恋爱症候群

恋爱症候群相关评论

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  @HurryShit 1 有用

  "Just people living life, inhaling and exhaling, meeting each other - these are already miracles. It's a film about beauty."

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  @Sabrina 19 有用

  1. 我基本上就没看懂。前三十分钟节奏缓慢，再30分钟趋于平静，60分钟左右，突然发现，这很蔡明亮啊，最后三十分钟节奏突变，镜头给了地下室的管道，机械，大型的抽油烟机，让你开始思考着所谓的现代化是为什么？我们究竟在哪个阶段？面试医生的问题那么可笑，不靠谱，但是还是有人来求医、问药。

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  @吴邪 1 有用

  两段对称的时空，相似的对话和人，呈现的却天差地别。第一段的人们在自然中四处游走，离镜头很远，相互靠得很近，偶尔凝视青绿的空旷田野；在后一段秩序分明的现代大楼中，一切井井有条，脸庞离镜头更近，人们相互却离得很远，对白是割裂的，空间是关闭的，只能看着走廊关上了灯… 印象深刻的细节对照：绿意=>灰白，日蚀=>管道黑洞 ，微笑的佛像=>权威的人像，慢蹲的健身=>快节奏健美操，阴影处的兰花=>阳光下的工厂，游走在自然中=>主角说不要用自然诱惑我... 阿彼察邦的凝视也许欠缺温情，却看得非常深

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  @撕撕撕 3 有用

  最好玩儿是明明是写实的镜头，阿彼察邦怎么拍怎么超现实！柔声细气又强硬彪悍，这种搭配真是深入我心啊。算是相对好看的一部阿彼察邦了，除了证明丫和地球人不是一个次元的主要故事之外，还有很多谐趣的情节，很抽风，也自然的像首民谣。

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  @墓岛GRAVELAND 11 有用

  医院与广场——一组对立空间，医院不仅是功能性建筑，也是宗教空间与情感空间，时间的绵延凝固在空间之中，它的神秘也是时间的神秘，在“医院”空间中，不同身份的存在滞留，相爱，离开，身份关系将随时滑动，犹如剧场，在日食的渐变中，观看者获取关于时间的经验主义，而广场同样是驻留的空间，但它的主要功能在于“释放”。 正如同身份关系的变异，在《恋爱症候群》的两段叙事中，结构在一种差异化重复的空间—景别中发生转变，全新含义来源于人物与空间（语境）的全新互动，阿彼察邦在进行着一项观看实验：如何在室内制造与“日食”相同的语义？答案是通风管道。 所以这两段究竟是以如何关系连接起来的？正如同对于王家卫《重庆森林》两段式的思考可能产生一种空间意识，对于《恋爱症候群》这个悬而未决问题的多重答案也将开启一种神秘主义。

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  @胤祥 34 有用

  果然TMD没看懂。结构绕得挺好玩的，著名的两段式哈。但是总觉得装逼的成分大，阿比察邦欠点诚意。这方面贾樟柯比他实诚。另外BW出的碟，字幕是亮点……

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  @电个爆炸头 1 有用

  看阿彼的电影过后，总有一种特殊的感觉会长时间蔓延，它对应着超现实在生活上的可能，长镜头，热带季风气候，窗口外的绿色蕉树，现在或是回忆，想当唱片骑士的和尚，泰国的特征，恋爱症候群的疏离感觉，人们的情感在一天一天的流逝中移动或消退，不显眼的是感情，存在的一切凭证又是感情。

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  @持人的摄影机 1 有用

  8.5/10。①前段的各种故事发生在以前的田园乡村，后段的各种故事发生在现代的冰冷城市。前后两段有着同样的人物，相似的故事开端，但发展却不同。②通过两段的对比反映现代社会的人际关系冷漠。③通过催眠般的氛围使情绪直达观众灵魂（可惜虽技法同质于《热带疾病》但直达程度差距不小），渲染技法和段落如：虫鸣声和舒适的各种自然音/环境音；冰冷、疏离、催人眠的噪音；精准的配乐和音乐；让人沉醉的田园乡村置景/冰冷城市置景；缓慢克制的剪辑/表演/叙事节奏；大量固定或缓慢的运镜。④作为主情绪电影却用群像叙事，扣1分（同质于《不散》）。

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  @维 1 有用

  仿佛一夜梦的进程：清晰、贴近日常、符合逻辑的前端，重复元素夹杂再进行一遍，开始脱轨，逐渐涣散漂浮，直到进入林奇式的彻底失语的dream sequence（in dream sequence)-BTW我最喜欢的就是这段-随后进入快速动眼睡眠阶段，梦又复归清醒和逻辑-广场健身舞@ Ozubook

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  @Alain 6 有用

  谁掌握了记忆，谁就掌握了时间。

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  @木卫二 26 有用

  故事其实很简单，改成《医院物语》就好解释多了。记忆互相缠绕，人在时间长河中游玩。

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  @T3的小喇叭 3 有用

  阿彼察邦这部电影是我最早结识他的作品，相较其他的作品来说，这部更加清新可爱，平行宇宙的设定也非常耐人寻味，但是他的纪实手法确实非常闷，会吓走一部分像我一样没有耐心的观众。

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  @LOOK 7 有用

  4.5 全力营造的是此时此地此场景的似曾相似感，与穆赫兰道其实异曲同工，区别不过是，一个潜意识（精神分析），一个瞬间的直感（佛家无常）

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  @让保罗切小田 9 有用

  最後的公園體操讓我不著調地想起伊坂在魔王裡描述的西瓜籽排列理論，但他肯定沒這意思，都不要過度闡釋了。說實在的，邦哥還是藏著一顆iron pussy的心，這才是我認為他強過許多悶導的萌點。

