苏利文的旅行「英语HD」是由普莱斯顿·斯特奇斯导演、乔尔·麦克雷、维罗妮卡·莱克、罗伯特·沃里克、玛格丽特·海斯主演的美国剧情、喜剧、爱情、冒险 电影。该影片上映于1941年剧情如下：
苏利文是好莱坞以喜剧走红的年轻导演电影（乔尔·麦克雷 Joel McCrea 饰），但他不满现状，想将下个作品拍成反映社会底层困境的严肃题材。为了体验底层生活，他打扮成身无分文的流浪汉深入民间，但无论他怎么尝试，最后总是又回到了好莱坞。后来他遇到一个事业失败的女演员（维 罗妮卡·莱克 Veronica Lake 饰），让她上车搭了一程，却被误认作小偷送入了警察局。释放之后，苏利文听从女孩的建议，和她结伴一起流浪。这次，他真的成为流浪汉，吃剩饭，睡收容所。最终，苏利文觉得体验足够想要离开收容所时，却被贪婪的流浪汉击晕。一个被火车压死的小偷被误认是苏利文，所有人都以为他死了。与此同时，苏利文醒来之后失忆了，混乱之中打伤一个工人，被判入劳改所6年。他在狱中感受到笑声对他的重要性，当他恢复记忆后，他逐渐认识到喜剧能够带给穷人更多。但是，苏利文遇到了问题，他不能说服任何人他就是苏利文，他该怎么恢复自己的身份？
已完结5.4分 内详
已完结7.6分 内详
HD中字9.0分 马克斯·冯·叙多夫,斯威尔·安克·奥斯达,戈兰·斯坦格茨
第04集完结7.1分 本木雅弘 阿部宽 香川照之 菅野美穗 石原里美
正片8.0分 安吉赫萱,卜祉亦,魏小欢,张玻溦,萧潇,咬盼,刘道玄,屠育玮,大卫·塞默里,陈向东,王志刚,籍翀
HD7.5分
苏利文的旅行相关评论
斯特奇斯将一个夸张的公路旅行喜剧拍成了战时美国社会的百科全书，衣食无忧的导演到底层体验生活要拍现实主义电影，对富人来说这更像是一场游戏，对各个阶层，斯特奇斯都不留情面地讽刺，疏离与割裂在夸张的背景下更显得悲凉，同时斯特奇斯也再次为喜剧证明，它不仅仅是在搞笑也是在安抚
1大量肢体动作，戏仿打闹喜剧和无声喜剧。2作为四零年代怪癖喜剧，语速依旧很快，剧情上却未走当时流行的结婚复婚模式，两性对抗也不强烈，更多浪漫喜剧的元素。3比起两性对抗，更直接强调社会阶级差异且具备喜剧的自反与讽刺（两次看电影对比）
一种肤浅的喜剧结合了并不深刻和不彻底的社会批判，以及有待深入的爱情。但是，作为很久很久以前的电影作品，还是值得一看。
苏利文的男管家劝阻苏利文扮穷说的一番话便直接道出了导演对贫穷阶层的看法，而这个看法就是对的吗？影片的最后一场戏，穷人阶级就一定想看喜剧吗？苏利文入狱一段，指出富人阶级可以为所欲为，分分钟可以出狱，而如果你只是一名普通人，那含冤也只能入狱，并且难以申诉，导演的表达有其愤怒批判吗？
#BFI #21242 长评-笑一直存在，缺失的是什么？反思喜剧，公路片的结构，前中后三个部分，以前的未经历到中的主动经历的变化展现了对于好莱坞电影工业和从业人员的讽刺，最后的被动经历则是回归到了“本质”的展现，不喜欢最后刻画的美好愿景，感觉依然是浮华。无声那部分呈现的效果还是不错的，前半段的剪辑不是很喜欢，长镜头不少，抽帧也挺恰当，但就是传递出的效果并不好。配乐偏向喜剧，默片那部分音乐呈现效果很一般，托尔斯泰说过艺术是传递情感的媒介，没有情感，我们只是存在。戏剧有助于弥补大多数人生活中的情感缺陷，因此非常有用，但我结合《悲剧的诞生》思考，感觉阿波罗式的理想化始终是需要与狄奥尼索斯的狂欢与痛苦融合，“男主”的思考与《愤怒的葡萄》，甚至后续意大利新现实勃勃生机万物竞的状态发看还是很有对比性的。
7分。体验生活了好久终于发现还是该回到现实，回到起点。
太对味的喜剧了。全片都可以说是在嘲讽好莱坞，以及美国文艺创作者，不了解社会的苦难，却自顾自地想去了解，等真正意识到之后，才能切实明白现实的酸甜苦辣。前面两段动作戏（加上后面的法庭戏份），拍的是超越时代的好，分镜剪辑准确地不像是喜剧导演的手笔，剪辑滤镜也用的相当之妙。教堂看动画片那一段真的绝了，有的时候电影带给人们的真的就只是那种快乐而已，至于深层思考的东西，只有高高在上的人才会想着去做。投资者都知道这个道理，创作者有的时候才会迷糊（这样反而显得讽刺，更加辛辣了。）
看睡了两次总算看完了，女主角还挺可爱的，有一两处癫狂喜剧的路子，还直接插入了《猫和老鼠》，40年代黄金时代这种好莱坞拍的好莱坞故事挺多的，本片也算是有特色的一部了。41年出品，二战正酣，不知这个掺合了阶级话题的故事有什么深意？片子一般般，作为喜剧并不好笑，故事也俗了都猜得到下一步。
喜剧和议题是半脱钩的，不像Lubitsch电影愿意去摸索社会与喜剧制作之间的可嵌合的程度，也不像卓别林那样在面对社会机器时，永远站在人、站在鸡蛋这边，在这里闹剧段落并未发挥出社会效用。Sullivan's travel有点像40年代的Woody Allen电影，导演通过被扭曲的银幕替身，以反题的形式去寻找自己在阶层、人生阶段中的位置。
老牌神经喜剧，饱尝人情冷暖之后的大团圆结局，不过这一类型创作后来逐渐式微。
Sturges对于拍喜剧的目的的探讨。在很多人向往以空泛孤傲的深刻电影警醒世人的时候，他的决定是用喜剧把快乐带给苦难中的人。可以想见，片中主角的思想转变就是Sturges自己的思想历程。这可能也是他为喜剧电影的一次正名。
影片主题比较有意思...
