小狐狸

小狐狸相关评论

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  @给艾德林的诗 0 有用

  镜框内角色密度明显增多，且有条不紊，惠勒标志性的庞杂调度动力学雏形已现，至于故事的批判比较到位，且得益于贝蒂的表演加成，很见成效的可怜又可恨式朴素左翼反讽。

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  @Cloud-D-Zoro 2 有用

  多处构图都以戴维斯为中心。楼梯的运用很多，楼上楼下，始终处于着一种高低身份的暗示。一群男人围着一个女人团团转。深焦摄影与场面调度是最大看点。

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  @二马究竟是啥马 0 有用

  三星半；精彩的家庭剧，没有将过多笔触用在家长里短上，而是利用投资开办棉花厂这一主线串起一家人的状态。电影运镜出色，剪辑流畅，前半部分展现的1900年美国南方风貌很到位，黑人家仆的状态很贴合当时的生活，淳朴又木讷，现在电影里的黑人必然聪明又独立，不能再作为白人的从属出现了。贝蒂戴维斯饰演的恶毒主妇入木三分，和她本人强大的气场分不开

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  @6DKing 0 有用

  有Renoir的游戏规则在前，这个电影没有让我觉得特别impressive,而且确实这个故事也就普通而已

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  @俪俪 1 有用

  符合我们从小受的教育，资本主义社会人和人之间都是赤裸裸的金钱关系。哈哈。

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  @闻人林 1 有用

  真的不能表达，看到一部优秀电影的发自内心、由内而外的喜悦，还尤其是，此时身边还有喜欢的人在。即使她未有共鸣:D

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  @a little mark 0 有用

  Indeed she's so greedy and vicious, but I'm simply absorbed in this cold-blooded woman...

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  @般若死火 0 有用

  3.5真是浪费了Bette Davis的美貌和演技

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  @小野 0 有用

  女儿天真无脑，大卫循循善诱，还有话唠舅母，黑人奶妈，患心脏病的爸爸，个个都是充满道义感的卫士，那个年代的表演真是假到不行。倒是哈伯一家满肚子坏水各有特色。尤其是善于算计的大哥和傻乎乎的侄子（血红街道里的无赖）。冷酷的贝蒂最得我心！

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  @HurryShit 2 有用

  劇本有問題，可是幾場的深焦用得真好！（至於用淺焦的那場更是不在話下）

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  @之晨 3 有用

  两段不幸的婚姻一段是嫁给了欲望，一段是迎娶了欲望，错位的夫妻关系从一开始就注定了是悲剧，其中折射出来的是人性私欲的冷血可怖，这种可怖能够完全摒弃亲情与爱情，那种血浓于水的羁绊变成了讨价还价的筹码，所谓同一屋檐下的大家庭不过是在商言商的拍卖会。真的心疼舅妈，一位母亲得绝望到什么地步才会对自己的亲生儿子心怀恨意！同时对女主也是觉得不寒而栗，一位妻子得狠毒到什么地步才会一动不动等着曾深爱自己的男人死去！情感的扭曲对人的伤害是最为致命，也许正如陈奕迅《红玫瑰》所唱的：“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。” 2、黑白分明的人物性格塑造是优点也是缺点，优点是能够最大程度的彰显各角色对手戏时的张力表演，缺点是人物的直白也造就了剧情的直白，使得这个家族内斗的戏码有些流于表面，失去了回味的空间。

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  @vivi 3 有用

  谁教你去伤其他人的心？对于小狐狸而言，有时天使，有时魔鬼，仅此而已。

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  @冰山李 0 有用

  8.6；步步驚心

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  @沈念 0 有用

  柏蒂劝珊不要嫁给自己儿子那段拍得太好了！惠勒先把二人的半身镜头放在中间，迫切的柏蒂不断抓住珊并靠近她，所以二人逐渐偏向画面右侧。柏蒂的丈夫奥斯卡（他一直想让促进珊和自己儿子的婚事）回到房间的同时，镜头微幅向左移动，奥斯卡的上半身完全被窗帘遮住，只有下半身占据画面左侧很小的一角，但是他整个人却散发出非常强的压迫感。柏蒂注意到丈夫的归来，慢慢把头扭向他的方向。珊离去后，随着柏蒂和摄影机的移动，奥斯卡才终于露出正面，他阴森地盯住柏蒂。这时切到珊上楼关门的镜头（疑似柏蒂的POV shot），然后切到柏蒂抬眼看楼上的胸上镜头，她张嘴似乎还想说些什么，最终还是垂下视线望向奥斯卡，方才还上扬的脸渐渐垮了下来（这里演员的表演好精彩！）。镜头切到柏蒂的背影、奥斯卡的正面，她走到奥斯卡面前时被迎面扇了一巴掌。

