星溪的三次奇遇「国语HD中字」是由竹原青导演、许芳铱、帕斯卡尔·格雷戈里、黄若熙主演的大陆剧情、奇幻、冒险 电影。该影片上映于2018年剧情如下:
中国女孩夏星溪(许芳铱饰)独自来到马来西亚北部小城亚罗士打(Alor Setar),因为自行车爆胎,她经历了三段截然不同的奇遇,先后遇到了本地女孩爱玲(黄若熙饰),三个闲汉,以及作家皮埃尔(帕斯卡尔·格雷戈里饰)。她用不同的身份向人们介绍着自己,仿佛有不可言明的秘密。而 旅程带给她的,也是始料未及的体验。
本片由梅峰担任艺术指导,徐枫、周征源担任监制。
本片入围第75届威尼斯国际电影节威尼斯日单元,获未来之狮(最佳处女作)奖及威尼斯日导演奖等多项提名,南特三大洲电影节“银气球奖”。
庹宗华,李杏,蔡明修,洪于晴,何承蔚
莱娜·克棱克,埃米利奥·萨卡里亚,米兰·佩舍尔,安妮克·金·萨尔诺,安妮特·弗埃尔,迪特·哈勒沃登,娜塔莉亚·罗曼诺娃,约翰·冯·比罗,阿姆雷·哈达特,汉斯·马丁·施蒂尔,维达·伊瑞辛,罗尔夫·伯格
罗昱焜,魏峰,侯耀华,姜彤,孙艺洋,周思宇,鲍大志,高山
罗昱焜,魏峰,侯耀华,姜彤,孙艺洋,周思宇,鲍大志,冯国强,姜怡伊,刘威州
丹尼尔·克雷格,薛尔特-扬·德·布鲁金
星溪的三次奇遇相关评论
#平遥#超低配版洪尚秀,日历风光片。
1/10 核突
非常之无聊肤浅,要什么没什么,说旅游宣传片都嫌太长……建议好好想想如何让主题更深刻一点,毕竟其他方面已经那么平庸了,如果这个电影连一个好的思想立意都没,不知道为何要拍出来
导演毫无审美,照搬了侯麦的皮,骨子里空空如也。最大的失败是女主,这是一位主流的、上进的、被电视剧驯服了的女演员,她最大的梦想可能就是红和瘦。这个角色根本不该所谓的北京大妞来演(爱玲都比星溪可爱),北京话就不是为了small talk而生的,北京话太实了,不俏皮,每一句都是为了跟人对话,而这又不是一个对话的片子,这理应是个说废话的片子,可惜导演不会说废话的艺术,她只会说live with love and hope这种鸡汤。一个女主如果不动人,活得像刻板印象里的how are you fine thank you and you的中国人的话,还拍她干吗?
幼稚。
最喜歡星溪和愛玲那一段!太少女了!結尾真是神來之筆哈哈哈(不劇透了) 第三段最深刻,法國爺爺看著十分的眼熟,似乎是演過不少文藝片。
散步式电影的可爱时代,单纯又轻盈的电影。
平和的叙事,应该有不错感觉。在轰轰烈烈的各种故事中,我们应该有一部平静下来慢慢看完的电影。我喜欢帕斯卡尔,他的感受和表演总是那么平和的让我体会那种绅士般的温暖。
这片子变成现在这个样子,导演和女主角有不可推卸的责任,这种表达太自恋了…台词本身有问题,女主角的表演又让一切变得更糟糕更不可信。导演应该有一定的阅片量,除了常被谈论到的侯麦和洪常秀,塔罗牌那段模仿《五至七时的克莱奥》痕迹相当明显。
洪尚秀和侯麦真的不好学…
看得挺开心,短发杀女主美,导演本人也好nice,是一部引起舒适的处女作,也许现实就像那条想要追寻的星溪不过一条水沟,最后留下来的只有一个美丽的名字,但电影神奇的地方就是,我们可以散步到大海。三段各有喜欢的地方啦糅合得也自然,特别喜欢庙神化身的那段神来之笔很可爱,摄影有加分!感性的剧本,叙述方式不是新鲜但用得妙,没有旁白极少的配乐反而看得沉浸进去。观影的思维方式不应只有一种,open your mind。愿意在电影院再感受多一次。20190329@广州奇遇放映,一个美好的夜晚,连放映事故也是美丽的错误。
里面有一句鸡汤台词,大意是我会非常认真的对待每一次分别,因为不知道还会不会有下一次见面。可能是我自己有太多这种悲惨又美丽的经历吧,印象深刻。
虽然说是师姐,很想打高一点,但是,真的,做不到。
日记体+平行世界的不同演绎,说不上有什么原创性,但看着算是舒服的,很清淡的小品。完成度很不错。
三段式,很可爱。
风景好看,台词不够有趣,女主不够慵懒,调色太过,画幅不是4:3莫得灵魂。
一个导演要爱自己的演员,要实实在在地爱,还是幻想地爱,这是个问题。
