卡里加里博士的小屋

卡里加里博士的小屋相关评论

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  @掉线 1 有用

  【B】结局加分，表现主义的布景瞬间不仅仅只是作为视觉化的存在，电吉他配乐违和。

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  @水仙操 199 有用

  先锋派电影运动。狂飙社。表现主义，要求突破事物的表象，表现事物的内在实质，突破对暂时现象的描写而展示永恒的品质和真理。受康德哲学、柏格森直觉主义和弗洛伊德的精神分析学的影响，强调用特殊手法反映现实世界。主观唯心、自我表现；重视表现形式和手法；不求形似，重视写意；悲观主义，宿命论。

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  @高詩遠 2 有用

  德国表现主义最重要的作品，以凶杀案为主线，通过阴森诡秘的布景，奇特的拍摄角度，剧场感极强的分幕和打光，妆发夸张和脸谱化严重的演员等形式感极强的元素描绘出心理恐怖的境界。开头通过讲故事的方式引起观众好奇心，结尾再从故事回到现实之中，形成一个强反转，留下充满悬念的结局。能看出对日后的美国黑色电影有很深刻的影响。

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  @Eleanor 12 有用

  1.关于表现主义布景与人物表演：如果装饰被构想为与那种控制人物心智的东西具有同样的精神状态，演员就会在那种装饰中找到对构成和活化他的角色的有价值的帮助。他会把自己融入眼前所呈现的环境中，而且这两者都会按照同样的节奏活动。2.悬疑恐怖片影迷追求的反转剧情，早在1920年就被玩出高度了。

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  @把噗 11 有用

  精彩。扭曲变形的布景，怪异夸张的人物表演，黑与白的纯粹对比，梦游与催眠的设计，真想不到1920年就有人去这样表现。赞！

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  @xīn 15 有用

  资料馆2014.11.15.8pm 4k修复版现场配乐。银幕以各种方式变形以强调画面元素，左下角圈出的同时右上圈入。模仿犯、道具替身，通过日记重构情景、源自历史的案例、束身衣两次使用的颠覆。如果和希特勒联系，也许可以把剧情解释为卡里加里利用梦游症者谋杀，而苏醒者在变形的世界中已失去正常的可能。

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  @文刀大土申 11 有用

  德国第一部表现主义。原剧本并非此结局，是被影片公司出于商业化而修改了的，但效果依然还在。离奇又荒诞的情节，怪异奇特的装束和布景，再加上配乐，已经足以让人屏息凝神。

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  @尚在影 5 有用

  “你们都以为我是疯子吗！你们错了，院长才是疯子！” 德国早期默片太有意思，表现主义里程碑代表作，看完之后更多的不是恐怖不安，而是无数悬念中的反思，悲观情绪贯穿始终，布景道具很是讲究，字幕做的非常用心！

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  @一只麦麦 51 有用

  德国表现主义电影开山之作，先锋电影代表作。字幕光怪陆离，大量遮盖镜头，全部场景棚拍完成，绘制奇异光影效果，造型风格化，剧情怪诞离奇，反映了当时德国社会普遍存在的对于权威的恐惧心理与难以掌控命运的悲观情绪。

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  @Lies and lies 7 有用

  美术师和化妆师的工作如此凸显的时代没有第二个。我很好奇此片加上镜头运动会怎么样，是更增其迷惑性，还是因破坏构图而使布景不再有效。片中仍有戏剧同侧上下的痕迹。“我疯了还是世界疯了？”这一主题被探讨至今。

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  @mecca 45 有用

  11/30 从形式到内容的无懈可击：异想世界布景、表现主义演技、环形开放结构、完美无缝配乐。昏黄靛蓝残红萌葱染色加分，倾斜构图插白飞字特效绳缚赞美。哥特罪案气氛与超现实揭秘向环环相因，悬疑节奏一流。可能是最早的心理分析路线佳作。时势造英雄，类型片典范。 （1920的德国...... 此处省略1万字

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  @小羊仔 59 有用

  （1920-1924）表现主义开山作及最佳代表作。果然欧洲是个有美学底蕴的地方，三位美工师都是大价钱请来的狂飙社名家。编剧是大名鼎鼎的作家卡尔梅育，一个人开创了两个截然相反的德国20年代美学流派。听说想让弗里茨朗做导演被拒绝了，也许，如果真的是有个性的朗，就不会出现如此天作了吧

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  @brennteiskalt 5 有用

  克拉考尔对《卡里加利》框型叙事的批评非常值得回味。疯人院里谁才是正常人，这个经典问题因故事加上的这个框架被抛了出来，忽然间影像里那些扭曲的空间背后有了一个确切的主题形象：原来一切都是男主角分裂的心灵空间的向外投射。这当然可以看作对原剧政治讽刺的注水。但同时，我们看到卡里加利再度成为权力人物，其手下全是癫狂的疯人院居民。再与内层叙事相对照，那里被催眠操纵的是个“凯撒”，一个死去已久的权力符号。这样看来，卡里加利对这个世界的控制，一方面是靠隐藏在古老权力象征之后，另一方面是作为“疯癫”世界的治疗师。而这种双重控制，正是后来30年代大行其道的那个意识形态的拿手好戏。

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  @神甫 4 有用

  剧本模式虽然带着时代的烙印，却内涵已然非常超前；影像并没有太多开创性，只是表现主义大师的绘画布景耐人寻味。

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  @Obtson 5 有用

  感觉德国表现主义最狠的一点，就是它并不太在乎基本的空间透视法则。本片由画家绘制布景，削弱主光源打光，极大化突出阴影与线条轮廓，尽显怪诞与奇诡。故事也够绝的，留有精神分析的各类佐证，就是剪辑糙了点。