“疾病是健康的缺乏，贫穷却不是富裕的缺乏。贫穷是一种瘟疫病毒，像霍乱似的可传染，污秽犯罪劣迹绝望是它仅有的症状，即使以研究为目的也应被远离。 ”……男管家在片中被赋予了“希腊合唱团”的叙事职能，替导演直接道出影片所要表达的主旨。可人类社会分明已经出现了的另外一种解决之道：贫穷不是富裕的缺乏？或许没错。但我们可以选择让富裕本身变得缺乏！斯特奇斯自然绝对不会鼓吹如此剧烈的社会变革，可又没法于现有体制之下提供解决之道，所以就只能一面直接道出问题严重以凸显并非认知迟钝或消极逃避，另一方面又通过洞世话术劝诱你回归比逃避高点有限的微改现状。
条条路通好来污， 人人都爱看烂片， 豆瓣影评人在咆哮， 三枪无极致青春， 建国建党画皮2， 没上映的小时代， 个个烂片高票房， 观众双眼被玷污， 观众需要杨得娼， 观众需要剥壳慢， 啪啪啪啪啪啪啪， 啪啪啪啪啪啪啪。 人人都爱看烂片， 条条路通好来污
可以看出是后来woody allen类喜剧的鼻祖。大量台词，中间出现数次无聊的瓶颈期
飙车避开尾随的大巴却还是回到好莱坞、睡在干草上坐火车依然是到拉斯维加斯、和失业民众同吃救济餐睡大堂不过是生活体验、而六年的判刑——在黑人社区的教堂里看卡通，却有了真正的启示。关于生活和苦难所知甚少的你又有何颜面去诉说它呢？不如让那些开怀大笑温暖卑微者的灵魂。结构、结尾都极为杰出。
如何反凝视poverty porn，在这里已经有了答案，因为这个概念的悖论就是你不可能自己杀死自己。
完全可以归档为神经喜剧+脱线公路片，以认罪的名义洗脱是个不错的主意。片尾关于marry和bury的段子似乎到现在还在沿用，贫穷是否需要本质上的认同？
这部电影真是讽刺力度十足，一个想改拍现实主义的好莱坞喜剧片导演扮穷人体验生活，结果对遇见的两个大哥说“你们工人阶级最近过得还好么！”。。。如果把电影主题扩大到艺术创作的范围，值得思考的就更多了。科恩兄弟是本片导演的脑残粉耶，他们的《逃狱三王》片名原来就是从这里来的。
8/10。开场是一段商业类型中典型的高潮戏，两人在疾驰的火车顶部缠斗、一起跌落水中，银幕浮现‘‘剧终’’字样，由此引出了苏利文和制片们连珠炮似的嘴仗，苏利文清高地想要揭示痛苦的社会现实，但他真正去吃苦体验凡间，却不自觉地回归到跑车、别墅、泳池和大旅行车的富裕生活中，就连他和接济他吃早餐的漂亮女孩的关系，也是商业片的陈词滥调：当他涉嫌偷车被关押时，警察询问他的旅程（暗指电影）里为何有一个陌生女郎，苏利文就以剧本的惯例回答道。斯特奇斯以玩味性的内省方式，极致地嘲讽好莱坞工业体系，当苏利文搭乘一个才童发明的快车，摆脱了豪华房车和一大群老板、记者和仆从时，画面与运动的张力、剪辑的精准完成了刺激的追车场面，而结尾在穷人、罪犯们观看米老鼠动画片的欢声笑语中落下帷幕时，苏利文也终于明白电影作为精神鸦片的价值。
乔尔·麦克雷绝对是史上最差男主角。性格天真到可笑，谈及执着，远远比不上斯图尔特。更过分的是，他对我们美丽可爱善良纯真有趣魅力四射的维罗妮卡居然一点不感冒，眼神中直接忽视这位尤物，榆木脑子不可教也。他单独出现的场景简直乏味到可怕。为永恒的维罗妮卡和她的”躲猫猫“，给四星。
穷苦大众不会看所谓的“现实主义”电影，这类东西是留给知识精英消费的。穷苦大众更愿意看到单纯的喜剧、无法企及的奢华来忘记痛苦，这就是好莱坞的作用和意义。本来以为这片的自我讽刺也就是小打小闹点到为止，后面的批判还是很深刻。悲喜相交，绝妙的satire.
也大笑过，最感谢它让我见识了另一个金发美女
这电影牵涉的题外东西很多 不过拥抱低俗总不是好事 艺术除了个人自愿外毕竟不能同流合污更不应充当强权统治合法性的工具 劳动人民真的只看猫和老鼠就发笑吗 这还是你的一厢情愿吧？？ veronica lake虽漂亮确实典型花瓶除此之外电影太散说不好听就是2b