薄暮之光「其它正片」是由阿基·考里斯马基导演、Janne Hyytiäinen、Maria Heiskanen、伊尔卡·克伊瓦拉主演的其它剧情、犯罪 电影。该影片上映于2006年剧情如下：
社会底层人士考斯迪南（詹·海帝安Janne Hyytiäinen饰）是个不起眼的保安。他的生活和事业都充斥着失败感，如果说他曾经有过一些挣扎的话，也陷于徒劳，因为无穷无尽的孤独和自卑感已经把他牢牢笼罩。他似乎已经被这个世界遗忘了太久。美女米尔雅（玛利亚·海斯卡涅 Maria Järvenhelmi 饰）就这样意外的出现了，被她如此垂青，考斯迪南的人生终于重现亮光。
没料到，米尔雅接近考斯迪南，不过是珠宝店抢劫计划的一部分。可怜的考斯迪南不但默默忍受了一场情感的欺骗，还因此事而入狱。即使保释出狱后，一切都有了重建的希望，噩运却始终不肯离开这个小人物，又一次给他无情的打击。走投无路的考斯迪南，只有期盼着人生能有一丝曙光。
第8集完结8.0分 栗山千明,马场富美加,柳俊太郎,樱田通,雏形明子
已完结8.2分 约翰·肖,凯文·沃特利,西蒙·卡洛,肯内斯·库兰汉姆
正片6.0分 林冲,何莉莉,罗烈,林嘉,朱今
HD中字8.0分 谢天华,徐冬冬,汤镇业,刘腾远,桂晶晶,刘浩骏龙,李宣
HD中字6.4分 杰森·苏戴奇斯,丽贝卡·豪尔,乔·曼根尼罗,迪安娜·阿格隆,布莱思·丹纳,格里芬·邓恩,玛吉·卡斯特,阿莱克斯·奎加诺,理查德·马苏尔,梅雷迪斯·普朗迪,Bates Wilder
正片7.8分
薄暮之光相关评论
犯罪故事戏剧性太强反而感觉有点不搭调。小黑和狗后来去了勒阿弗尔。阿基的影迷是不是都想有一台点唱机。
不是我的菜。感觉表演好做作
7.1；試圖用超寫實來瓦解一種景觀
薄暮之光可以是一种“爱”的垂青，也可以是一种“爱”的守候，前者总是强烈到让人看不见后者。“芬兰三部曲”以保安之死结局，也以爱情之死收尾。/ 芬兰大师展@影城
2.5，对布列松的拙劣模仿。布列松极简主义之下是让情感浓缩于一个锚定点上以达到快速的涌动，且会运用剪辑，声音，转场来完成画面的延续。本片的极简充其量只是一种“拼贴”，导演几乎无连续性意识，而且废镜过多，这样的模仿实在是露怯。
考里斯马基的电影有种森严的等级观念 它们交织在不同阶级的群体之间碰撞对抗 时则温情蜜意又时而血肉模糊。这个电影很冷 不知道是因为情节还是因为芬兰的气候 但要说他的电影无关政治 那我就呸了 这是赤裸裸的共产主义情怀好吗！！！
短小精悍，颇有余味……
懂得村上为什么喜欢这片子（这个说法来源存疑），阿基在某方面也是个丧心病狂的人。 以后拍村上春树小说改编的电影，可以稍微借鉴一下，稍微。
无声地在暗夜挣扎，等待着薄暮之光
小人物的故事
阿基的芬兰三部曲喜欢另两部多过这部
@ BC考里斯马基展｜阿基把人当狗写太犯规了吧！（疯狂鼓掌👏）海报第一眼看到男主就直觉这个角色好嬤，结果这个本子我靠看立了而且越看越立：蓝眼睛黑头发我fetish/比片中所有人矮一截/沉默的笨蛋犬系/为了狗子被三个壮汉围殴/被同事孤立挑衅还没法还手/字面意义被mob mob了也忍受下来直到最后这个结局。阿基你有犬系嬤欲爽是吗爱狗人士果然知道怎么拍狗我大嗑一口。实在很难正直看这片我时不时就会脑补主角在各种场合被各种角色搞皮鼓……角色完成第一重对主角的凝视：全片基本只有对他不怀好意且比他大只的各种男性对他的凝视。摄影机完成了第二重对主角的凝视。观众则透过摄影机完成了第三重对主角的凝视。嘻嘻。PS片头Carlos Gardel一响我还以为我曲库自动播放了…PPS这是目前看过的阿基俄味儿最重的一部
