午夜凶铃「日语HD」是由中田秀夫导演、松岛菜菜子、真田广之、竹内结子、中谷美纪、佐藤仁美主演的日本悬疑、恐怖 电影。该影片上映于1998年剧情如下:
女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录像带,七天后,她和她的同学相继死去,这引起了女记者浅川(松岛菜菜子 饰)的关注,她决定调查这个事件的真相。
浅川了解到友子死前曾因看一盘录像带惊吓过度而住院,于是她找到了出租那盘录像带的旅店,也租了那盘没有名字的带子,打开录像机,极度恐怖的画面让浅川情绪几近崩溃。
浅川的前夫高山(真田广之 饰)此时来到了她的身边,并且复制了一盘录象带决定和她一起研究。而他们只有在七天之内揭开录像带的秘密才能活下去……
蒋鹏杨启华龚雨晴
冈田结实,远藤宪一,城田优,田边诚一,小手伸也,户塚纯贵,中川知香,玉田志织,青木沙耶加,前坂淳平
高瀚宇,季肖冰,王木遥,范玮,孟阿赛,蒋龙,马圣彬,罗昱焜,张帆
约翰内斯·克里施,艾瑞娜·波塔佩科,安德烈·鲁斯特,乌苏拉·斯特劳斯,乔汉内斯·坦海泽,汉诺·波西尔
石文中,江易珈,孙岚,孙嘉麟,林江
午夜凶铃相关评论
真的是很害怕,从此离恐怖电影十万八千里
3.5星。日本没有井龙王,悲剧啊。
(补记)窝 一个 94年生人 在四五岁的时候 被 带着一起看过一遭 从此 爱上看恐怖片
如果按类型片和影响度来评星的话,这部电影可以说是到了一个极致了。我是在一个放dvd的小电影院看的。虽然影片不是3D的,但是看到最后,我已经双拳握紧使劲的往椅背上靠了。
高山坐在街头闹市是我的最佳一幕,是电影中日常与非日常离得最近的一瞬间。这一幕证明了恐怖电影并非需要进入一个非日常空间才能引出恐怖本身,而是生活中处处潜藏着可能入侵到日常的恐怖,这才是恐怖的本源。电影艺术通过切换调度思维,便可将太平的皮囊翻转,看见暗流入侵的过程。(贞子电视里爬出来的一瞬间我的电视也花屏了,这种近乎4D的体验也算是让我对电影中关于现代媒介的不信任同感了……)
这种幽怨的精气神练就得如此到位,个人认为咒怨离它隔得不是一点半点。但是就恐怖而言,咒怨更可怕。咒怨胜在叙事手法很独特,午夜凶铃也是故事情节由来很完整。经典之作!
小时候看吓得半死!至今对贞子从电视机里爬出来心有余悸!
妈的也太恐怖了吧。
中田秀夫代表作。影片借由铃木光司原著小说的基本设定和情节架构,重新构建出一个典型的日式恐怖故事(女鬼怨念&宿命论):以一卷录像带引发的灵异死亡事件介入现实调查,并伴随叙事的推进让录像带的秘密如抽丝剥茧般显现。1、主人公从理智的持疑思维至狂热行为的形象颠覆;表象概念到深层意味/直白感官冲击的视听惊吓。2、前段极多篇幅描写亲情人伦,兼有数场温馨戏码反衬-铺垫后段人性沦丧与情感决择的悲痛呈绘(贞子/浅川&父位的命运对照)。3、日常视听元素恐怖符号化(铃声/照片-荧屏/镜子)。4、嵌入他者记忆的视角代入&胶片画面变化。5、室内幽闭空间的逼迫&悬念感营造:人物被环境压制&近景占据屏幕三分之二表现未知恐惧。6、水井于女性产道&乱伦喻象的多重阐释。7、媒体嘲讽&信息科技忧虑。8、抱尸圣母态。
恐怖片的记忆之最,经典到我已经不太害怕了,手法还是挺值得欣赏,不过也许是被模仿太多,放到现在看可能会觉得都是套路,但是这也不影响它在我心中的份量。其他都没什么,就是现在看到假发还是有点怵。
就记得我看完之后非要挨个儿拉着班里的同学讲鬼故事来着,我还真是变态啊。。。
吗的,看完有人用电话吓我!
说起贞子一定会联想到午夜凶铃,很佩服铃木光司的原作小说。
大二在寝室里 特地在室友都外出的时候 关了灯 拉了帘 想好好欣赏 结果从头笑到尾。。。
【中国电影资料馆展映】胶片版。心虚地买最后一排座位,其实远不如《招魂》来得吓人。看录像带与看银幕形成奇妙的互联。日式恐怖片与游戏往往以怨念、悲剧与宿命为主题,在氛围塑造、挖掘恐怖现象背后故事方面很厉害。想起《寂静岭》《死魂曲》系列。电影配乐很棒。结尾高潮将至却戛然而止,意犹未尽
心中最恐怖的电影No1,ever!记得当年在家租碟跟弟弟一起看,看完后两个人缩在沙发不敢下来,三天都不敢把光盘从碟机里拿出来……
初中时看过书,原来电影改掉了这么多!我还是要说午夜凶铃是一部深受赛博朋克影响的片子,其中包含的是人对新的视觉媒介——荧幕的恐惧(顺便结子姐姐好可爱啊)
确实很经典,但并不觉得有多么恐怖。
现在再看这部98年的老电影,已经不觉得如传说中的那么恐怖了,除了让第一主角完成性转这一颠覆性的改编外,影片完全是流水账般生搬原著主要情节,而且在完全删除原作科幻元素的情况下,贞子彻底沦为一个无头无脑无故事的怪力乱神之流,话说我们贞子可是一个拥有复杂人格且容貌沉鱼落雁的蓝孩纸啊!
当年把我吓的屁滚尿流..从此不看恐怖片
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