵志明,刘应树
中岛健人,佐佐木希,山本裕典,柏木由纪,中尾明庆,安井谦太郎,柳俊太郎,入山杏奈,笕美和子,杉本有美,柳百合菜,福吉真璃奈,金田彩菜,黑川智花,相叶裕树,中岛博子,神保悟志 ,北村有起哉,要润,竹中直人,逢泽莉娜
何沛珈,林正峰,陈桢怡
康格娜·拉瑙特,阿凡德·斯瓦米,纳赛尔,Bhagyashree,Samuthirakani,拉杰·阿晶,玛德胡.拉格纳特,基舒·森古普多,Radha Ravi,丹比·拉马亚,Shamna Kasim,巴拉特·雷迪,Vidya Pradeep,Flora Jacob,Shanmugha Rajan,Rajiv Kumar A.,Virral Patel,Krishna Manjusha Chivukula,Phanindra Gollapalli
谢尔盖·茹拉夫列夫,尼古拉·茹拉沃约夫,米哈伊尔·克拉布科夫,伊戈尔·库图佐夫,维亚切斯拉夫·萨维列夫,亚历山德拉·谢维列娃
埃里克·罗伯茨,Brigitte,Bako
Rani Mukherjee,Vivek Oberoi,Tanuja
伊万·麦克格雷格,卡梅隆·迪亚兹,霍利·亨特,德尔罗伊·林多,斯坦利·图齐
艾瑞克·麦柯马克,黛博拉·梅辛,梅根·莫拉莉,西恩·海耶斯,凯尔·柏海莫,艾迪·马托斯,凯特·米库奇,本·普拉特,玛丽·帕特·格里森,迈克尔·加兰特
太阳总在左边相关评论
空灵就是一种盲。
朴实 平铺直叙 一开始只是被景色震撼 从最后10分钟开始喜欢 他睁开眼睛看见一片雪白 眼里泛出眼泪的那一分钟 这一秒开始 决定原谅自己了吗 走了那么久那么远的某一刻 心开始苏醒
海岸影城电影院说多烂有多烂,选那地方搞电影节糟蹋这电影了。
空旷无垠的青藏高原透着圣丹斯的气息,没想到一伙藏人能拍出如此“独立”的电影。王猛的摄影构图很赞,萌爷爷诙谐搞笑的谈吐暗藏着人生真谛。同样是孤独的朝圣,萌爷爷走进了尼玛的心灵。好好活下去,才是最大的救赎。
一场自私的救赎,略平淡,略沉闷。
©HiShorts,松太加到场。
太阳晒在半边脸,你差点忘了还有另一面
很没意思。莫名其妙的老头,莫名其妙的银装素裹后流眼泪…心灵就这样得到了释然,呸!镜头也不好看,为了表现镜头里行走的时间感,却舍弃了美感,不是说不行,只是至少也有办法两全其美。
令人深思
一段矫情刻意的自我救赎之旅 风格粗粝尖刻 仿佛成了情感交互的壁垒 几段承启的部分太不合逻辑
少点什么
救赎风尘,千江有水千江月;步履不停,万里无云万里天
老与少,在路上,讲救赎,这差不多也算一种文艺片标配了。不是说它本身不好,而是容易审美疲劳,好比涉及西藏,就是纯净朝拜信仰那一套。当然松太加拍这个有其独特优势,一是藏人身份,另一是摄影师职业,而且藏地也确实适合静止长镜头,天高地阔之下,简直可以压榨出阿巴斯皮袍下的那个“小”来。
20110611@UCCA
相比《河》更喜欢这部处女作。用时间和孩子消解痛苦。老僧人扮演的智者角色,似乎是心生的依靠。对罪孽的执念,缔造着下一轮罪孽。唯有向着太阳继续前行,到终点又回到原点,重新开始。大漠孤烟,西北风情,摄影也好看。对朝圣深入解剖,对比下来《冈仁波齐》的摆拍和留于表面就相形见绌得多。
朝圣之路后如何回归生活
极沉默,只有暴烈的日头和风的声音。它出现在这个时候,像是谁捎来的无语慰藉。谢谢你,陌生人。
松太加情节转变见细节的编剧功力不俗,一部真正的公路电影,路途的风景甚至过客都是其次的,真正重要的是在行走的过程,没有目的,是一场在旷野下的心的修炼,冥思生死亲爱的价值。这样的徒步精神与宗教的内心静修多么接近。一场不堪回首的往事,一碗粗陋的奶茶,一段难以磨灭的历程。
摄影和(门窗)构图已颇具想法,文本单薄了些,在表现心理转变上欠缺了些,并仍会仰仗到藏文化的独特之处;因为太阳在左边,向着一个地方走,自然会被灼伤——所以不妨回头看看。我们生长,我们结婚,我们老去,我们死亡——长者是亮点。
我完全被这部片子吞噬了
看哭了。
上路走走 说不定能找到答案
理想的公路电影,暴走型公路电影,无需太多台词,靠环境氛围、人物表情、内在情绪来推进故事,气质接近格斯·范·桑特的《盖瑞》,但没那么简约。据说,男主角真的杀过人,家人看了此片,认为是在拍他们的故事,拍完此片不久,主角就莫名的失踪了。
看来中国艺术电影传统由“万玛团伙”延续(关键词是电影学院和藏族电影人)。松太加为万玛才旦作品《静静的嘛呢石》美术和《寻找智美更登》摄影师。此片中德格才让的录音和音乐不喧宾夺主,又不乏细腻精彩之处。广袤荒芜西部旷野中自我放逐,寻找生命意义与救赎,沉静。开头部分叙事不甚清楚,经验不足
有些事,真是再怎么折磨自己都难得安宁。尼玛一心苦行,太阳总在左边,半张脸被灼烧得浑然不觉。人也是,自设的迷局待久了,也不知剩了几分心魂。直到一具苍老的皮囊出现,用活泛的心态匀出些执着善意,叫那苦与苦碰撞起来,好让彼此都卸下些心结。人与人兴许抬头便再也无缘,但那荒烟蔓草间,分明有了些畅达。原来2015年就标记想看,如今《阿拉姜色》看完,松太加采完,才在这故事中长舒一口气。
给自己的灵魂找一个出口!音乐大赞!
作为处女作来说,完成度颇高。只是关于陌生人与陌生人相遇,一个灵魂去宽慰另一个灵魂的故事终究还是太多了,所以整部电影也显得不那么突出和高级,就像是完成了一篇还算不错的命题作文。还是那句话,心里的结总归还是要靠自己解开的,他人只能起到催化剂的作用,毕竟太阳总在左边,生活还要继续。
松太加处女作相当强悍了。如何写“悲痛”和“赎罪”,本片给了一个绝好的例子。片子最厉害的地方莫过于完全把磕长头去拉萨放置在文本之外,转过来写磕完长头之后回家的故事(这么看[阿拉姜色]刚好是另一半的故事)。老人这条线的信息控制很精彩。松太加的剧作上比万玛才旦矛盾激烈多了……大全景/风景的用法。