面孔1968

面孔1968相关评论

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  @璐璐 2 有用

  Cassavetes的《婚姻生活》，没想到节奏这么快，如新浪潮般的叛逆精神帮助他抵达了本片的现实主义目的地。独树一帜的美学魅力。黑白影像+噪点，焦虑不安的摄影机，随意跳动、动机不明的人物，恰好与这种迷离的氛围合拍。如果只用一个词来形容这部电影，浑然天成再合适不过。这里面的演员笑的再疯，你也只能茫然地看着他们，反而透过他们的疯狂触碰到真正的孤独。“（痛苦的）眼泪就是幸福”，无聊和疯狂的存在都合情合理，哦这世界。

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  @吹牛伯爵 1 有用

  可以说《面孔》是一种发声系统吗？只是这个音不再是预先设定的，或者说，是一种不存在的音调，于是任何千方百计接近这个“音”的行为只会沦为一场徒劳。我们会看到角色们（尤其是妻子与丈夫）进行所谓的发声操作以及一场场《甜蜜的生活》式的资产阶级闹剧——无论是切换着各式各样的语调还是调整着他们的姿态——希望将自己的身体置换为某种中立的物件，希望将自身与空间隔绝开来，然而这一切尝试最终都不得不让位于空洞而无物的言说行为，称不上谈话，因为其间并不存在沟通的可能性。 这里也不再存在“推轨镜头”，这并不意味着我们就失去接近人物的方式，卡萨维茨用美丽的变焦镜头取而代之，聚焦在角色的面孔之上，直至银幕中只剩下一丝皱纹，一只眼，一滴泪，这是卡萨维茨的揭示方法，就如费里尼与角色的共谋一般不乏同情心。 2024.1.19

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  @荒也 8 有用

  重看。看明白了好多欢笑和眼泪。看卡索维茨电影，总会觉得那些“精心制作”的剧情片，显得愚蠢至极………

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  @火娃 5 有用

  6/10。男人们对珍妮妓女身份的羞辱打破了这场虚饰的狂欢盛宴，弗雷迪前一会还在与妓女的醉酒狂欢中寻找藉慰，后一会就恶语相向来掩饰男人无力的尊严，麦卡锡更是一边向妓女倾诉家庭的不幸，一边跑入洗手间抓乱头发、领带，给他人一种上过床的假象，男人里唯有理查德愿意坦诚，使得去厨房拿饮料的珍妮泪水决堤。早已被理查德厌倦的妻子玛丽娅，只有睡前尽力配合丈夫讲的荤段子来缓解爱的匮乏，当玛丽娅等四位妇人与年轻男人切特肆意笑闹，迟迟不能正视内心欲望的玛丽娅看着一个老妇人与切特热舞、乞吻，从她人如饥似渴的举动中觉醒了自我，尝试与切特出轨却愧疚得吞食大量安眠药，靠切特拖行她去冲洗身体、引起呕吐反应才活过来，结尾彻夜纵情的夫妻彼此坐上楼梯抽闷烟，各自往楼上楼下走去，资产阶级婚姻的混乱与无趣在卡萨维茨晃动的手持特写中现了形。

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  @brennteiskalt 5 有用

  与《甜蜜的生活》一样，《面孔》捕捉的是放纵生活背后那层令人绝望的虚无和孤独感。一场场醉酒戏里，娱乐的疯狂在大特写里几乎涨得要爆炸。旋即气氛急转直下，丑陋的言语、丑陋的醉态、丑陋的空虚感让荧幕外的观众都揪紧了心。这些时刻是本片最惊心动魄的部分，卡萨维塔对于剪辑节奏超群的感受力让这些场景充满了流动性，尽管全是他的操纵，却让人觉得好似纪录片般即兴。片子的弱项是男主角，他是这群人里我最不关心的那个。

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  @時錐 2 有用

  因为前面絮叨的部分找不到头绪停看了一段时间，当视角从丈夫转到妻子后变得容易进入了一点，男性早已习惯在外找寻情绪的出口，而女性偶尔作乐都更易反省自己的行为，不轻易越轨，警惕眼前的欢愉。所有的絮语、无意义的绕口令都是孤独。手持特写抓住了人物展露无遗的表情，太犀利了

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  @不会飞的无脚鸟 2 有用

  #SIFF2019# 片名叫《面孔》，还真是怼脸拍。是我喜欢的美国60年代独立电影的味道，粗颗粒，单点硬光，手持，16mm，失焦，跳轴（切），不安的运镜。依旧讲的是家庭关系，喜怒无常，美国人，标志性的尖叫大笑让我分分钟想从椅子上弹起来。

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  @塔奇克马娜 12 有用

  欧天啦我觉得他一开始就已经达到高峰了

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  @赱馬觀♣ 4 有用

  “……16毫米黑白摄影，表现36小时内的中年夫妇婚姻危机。神经质的群戏表演一流水准，即使冗长段落，也非好莱坞式的高谈阔论，还是较比迷人。因为它的现实主义与自斟自饮的醉形醉相颇为契合。”

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  @三十 1 有用

  4.5。卡萨维蒂这一手行云流水太上头。在其中追求理性绝不可能，婚姻/爱情生活/危机哪来这么多思辨。美国导演所谓faces，即为表情和神情，并不探求人脸的哲学意味（因此嘲讽了一下伯格曼）。灵魂延续戈达尔，但卡萨维蒂这一出超高的手持写意，更像是即兴舞台表演的旁观纪录。镜头内部的人物宛若斗兽角力，室内如牢笼，社交即是“put on a happy face"。夜色降临，人类终于卸下了伪装，faces在这里出现了另一层生物的意义，即肉欲、抑郁轻生和胆小柔弱的本能出口。电影还展现了美国中产阶级最羞耻的一面。

