姐妹情仇 1972「英语,法语HD」是由布莱恩·德·帕尔玛导演、玛戈·基德、詹妮弗·绍特、查尔斯·德恩、威廉姆·菲利、莱尔·威尔逊主演的美国悬疑、惊悚、恐怖 电影。该影片上映于1972年剧情如下：
丹妮尔（玛戈·基德 Margot Kidder 饰）和菲利普（Lisle Wilson 饰）正打算好好的约一个会，却偏偏遇见了丹妮尔的前夫埃米尔（威廉姆·菲利 William Finley 饰），在甩掉了讨厌的埃米尔后，两人来到了丹妮尔的住处，共享春宵。
丹妮尔发现自己一直在服用的药物吃完了，便托菲利普去买，然而，当菲利普回到丹妮尔家时，等待着他的却是冰冷的尖刀。菲利普死了，丹妮尔正是凶手，而埃米尔随后赶到，帮助丹妮尔处理尸体。这恐怖的一幕被一个女记者全部看在眼里，并且迅速报了警。丹妮尔为何要杀害无辜的菲利普？而丹妮尔口中自己的妹妹多米尼克（玛戈·基德 Margot Kidder 饰）真的存在吗？
HD中字3.0分 ,メイファ,青木こずえ,吉行由実
正片9.6分 大卫·爱登堡
HD6.1分 哈莉·贝瑞,塞奇·科雷亚,克里斯·麦金,卢·坦普尔,杰森·乔治,克里斯托弗·贝瑞,阿荣·希弗,柯蒂斯·贝德福特,卡梅拉·莱利,布莱斯·费舍尔,珍妮·文特里斯,蒂莫西·范农,安迪·瓦格纳,梅莉尔·罗斯
全76集8.0分 内详
已完结8.9分 Hermione Norris
HD中字6.0分 めぐり,亚纱美,相川优衣,希咲あや,小司あん,ももは,衣緒菜,文月,若林美保,中沢健,貴山侑哉
HD7.1分
姐妹情仇 1972相关评论
故事不错 就是BUG多了点 两个画面表现同一时间不同空间发生的事 帕尔玛真超前 结尾巨黑色
帕尔玛的B级片版《惊魂记》。女主角与黑人小哥居然是通过一个《偷窥狂》的综艺认识的，这毫无作用的设定只能说明帕尔玛是真的很爱偷窥。剧情由简单的三幕戏构成（凶案发生-女记者调查-诊所追凶），但来回推拉观众情绪的手法突出：女主痛苦找药时黑人小哥还在在有说有笑地买蛋糕写祝语，进门后不紧不慢地拆包装插蜡烛并未发现异样；女记者与警方在楼下你争我吵时，女主和前夫正在家中快速消除犯罪痕迹；女记者发现双胞胎决定性证据时失手摔坏蛋糕；真相即将大白时女记者被催眠失去记忆，画面定格在死盯着沙发的私家侦探。帕尔玛本作开始用分屏来展现同一时间下不同角色视角（而非常规平行剪辑），即使双方处于同一空间时也不放弃分屏，风格初现。此外像用伪纪录片展现诊所秘史之类的手法也是他惯用的。道具血调得太浓稠了令人出戏，变态医生演得出彩
12年后二刷。帕尔马真是一出手就在借鉴希区柯克，女记者锲而不舍追查的起始和过程，就是女版的《后窗》了，女主角亦分明挪用《惊魂记》。在罗杰·科曼带出来的这批导演早期作品里面，帕尔马的手法是最自在的，在B级片美学之上，糅合了乐感，剪辑快也好慢也好，有意识的卡着配乐，还有拼合画面和黑白梦魇/仿纪录片的俏皮手法。女记者窥见和连体姐妹分割开来的女精神病杀人，一路追踪渐渐步入了扭曲的异化世界。当然帕尔马的手法并没有脱离B级片的范畴，第一幕的目击杀人、报警、搜查的戏在单一场景里抻的很长，只靠黑人背后的性爱抓痕之类细节撑不起戏，除了节省成本，我看不出别的必要了。女主角玛戈·基德这时下半截脸还有点扁平，但胸型已经很诱人了，穿着一套法式睡衣（她被设定为出身加拿大法语区）晃来晃去，是最大看点
三星半。连体婴凶杀心理惊悚片，很吸引人的题材。中间藏尸一段镜头处理的很紧张，非常好看。
there was no body,because there was no murder.