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  @U 兔 19 有用

  非常具有舞台感，应该是受德国室内剧影响吧。生硬的线条和演员僵硬的动作正好撑起整个黑色的气氛。

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  @喜梦 111 有用

  今天看豆邮，发现居然有人因为我11年前看不懂这个电影的好写的评论，来骂我无知。那马克一记，啥时候再找来一看吧~

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  @木卫二 98 有用

  愉悦又震撼，扭曲又疯狂 —“我和她的经历，比你这辈子经历过的任何事情都要奇怪……” —“我应该找到治疗他的办法了！”

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  @CyberKnight电子骑士 131 有用

  风格、气氛、社会性、讽刺性、惊悚感，全都极其出色！简直不敢相信近100年前就有如此了不起的电影！

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  @九尾黑猫 32 有用

  凶险的布景，幽灵般的演出。

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  @潇弭 6 有用

  【B】7.9/10 1.表现主义布景和字幕，某种意义上也是达到了每帧都是壁纸的效果；遮盖镜头使用频繁，圈出圈入衔接剧情制造闪回，使用巧妙；全内景＋布景风格化的确有强烈的舞台剧即视感；对景深的运用颇为有趣（借助观众的想象空间而表现出“多”）；模仿犯和教唆，精神分析元素；叙事的嵌套与反转；考虑到时代背景，完全可以把“小镇”替换为“德国”亦或“世界”，战争阴影下人的扭曲、对独裁的恐惧与反抗、对nacui的预言 2.固定镜头内已做到当时的极致；理解，但难以感受那份超前与伟大 1920s，8

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  @阿树 36 有用

  解謎到一半，原以為是本格的詭計，如何破譯夢遊者的不在場證明。沒想到後來的反轉，是敘述性詭計。相比佈景和美術，劇本的局中局的設置反而更為精妙，改變畫幅的嘗試也很驚人，這才是20年代......

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  @树木夕凉 188 有用

  三个美工师才是主角

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  @冰红深蓝 136 有用

  德国表现主义开山之作，恐怖电影先驱。所有场景均为棚拍绘景与搭景，影片通过夸张怪异的图案和光影、扭曲的透视、棱角分明歪斜变形的屋房门窗、哥特式的字幕、遮盖镜头强制特写及颜色各异的胶片渲染了阴暗可怖的氛围，将精神分析式的心理与情绪外化。ps:克拉考尔说本片是对纳粹主义的预言。（9.0/10）

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  @胤祥 101 有用

  表现主义代表作，NB布景，NB布光，剧作也很赞，尤其第六幕对文本的消解。有两版配乐还都挺有意思。现在看来唯一不太能忍的就是表演上“以慢为美”，这是舞台剧传统所致，而夸张的表演倒没有什么问题。另外镜头的连续性做得不是太好，切近景时候经常不接。

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  @欢乐分裂 147 有用

  #重看#表现主义经典作，堪称后世之师；不规则的几何造型（包括字幕卡字体），倾斜角度的街道，涂鸦的墙壁，如梦魇般的蜘蛛小径，一切都像是噩梦重演；反转惊喜，呈圆形的叙事结构，规整的章节体；利用影子反映谋杀场景，教科书级手法；自下而上的打光赞，衬得分外邪恶恐惧。

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  @火娃 99 有用

  8/10。普遍认为博士象征暴君权威，病院内垂直线沿着地板延伸，高高在上的台阶和扭曲菱形窗表达了被绝对监管的独裁社会，凯撒代表被洗脑的无辜民众，唯有遇见睡美人简才唤起本善，脱离精神的控制，而简到小屋寻找父亲，被博士展现凯撒所躺的棺材所吓坏，也体现了父权和子女的关系（引诱控制），但这种权威的说法在官僚主义场景中被否定：官员的高凳和置之不理的态度让博士处于弱势者，博士的谋杀带有反政府倾向，蒂姆波顿的企鹅人正是借鉴博士的无政府主义形象（黑色礼服、礼帽、拐杖、烟熏装和白色乱发，走起来如同一堵活动的墙），新加的结尾则使以为发现真相的弗朗西斯陷入疯狂，博士从暴君变为善良的治疗者，颠覆了理性民主战胜非理性专政的编剧原意，但这种改编也以精神分裂的扭曲方式寓言了战后德国的疯狂，增加了影片复杂而生动的多义性叙事。

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  @Nobervem 274 有用

  这部片的真正导演是三个表现派画家，即布景师赫尔曼·伐尔姆、华尔特·罗里希和华尔特·雷曼。当时表现主义运动盛行，最主要体现在绘画方面，赫尔曼·伐尔姆宣称“电影应当成为活的图画”，这句话就是这部影片的美学基础。

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  @巴喆 333 有用

  影史经典，表现主义力作，恐怖长片鼻祖！今天看来或许是稚拙和粗糙的，但在1920年，在依靠白帆布大屏幕、长方形立柜式放映机、黑白、无声，而且电影仅仅被认为是没有叙事能力的所谓“流动摄影术”的时代，这种诡异风格、氛围，开创性的非理性主义电影心理学，这样天马行空的表现力无疑极具创造力，因而堪称伟大！不要轻易以今非古，要知道人类第一次行走有多难。9