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  @欢乐分裂 12 有用

  阿彼察邦如此善于将神秘元素嵌入日常生活流，甚至颇有幽默成分，且仅仅通过对静物的凝视、平移镜头的徐缓推行就能达到惊惧的效果，并涵盖了深层的隐喻；时空的转换及跳跃，神话源远流长的述说，沧海桑田的巨变，都在极富有技巧的过渡中完成，两段内容一致、视点不同的结构段落互为倒影，这些技法值得拍独立片的电影人效法。

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  @Connie 16 有用

  "kick the machine"這名字實在是野心勃勃啊........和你朝夕與共的那個人難保不是來自另一個世界的(即使兩個世界細節相通，不同的眼睛裏卻看到各自爲政的大背景，無情地相互抗衡)——不過還是有跡尋到點内裏的溝通..比如同樣深深長長的走廊，無論素樸還是現代化，都透露著一股纏綿慵懶的幽情....

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  @荒也 53 有用

  神奇的观影体验。开场五分钟之后就昏睡过去，醒来之后发现电影又重新回到最初的位置，女医生又开始向男主角发问和做心理测试。只是时间发了推移，而电影的视角也发生转变，而我也不再是睡着之前的我。

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  @九尾黑猫 23 有用

  长镜头有种魅力，一点都不闷。百年过眼，爱情，友情，梦想的变迁。

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  @凹凸代餐 39 有用

  阿彼查尔的闷片系列。超级闷。但是超级好看。一般的闷片都是知道它在讲个什么故事。但不知道导演要表达些什么。但这部属于完全不知道在讲什么。但依然觉得无比好看。一百年前的部分有些闷得受不了。一百年后的部分出现了一些微妙的雷同。很有爱。最后是十多分钟的毫无对白的长镜头。类似于{咸豆浆}

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  @喂饭 28 有用

  第二次看，不是“建筑”而是“场所精神”，是人在其中的活动赋予场所的情感和人格。幽默感是场所的个性派生出的（小镇石凳上谈起的兰花，城市医院的瑜伽疗法，广场“粗俗”的健身操…）啊啊啊啊真的想不出还有别的导演能拍出这样的电影

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  @半个桃李林檎 48 有用

  我邦是位装置艺术家，他爱琐碎爱创造也爱毁灭，乡土是活的，机械是死的，梦境比现实更真实

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  @科林 50 有用

  又是JOE惯用的上下两段式，前一部分拥有自然、爱情、生命。后一部分充斥机械、严肃、冷漠。刻意的对比，用意显而易见。

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  @seamouse 49 有用

  阳光下，人们每天唱歌、健身、栽兰花、生病、治病；地下室，悠长的通风管道深入的是最隐秘的内心，那里的人失语，试图记忆和回味什么，却已然陷入百年的密闭空间综合症。

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  @嘟嘟熊之父 38 有用

  大师大师大师！阿彼察邦的神秘性不仅在于拍摄客体的飘忽多义，更源于主观意识的赋魅难测。自然田园段落的影像自上而下，俯冲式的向外扩散，场景是跳跃而自由的，人物内心的悸动却始终紧密勾连；工业城市段落的影像自下而上，在挣脱之力的驱动下，空间被机械切割，形成垂直闭塞的区块，直至医院长成真正的巨兽，将阳光与空气、风烟尘水尽数吞噬。爱情是一种病症，被培育、被传染、被变异、被治愈。

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  @亵渎电影 54 有用

  剪辑和对白太神奇了，完全创造了两个相似的世界，相似的情节和人物确是完全不同的细节和人物关系，大量的神秘空镜和长镜头使电影蒙上一股超现实的味道。导演几乎创作了一种全新的叙事模式，加上一些泰国独特文化的对白，总有一种说不清道不明的神秘力量。★★★★

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  @寒枝雀静 27 有用

  A / 阿彼察邦的“日蚀”电影。镜头收拢光线，折叠的时间被逐渐展开，医院成为回收能量的巢穴；镜头被光线/视线“驱逐”，欲望的时间被固着于错乱的雕塑/阳具之凝视中——这时它真正成为了飘移的幽魂；日常装置成为反向捕获镜头的黑洞，电影在黑洞中重新睁开双眼，一个“世纪”的时间停留在何处？

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  @冰红深蓝 55 有用

  阿彼察邦的又一神秘之作。1.两段式结构上承[热带疾病]，聚焦前现代-现代过渡时期与当代的医院图景对比，女性-男性的视角转换（两段开头的面试镜头也正好构成一组正反打），自然与后工业的冲突+共生。2.两段间不无微妙的【差异与重复】，一如两次系鞋带，牙医不再兼职歌手也凸显出专业化分工的趋势，还有向绿色自然开放的敞亮门窗与封闭而惨白的室内空间，还有佛像与铜像所处环境的对比。3.前半段几乎均为远景固定长镜，后半段摄影机则常常摇移推拉逡巡。4.后半段更可细分为三节：医院地下室为插入段落，亦由全片唯一的手持晃镜跟拍导入，漫溢着假肢、机械与施工的味道。5.最后的空镜蒙太奇让人想及安东尼奥尼[蚀]，而日蚀的过程与吸纳烟气的管道黑洞也暗自构成对照。6.口述告诫人们不要贪婪取财的奇幻寓言亦见于[热带疾病]。（8.3/10）