风暴时代「日语HD中字」是由吉田喜重导演、早川保、香山美子、松井英二、岩本武司、木戸昇、西村勝吉、新治俊夫主演的日本剧情 电影。该影片上映于1963年剧情如下：
前身是皇軍軍港的吳港，戰後成為船塢工人的生活煉獄。在資本家剝削和枯燥生活的雙重煎熬下，躁動的年輕生命，一頭栽進暴力漩渦，延擱成長，終日在打鬥、賭博、酗酒中尋找暫時的麻醉。吉田喜重通過工頭之眼，對不合理的社會現實作出欲迎還拒的批判，被視為日本新浪潮代表作之一。香山美子飾演純真的酒館女待，同情工人卻慘被強姦，正與負的能量，在大時代中比拼互滲，可有超越對與錯，是與非的位置？片末火車站送別一場，在家和社會之間，吉田喜重作出了左翼的選擇。
One of the key films ushering in the Shochiku "New Wave" era, this raw tale of migrant laborers at a post-war naval base simmers with youthful outrage. Responsible shipyard worker Shimazaki (Hayakawa) is put in charge of new recruits from Osaka. The immature gang quickly finds trouble drinking, gambling, and fighting, and eventually trespassing against what Shimazaki holds most dear - local bargirl Nobu. Revenge, honor, and loyalty are all called into question. Yoshida's groundbreaking film portrayed real social issues in an unromantic light, and paved the way for all the cinematic "roughs" to come.
- SummerIFF 2007
1集全8.3分 大卫·查普尔
全7集10.0分 尤金·列维
正片7.4分 博·纳普,库尔特·拉塞尔,卢克·海姆斯沃斯,阿丽克西斯·布莱德尔,杰雷米·哈里斯,文森特·卡塞瑟,吉尔·亨内斯,玛拉雅·瑞沃拉·德
已完结7.7分 Natalie Smith
已完结8.9分 马修·格雷·古柏勒,克斯汀·范奈丝,A·J·库克,乔·曼特纳,帕姬·布鲁斯特,爱莎·泰勒,亚当·罗德里格兹,丹尼尔·海尼
HD5.3分 海伦·亨特,埃里克·斯托尔兹,韦斯利·斯奈普斯,威廉·弗西斯,伊丽莎白·佩纳,威廉·艾伦·扬
HD中字10.0分
风暴时代相关评论
底层的工人们只会换个地方继续闹翻，哪怕回家或是组建家庭，这些都不管饱。
全体青少年的一次集训与洗礼经过。
很奇怪的价值取向，失望。
也不算很出色
写真绘卷 无知、麻木、像蛆虫一样活着，却有着过度的自尊（或是极端自卑的转化），与《包身工》、《青春》似乎同一序列 女性被压抑的痛苦（导演全无自觉） “光明的尾巴”产生的割裂感
过于刻意到质疑其真实性的左翼电影
2.8。要说这部电影，了解下这些年历程。从《一无是处》《血的饥渴》风格形成，然后又去《永远的人》进修，所学运镜技巧用在《秋津温泉》，此片也受早期《浮云》的影响。轮到本片时，再次风格转变，同为新浪潮，同背景下同题材，吉田喜重所选择视角，叙事节奏以及镜头的结合所表现出的深度比大岛渚差远了。整个60年代只有两部旬报垫底。
吴，恐怕已经锈了。黑白胶片真空掉了水天一色。也不知道超市里嘟囔的老头是不是其中的一员。