3.5星，德帕尔马的标志性分屏叙事在这部电影中发挥的格外出色。剧情来说从开始就可以猜到这个女人是人格分裂但是戛然而止的结尾还是很有点黑色幽默。PS不由得想起了另一部柯南伯格的电影孽扣
7.2/10 离惊魂记比较近的一部，稍老套，中段有些心不在焉。ps：催眠那一段哪里是POV，明明是更接近老头的不可能的闪回，围绕自我意识的再建构，并且化身为一个第三人称的幽灵。
当你以为这只是彼时32岁的德帕尔玛对偶像希区柯克最早的一次致敬作品的时候，最后30分钟的故事走向却实打实地告诉观众们：只是单纯模仿希胖的话，那他也不会在后来成为一代名导了。能看到《夺魂索》、《后窗》跟《惊魂记》的影子，但是德帕尔玛利用自己最具代表性的几种影像技法(分屏用的最夸张的几部他的作品之一吧，可能也是综合效果最好的一次)在致敬的基础上逐渐建立起了自己的风格。视听上还比较让人享受，不过我很喜欢本片最后30分钟的故事走向：在玩转视听语言的基础上让故事的戏剧性(或说“可看性”)最大化。结尾镜头配上这个结局，可谓将故事荒诞性拉满。四星整。
【B】帕尔玛第六部长片作品，仍然稚嫩，但已成气候。故事上完全可以看作是《惊魂记》+《后窗》的融合，此时的帕尔玛对希区柯克也不仅仅只是一味模仿，在视听技法与文本内核的高度重合下，帕尔玛创造出了只属于自己的标志——分屏，一种取代平行剪辑的可能，在特定的情境下迸发出更加凶猛的戏剧张力。不仅如此，开场对于电视媒介的讽刺与结尾处那具光天化日之下的尸体都是帕尔玛作者性的证明，不过此时的他还不是“完全体”，毕竟这是一部只有分屏而没有裂焦镜头的悬疑电影。但我仍然好奇帕尔玛是如何在两年之后就拍出了《魅影天堂》这样一部足以影史留名的大牛货，实在是匪夷所思。
和连体婴儿的连接太牵强了。直接到电视台就从个人作案过度到连体婴儿作案了。神奇。思路是有多跳跃。
女主角很漂亮 但一看就知道是很久以前的片子了 效果好假 那个血简直就是过期番茄酱
感觉帕尔玛的分屏其实是多视点的延伸，类似之前摩登女郎一层推翻另一层的嵌套叙事。他骨子里肯定是个套娃吧。
印象最深刻的一场戏是女主角刚刚目睹了一起惊心动魄的谋杀案后，走下楼遇到了自己的母亲，然后被迫的在车上忍受着母亲大段关于生活的絮叨，这是一个惊悚片少有的"安全时刻"，它虽然短促但是很有必要，它把女主角从危机四伏的神秘世界一下子拽回了茶米油盐的日常。让"平淡"得到"恩宠"，这是观众和人物同时得到了抚慰的温馨时刻。
0.5/5; 半小时左右 记者报警之后 布莱恩德帕尔马同志采用了分屏 左边是两人收拾尸体 右边是傻逼警察叨叨浪费了侦破时间 看到这一幕的时候我心想：天哪 怎么有如此愚蠢的镜头设计 其愚蠢真是超出我的想象；之后人物行为比Z级片还Z级片 几乎无正常逻辑可寻 艾德伍德都能写的比这个好 台词更糟 仿佛就是用其他语言写然后翻译过来的 表演则更加差劲 加之本身角色就扁平; 最后半小时直接放弃治疗 大搞玄乎其玄 配上极其差劲啥都没讲的结尾 此片真乃宇宙无敌之邪典神作也
音樂太突出了，加上音效問題，甚至有些喧賓奪主的刺耳。人格分裂的梗後來被濫用太多，所以不覺得意外。敘事風格接近希區柯克，也看得出有些致敬的成份。那個道具的血看起來像油漆，很假。
结局好搞笑，银幕分割法总让人想起格子漫画。Margot Kidder长得太像毕业论文导师了，以前看[超人]的时候没发现。。。串过TLW里Jenny的老妈
《驚魂記》結構，「放大」類型角色，這部分屏用得好。紫霞青霞梗很好猜，重點是Palma玩得好開心啊～ 最後那個鏡頭超白濫。The definitive Feminist horror film。
帕尔玛首部希胖模仿秀，开启视听语言重于叙事逻辑之路。目击者设定同[剃刀边缘][凶线][粉红色杀人夜]。内核似[惊魂记]，女记者望远镜偷窥像[后窗]，沙发藏尸一如[怪尸案]。片头[偷窥狂]电视开场吊胃口，连体婴伪纪录片与催眠制造记忆+揭示真相的场景一举两得，凶案时的两段分屏张力十足。（8.0/10）
虽说故事没有剃刀边缘紧张，但是气氛制造的依旧很好~
德帕玛的电影手段从早期开始就很纯熟了几小段分屏叙事惊艳，疯狂freak show似的黑白“回忆”也挺带感，只可惜围绕女邻居识图证明凶案的悬疑和波折实在反智：设定松懈到匪夷所思的精神病院和渎职到不忍直视的反派，毫无科学断案意图的警察和侦探，妖魔化精神病医患，这片子也么有有趣到让我可以放弃常识吧看到后边全员神烦，德帕玛难道不知道鲁米诺反应吗，这么粗糙不如设定在十八世纪吧。总算结尾一景超现实得拉回些许好感。