【中国电影资料馆展映】英文字幕国际版。同样是马来吉打象屿山下,《南巫》是本土人对宗教乡情的再现,而本片就是中国游客的臆想自恋和一厢情愿。开场《双姝奇缘》一比一翻拍,中间学洪尚秀推镜头,结尾模仿《绿光》。三段式的叙事推进中,女主角色身份不断变化(探父之女-人类学者-丧夫寡妇),聊天内容不断深入,角色性格趋于成熟,影片观感也逐渐提升。三段之间做了些有趣但肤浅的互文,第三段神人的出场演唱、格雷戈里与女主的大段英文台词挽救了这部影片,也挽救了女主的表演。然而映后导演的蜜汁自信与对观众说教又招了不少黑。不教观众做人有那么难吗?摊手
一刷:【2018年11月11日-北京电影学院-第七届北京电影学院导演系“学生导演奖”-标准放映厅】 二刷:【2019年4月12日-北京电影学院-第九届北京国际电影节 注目未来单元-标准放映厅】 “中国电影史上罕见的散步式电影”???“致敬候麦”???梅峰老师艺术指导??? 浪费资金,毫无意义,空镜头居然能吹出哲学层面的高度。导演思维还停留在学生作业的层面,整体的结构和台词都是无聊尴尬至极,摄影更是没有亮点,剪辑就更别提了。 目前看过北京电影学院导演系硕士毕业的最差作品。(因为工作任务被迫二刷,但导演态度特别好,有点不忍心批评)
7分还能有,「在异国」+第三段「绿光」,用洪常秀式的尬聊藏拙是个蛮好的选择,细节很用心(不过数据库和元叙事方面跟「在异国」就没法比了……)。第二段实在太差了,不过第三段写还不错(当然侯麦的调度其实也完全没学到……),剪那么多动物镜头进去也是……不过影片还算比较独特啦。能再看一次帕斯卡尔·格里高尔的戏还是很棒的。
侯麦低仿。调色有些不舒服,人物也没多少意思,这个热带地方是能出一点故事,但没拍出该有的味道和趣味,节奏也差点意思,对话太随意,演员也不行,女主演一直就一个类型的清凉打扮,观众也许只会看她裸露的腿、肩、脖子,而忘记角色吧!或许放弃龙标,拍得更自在和尽兴一些,演员再放开一些,多些暧昧绵长、意犹未尽的微妙东西,也许能成一部好片。
其实是“(吴)亦凡的三次奇遇”,全程看女主身材。
因为豆瓣差评才毅然买票,果不其然,很喜欢。三层平行时空,逐步嵌套,成品一体两面:格局小,模仿痕迹重(求导演别再说【很侯麦式生活流】了);但还是很欣赏导演能在创作立场上,脱离历史叙事,拒绝消费感伤,摒弃符号隐喻,让人在华语电影的新环境下,浮出水面,呼吸到审美情趣层面的新空气。当然,这种小资视角的甜美是注定被诟病的,but so what?【我控诉姜文看一半就离场,男人真的很无趣】
这满满的电视剧质感,就别自称致敬侯麦了,不过是亚罗士打旅游宣传片罢了。刻薄点讲,老生常谈的对话无意义,屡见不鲜的结构无价值。导演沉溺在个人审美趣味里无法自拔,认定自己很可爱、很有趣、很有思想,其实就是不加节制的矫情和自作聪明。请来帕斯卡·格利高里纯粹是一种浪费,正面例子参见《狮子彻夜未眠》里的让-皮埃尔·利奥德。女主的表演让我全程游离在外,神烦。
大型洪尚秀&侯麦模仿秀,学了《在异国》的形没学到《绿光》的神。台词写作水平差两位也实在太远,不过还是有些地方蛮有趣的。
一部让人看了很舒服的电影,简单的画面却是慢慢的生活气息。女主的旅行似乎是很多人人生心态的写照。藏在最深处的,需要时间被慢慢挖掘。
提前退场。所有角色全程尬聊,坐我前面的意大利人一直在笑,台词不可信的程度可比肩《房间》了。
如果没有这些奇遇,将有一些什么问题埋伏在星溪未来的人生里。有了这些奇遇,她的未来又会遇到什么。 这个联想,倒让人想到侯麦了。 星溪的故事,是可以连续拍下去的。
看到第三部分,听那个法国老男人说,他在年轻的时候也不喜欢人们聚在一起,见了人多就会躲起来观察,不喜欢一群人聚在一起大喜的婚礼,也不喜欢一群人聚在一起大悲的葬礼,等到上了年纪之后,他的想法变得不一样了。突然被这段共鸣了,原来很多人也是这种想法,突然对这部电影的好感倍增!导演可能喜欢洪尚秀或者侯麦,她也做了一个三段式的故事,每次都把故事里的人物和事件做微调,这点比较正确,只是可惜没能在文本上形成更戏剧性更耐人寻味的故事,包括镜头和剪辑方面,基本上就是表面那层信息量,看完了就完了,完成度倒是还不错,整体上的观感也很舒服。