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  @alfredo 6 有用

  基本上風格和《大丈夫》差不多，就是無止盡地看一堆人發酒瘋....，這導演一定對喝醉酒的反應很著迷(這大概是他肝硬化過世的原因)。經過第二次的挑戰，已經比較習慣這樣的風格，也理解這大概是某種美國的時代切片，透過夜生活的放縱來突顯生活的空虛。演員依然表現精彩。

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  @白石春子 4 有用

  卡薩維蒂大概是最擅長拍「面孔」的導演了，這種不著痕跡的美感簡直是不可複製的。視線的流動中，所有人都在夢遊，面孔越是鋪滿你的視線，留下的問號便越顯得蒼白而巨大。人物情緒在鏡頭中出現的瞬間便展現著自身的散失，於是導演彷彿捕捉到了一切，卻又最後什麼也沒留下。

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  @欢乐分裂 7 有用

  #重看#我们惯于在谎言中确认慌张，在笑声中体悟绝望，倦怠婚姻的磨损与折旧，改变了我们心灵的模样。一场没有终点没有赢家的漫长战争，覆盖以铠甲保护自己不受伤害。面孔是灵魂的舞台，上演万千表情，但最终仍可能是虚假的掩饰。室内调度与特写堪称一绝；看得心力交瘁。

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  @石墙 11 有用

  卡索维茨式人物：轻狂聒噪，敏感易怒，对爱渴望又得不到。此类人物本来就难以把握，加上大段台词和贯穿单场戏的情绪（虽然镜头不长，但单场戏却非常之长），以及不时拉近的面部特写（点题），着实考验演员功力。

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  @你好忧愁 7 有用

  68年这种双向出轨家庭伦理剧应该还是挺edgy的吧。现在来看，最惊世骇俗的是每次镜头zoom-in下缓缓逼近放大的gena rowlands惊为天人的脸

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  @1 15 有用

  Cassavetes让人相信他导演的某些场面别人制造不出来，因为那些人物似乎真正罔视了摄影机；他的机位，他的推动，他的切和焦距都很有特色，全都处在了一个处心积虑地制造一个表现化了的景观的组织中。

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  @圆首的秘书 11 有用

  娄烨可以彻底休息了。但卡萨维茨是无法模仿的，这成本，这叙事，这剪辑，这即兴，完全是狄俄尼索斯和阿波罗附体的结果。人与人之间的关系极度真实自然流畅，而你怎么能想象得出来，这是用八个月时间才拍成的。这是真正时间的魔术！

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  @焚紙樓 7 有用

  社交恐懼症的末日場面：包含臉孔在內的人體肢體潛台詞大全。

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  @KID Y 8 有用

  9.1 真正的天才之作! 此时的卡萨维蒂对电影的理解已经透彻至极，开头遍强调“电影”的存在，而“电影”却如同生活一般寻常而漫无目的，在这样的散漫间，卡萨维蒂拍摄的是一张张面孔，是一种情绪，而台词，不过是情绪的附加罢了。人物总是处于的这种或是狂笑，或是争吵的癫狂状态，也是对情绪展示的外放。通过这种情绪的展示，观众在不言间就能感受到两性关系的破裂与绝望。进一步讲，这更是每个人都存在着的无尽孤独。看过这部，也就大概能理解卡萨维蒂一直在贯彻的即兴表演的意义了。

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  @小馁诺娃 12 有用

  完全为 John Cassavetes 着迷，每部作品都具备如此出色而独特的运镜，人物调度及表演都无懈可击，为什么没有备受推崇？相比之下，想玩同样东西的洪尚秀真的是差远了。

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  @一只麦麦 12 有用

  看卡索维茨的片子，得有一颗百无聊赖的心。他举着16mm摄影机在房间里晃来晃去，黑白影像噪点斑驳，即兴记录的都是迷茫的面孔和无意义的絮语。片头连续卡头特写、片尾夫妻在楼梯上平行坐下又站起，一静一动，总归都狂躁。5万美元，做了3年，3个奥斯卡提名。后来他成立面孔公司，发行自己的电影。

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  @丁一 19 有用

  “他勉强笑着。她也附和着笑。他走出房间来到游廊上,消失在台阶下。他走后她的第一个反应是松了口气,显得自在起来。”——奥尼尔《长日入夜行·第一墓·幕落》

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  @JeanChristophe 18 有用

  大量神经质的狂笑和无聊的段子很容易使人初感对话之反常,但随着该段落被拉扯到不可思议的长度,我们却开始进入情境,体会流动不居的、始终在极端边缘徘徊的情绪(林奇在《双峰》回归季中做了类似的实验);即兴表演偶而中断的节奏正配合戏中极力想摆脱尴尬的交谈,一群唱/笑而一个不唱/笑的常态,气氛的突变(人物"演不下去"的表征)俱是于面孔浮现,但卡萨维茨的特写运用与德莱叶或伯格曼很不同――重点不是面孔构成持续放大的情感冲击,而在于其上情绪流变的力量:它产生的同时便消失,自身隐含对立的陈述,泪水是幸福的,而欢唱意味着痛苦空虚;这来自面孔的辩证法同样适用于语言与沉默的矛盾:交流永远引向相反的目的,无言的转场歌舞中角色却似乎得到了快乐与自由.《假面》中伊丽莎白为何拒绝说话？本片可看作对此问题一个创造性的可能回答.