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  @Chaall 0 有用

  越看越好看！从夫妻摊牌Horace晕倒在楼梯开始演足半小时高潮戏，Bette这次收着演我非常喜欢，Herbert Marshall和演uncle Ben的Charles Dingle也表现出色。辣手摧花母女喜相逢。

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  @ilia 1 有用

  Take us the foxes, the little foxes, that spoil the vines: for our vines have tender grapes

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  @鬼腳七 2 有用

  万恶的资本主义泯灭人性的故事，复杂的室内调度和构图安排，楼梯的运用很牛

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  @Nightwing 0 有用

  舞台剧的本子非常扎实，托出多个个性鲜明的女性角色。在Wyler指导下，镜头也敏锐展现了家族成员间的钱势和情感关系，充满道德批判的力量。非常有class。

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  @李子鲤|Lilith 2 有用

  威廉惠勒的景深镜头和场面调度。贝蒂戴维斯入木三分（香笺泪，红衫泪痕我也都是给的五颗星）最好的与最坏的，最值得留恋的和最痛彻心扉的，都在那个南方。谁离开南方就怀念南方，谁来到南方就死在南方。

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  @影毒肥佬 0 有用

  9/18 14:30 淑女妖狐 / 小狐貍 不劃位 西灣河 電影資料館 9.2/10

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  @火娃 0 有用

  7/10。舅妈告诉珊她会被家里人强迫出嫁的时候，站在她们身后的舅舅几乎被门帘所遮挡，观众焦虑地等待着隐藏于门帘后人物的爆发，舅妈挨巴掌后珊跑出来看情况，这是一个垂直纵向构图（前景的珊在画面顶部，与楼底的舅妈形成一组透视关系），影片经常出现这种前后景距离很远的短焦镜头以提高张力。奥斯卡父子密谋偷取亲戚的债券那场戏，两人面向镜子背对背交谈，空间的隔阂和镜子反映出二人做贼心虚，后面的戏里亲戚打开保险箱清点，惠勒再次用景深拍摄（左前景的亲戚侧面对着远处紧张的奥斯卡），看得出奥斯卡性格软弱但和父亲一样贪婪。为人正直的亲戚反而身患重病，他打翻药瓶后步向楼梯、挣扎着倒下之际，妻子只是欠着身默默等候，高亮度打光、脸部周围的硬边暗示她的恶毒强势，结尾纯真的女儿隔着楼梯扶手反抗她，只留下她弱势地站在窗前体会着孤独。

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  @ibelieve 0 有用

  威廉惠勒太会塑造人物，以一场商业合作作为剧情推动，便将众多角色的善与恶、懦弱与残酷如此立体地呈现。金钱当前，婚姻甚至亲情都可罔顾，绝情冷酷的瑞吉娜，心狠狡诈的本，傀儡奥斯卡和蠢蛋利奥，作为恶人代表。而对立面，亦有善良的舅妈、正直的大卫、纯真的亚历珊德拉和宽厚的霍勒斯。 剧情最终冷血到了极致，但幸好结尾还有一丝善意走进了光明。

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  @woodYA!!en 2 有用

  一场戏，所有人物关系利益冲突跃然纸上。戏痴往往就是怎么把每一秒钟演到骨子里，享受其中畅快淋漓

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  @蔷薇泡沫 0 有用

  Take us the foxes, the little foxes that spoil the vines: for our vines have tender grapes. — the Song of Solomon 2:15/Why did you marry me? - Because I was lonely when I was young. I was lonely for all the things I wasn’t gonna get. Every people was so busy at home, so little place, Oscar got all the money…I thought you’ll get the world for me.

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  @Granite_花花 3 有用

  导演无情的鞭笞资产阶级弊端和批判人性的贪婪，室内构图与镜头调度堪称典范，镜子、楼梯各种场景和道具的运用加上大量景深镜头深刻展现了人性的多面性。贝蒂的表演着实令人惊叹~

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  @Amushi 2 有用

  one of the best examples to teach mise-en-scene

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  @UrthónaD'Mors 4 有用

  金钱引诱着世人，家庭，亲情，爱情都摘下了温情的面具，成为赤裸裸的交易

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  @九尾黑猫 11 有用

  她不喝酒也不抽烟，她的心是一把手枪，冰冷得无法打动，生来就要征服世界。

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  @sonoko 0 有用

  原来好多片子里都见过Herbert Marshall，难怪那么眼熟

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  @幽灵不会哭 3 有用

  威廉·惠勒保留了原著戏剧的所有精华，左翼的讽刺和鲜明的道德影射，开篇就明确了圣经的主题，同时加入了他擅长的电影风格，比如说那一个个经典的景深镜头，完美扑捉了不同人物的性格特征，片中还有大量镜子物件的使用，暗喻人性的多面性，戴维斯奉献了令人不寒而栗的演技，贪婪势利孤独。