12小时前，我看了阿基·考里斯马基的这部《薄暮之光》。对电影本身又爱又恨，欣喜又极度失望，并且看完5分钟已经确定它它改变了我的生活。 美学意趣太过投契，我恨不得一头扎进去，而电影结构本身又极简到不能更简。对于其中的人物，极力想为之辩护，他的若无其事什么都不做是不是最深的绝望；可是他敏感丰富的神经又拒绝了任何外化。彻底无望了的，否定的，拒绝相信的，放弃了的可能不是一组具体的对象和自身。而是不能战胜的可能性，那个横亘在我们每个人身上的庞然大物。可我多不愿意接受。 大家都在说，庆幸有最后两分钟的薄暮微光。我不同意，他所拒绝看到的，从来就不存在。
有一些勇往直前的推镜很好玩，频繁的fade确实让这个简单的失败者故事看下来相当心累。想起了假如生活欺骗了我，但无论怎样，北欧底层人士还是过着很有品啊，全程自带KTV点唱功放。小黑和大狗，直接挪到了《勒阿弗尔》……
寂寞的失败者，难以抗拒的命运。处处阿基的调调（港口，工厂，城市的拍法；内景的色彩和用光；演员的表演方式，特写的用法，音乐……）。阿基片里各种演员直视镜头绝对是从小津那儿学来的。
为了一个素不相识的狗惨遭暴打。
EE-D9★★★★☆(欧洲电影奖最佳摄影奖/06年戛纳竞赛单元)看的第四部 考里斯马基..真是越来越喜欢这个芬兰导演的作品
电影中的文学性
一声长叹。平凡的人，只能永远把艰辛的看作是生命的必要；即使没有收获的指望，也只能“心平气静”地继续生存。因为薄暮之光是还活着的证据。 t44a00f435
当一个男人的生活中开始出现一女人的时候，他会在桌子上摆一枝花。
阿基的电影不论是什么时候拍的，人物、环境、汽车、房屋都像是八十年代。突然出现几台笔电，以为眼睛花了呢。这部电影叫薄暮之光，可就算那一点点爱情带来的希望，都是冰冰冷的。男主角飞蛾扑火般地爱上陪酒女，明知没有结果却还是硬着头皮走下去。就像那虚无缥缈的成功将来。一个痴情且残忍的故事
几乎从头惨到底的一部阿基（除了片尾的“诺基亚开机画面”）。1.孤独、善良而又倔强的男主角几乎全然平静、冷淡、沉默，始终压抑着心底的悲愤与无奈（唯有在监狱户外沐浴着春色时才流露出笑容），犹如逆来顺受悉数承接苦难的容器，又似布列松“人偶/模特”理论的具象化。2.本片亦是阿基吸收融汇小津安二郎与布列松风格的典型例证，一如不断复现的固定机位空镜（区隔场景、舒缓节奏并酿出诗意）、精简或省略的动作与不少肢体特写（盗窃珠宝场景尤为明显），但阿基的沉缓、延宕又迥异于布列松的干脆快狠，人物每次结束动作出画后，摄影机往往仍旧停驻在原地，迟一两拍才剪辑，转场则多用黑屏淡出，凝滞郁结感由此透现出来。3.配色大美，无处不在的红。4.又见两次画外被揍。5.影院里的痴望。6.浓烈的摇滚与悲凉衬景的歌词。7.狱外的秋冬春。（8.5/10）