聚焦于战时一代与战后一代在新时代的差异，试图通过十八人的形态展开对社会的批判，但和《秋津温泉》的问题一样，吉田喜重很好的完成了表达但是却忽略了叙事本身，后段拧得太硬了。
明明是个看不到希望的故事，却在临近结局带给了我些许温暖……就让时光停驻在Nobu把脸藏在花束后面的那一刻吧。
简直又是一部吉田版本的『太阳的墓场』之群像戏份，且越来越觉得松竹新浪潮这二人观念太多相通之处，就连班底有时都是重合的，看看音乐吧，这部居然也是林光，背景音乐一出，简直一股浓厚的浪潮味，甚至广泛到意大利当时代风情也不为过，也可真可谓音效显示时代潮流性。不过说到个人特色上，也有不同，之于大岛的锋利尖锐，吉田所表现出来的暗调色彩，大概在于画面建构一直出于不稳状态。
7.7 很像《日本春歌考》的学生们，当他们进入社会后面对各种现实的归属，结尾过于刻意了
日式励志加温情，放大的侧面，过度的诠释，受不鸟受不鸟
带着改变社会的力量，工人们到哪里都召唤者风暴。毁灭、改造，留下来的到底是什么？
暴風漢子
三星半。日本重工企业得到发展的时期，社会转变吸引大批劳动力来到企业，然而知识匮乏、对技术一窍不通的 工厂青年人，生活目标仍然不明，希望与失望并存，在时代颤动的神经里摸索着沉浮，积累了命运的痛点。他们对外粗暴浮躁，内在精神却迷茫、虚无，暴戾中的发泄，刺激下的盲动，受压下的自毁，这个群体形成放射状的混乱的火球，斗殴、赌博、凌弱、追性，他们奋起他们爆炸他们青春他们可悲。。。终于确定目标的人选择了踏实地生活，而未知的未来对于还在蠢动的人，仍然可能是挑衅的风暴。
“快回来，别和这种垃圾说话”黑暗中被人强暴，都不知他是谁。男朋友还是要她。18个汉子。
一部男子汉电影！看似挺混的男主突然被调去管理一群船坞新招的问题青年，在被城市孤立的山顶营地里居住的这群毫无道德的野兽像是控制不住的病毒一般开始肆虐各处、招惹各种麻烦，令男主疲于应付。这些问题在男主女友被（青年之一）强奸一事后达到顶点。女主离去青年与男主矛盾激增 一切朝着不可收拾的混乱狂奔。也就是在这 男主跑去广岛在棒球赛上经历各种坎坷最终找到女主表白求婚 用行动改变整个电影气氛 完全扭转了病毒的蔓延，在教堂婚礼一幕 前来祝福在雨中等候的十八个问题青年最终露出了他们的那点感激 影片用一个俯拍对照多次重复的营地远景制造了最让人感动的一幕。属于导演难得的以男子气概扭转局面的片子
有些镜头很美丽，有些镜头太刻意；最喜欢的是十七个少年穿街过巷地奔跑着去寻找第十八个；男女主的故事初看觉得太矫情，但想想东爱那类的日本都市言情剧，其实完全是一个路数。
3.5
十八个从大阪来的傻X盲流的故事，That's all.
2013.04.12
不错的一部昭和世情片,对当时人们的麻木、困惑、冲动、迷茫以及夹缝中存有的善良等多面都有真实且出色的描绘.要能再到位一点就更好了
非正式雇佣的阶级问题。
7.5 1945到1960这15年间是日本战后重建的关键时期。在这段时间里，日本的政治、经济实现转型，产业结构在政策的引导下实现了现代化。国民生活水平得到迅速提高。 吴港，这个重大且特殊的港湾，快速的经济发展，和时代高速变迁却让年轻人们对未来充满了迷茫和未知。 社会教育，治安，心理压力 罢工，裁员，合同工，非合同工等问题在经济发展的过程里，都是不可避免的社会问题。 然而，生活还有质朴无华的，人与人之间的情感连接。 成长来源于一种继承的责任，生活还在继续。 18个年轻人还需要继续寻找他们生活的目标和“支柱”。
这能叫“呼风唤雨十八人”吗？这不是“无知愤青十八人”吗。青年人无处发泄的旺盛精力和欲望，带来的究竟是是破坏还是希望，吉田喜重宁愿相信是后者，这多少有点一厢情愿。毕竟为了把这一代人送上北上的火车，他要让另一代人来背锅接盘。
20070811 1915 Film Archive