蛇眼「英语HD中字」是由布莱恩·德·帕尔玛导演、尼古拉斯·凯奇、加里·西尼斯、约翰·赫德、卡拉·古奇诺、凯文·杜恩主演的美国悬疑、惊悚、犯罪 电影。该影片上映于1998年剧情如下:
暴风雨侵袭中的大西洋城,一场拳赛正在体育馆中预备上演,当地警探瑞克(尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 饰)在敲诈赌客之余亦不忘为老拳王泰勒打气。这场比赛同时吸引到了国防部长莅临现场,担任部长护卫的海军长官凯文得以同老友瑞克见面,两人相谈甚欢。拳赛开始后,一名红发女子吸引了凯文的注意,另一名银发女子则与部长交头接耳,泰勒中拳倒地的刹那,部长中枪,凶手被凯文当场击毙。瑞克为自责中的凯文出谋划策,滞留全场一万多名观众。从比赛录像中,瑞克发现拳赛有假,以泰勒为突破口,瑞克锁定幕后的几名可疑人员,逼迫真凶出面将同伙灭口。同时银发女子茱莉亚向瑞克透露了事情真相,军火商为盈利在飞弹试验结果中作假,为防止事情败露暗杀了部长。瑞克决定拾起警察的责任,将罪犯绳之以法。
熊艺岚,王震森,申洺子
戴夫·巴蒂斯塔,艾米·斯马特,多米尼克·珀塞尔
格温妮斯·帕特洛,艾伦·艾克哈特,杰瑞米·诺森,詹妮弗·艾莉,琳娜·海蒂
Gareth Snow
Lachlan Watson,米歇尔·希克斯,尼克·桑多
蛇眼相关评论
调度确实是眼花缭乱,但看不到太多内在的东西,或者说对内在和外在做出了很粗暴的区分,对事件的兴趣仅限于对“前因后果”的关注;最后一镜倒是带点纪录片趣味,作为踪迹的物件不再仅仅作为有具体指向的证物,摄影机带着来自未来的目光审视时间的这块小小结晶。//反派的口音挺好玩的,带着一种特别虚假的标准,很契合他的身份。
那时的凯奇还是影帝。帕尔马“是个执着探索影像的导演“,罗生门式的叙事手法,开场12分钟的长镜头,银幕分割,第一人称视角镜头,高空俯拍,各种炫技啊。
德·帕尔玛就是导演中的技术帝啊!标志性的分屏叙事、声画分离、复现蒙太奇、黑色电影气质的光影布局加上空间的设置和反转……太厉害了。开场的长镜头很意外,能用长镜头作出节奏来真的不得了,更罔论在一个长镜头里顺畅地转换主客观视点。最后砌在水泥柱里的钻戒简直细思恐极。
有着德·帕尔玛个人标志性元素狂欢式的展示, 多角度的事件重构处理得相当精准,冲着手法和形式上的讨巧可以给4星。凯奇由骄横跋扈的“坏中尉”演成了约翰•麦卡伦式的孤胆英雄,其中的促成和过渡有欠说服力。
感觉剧本没有写好,本来好好的以情动人,已经让凯奇动摇了,为什么突然转而想要贿赂他?为什么已经知道女孩在哪里还不杀了凯奇?为什么还要女孩从里面开门?为什么叫Snake Eyes?不过最后那个宝石却是意味深长,那是被碎尸了的女犯手上戴的,不过为什么没有人拿走?反正无非是要说好人未必有好报罢了。长镜头可圈可点!
尼古拉斯就是来骗钱的!
Brian_De_Palma NicolasCage 尼古拉斯·凯奇 悬疑 犯罪 1998年看的大銀幕, 印象深的當然是長鏡頭, 可不是特技接的, 來真的, 好復雜...
老帕把所有的心思和气力都消耗在了开场那毫无必要的长镜头上了
2001.8.11 cctv6 佳片有约“布局精巧、悬念丛生”
三百年前,海盗把假的灯塔放在礁石上,船看到灯塔就会驶过来。这样谁都可以抢船上的东西,几百年过去了,或许只有一件事没变。那就是礁石上的灯塔越来越亮了……有些事因为利益的驱使,是永远不会改变的。如果我们相信眼前的好转真的意味着终结,那真的是太天真了,蛇眼,豹子,庄家赢,片尾好听。
一星——配乐,镜头与剪辑更佳,虽然差点被编剧毁了;一星,加里·西尼斯的气质与演技和角色挺相合,其他的还有么?……线索混论,主旨不清,尼古拉斯凯奇演技是从此时开始混乱的么?无论演技还是气质,均无玩世不恭道德败坏却保留内心最后的正直善良浪荡子像,也许电影协会颁奖给本片是为了表彰编剧?
放弃了很多次以后终于看完一遍了。现在看来当年放弃是很有理由的。剧情基本没有HIGH点,反面男一号一出来就知道他不是好人(因为他真的演了太多反面了。。。。。)唯有几乎炫技式的长镜头和导演标志性的分屏还能看看。
哪些狗给的这么低的分啊?这片子怎么可能打到7分以下?
感觉整片就拳击赛那一场戏,记得最后砌在墙里那个戒指
开头就是一个长达10多分钟的长镜头,但电影的后半段实在乏味的很,再出色的技术也掩盖不了剧本的糟烂。
8.1 炫哭了好么,长镜头,重复式闪回,分屏叙事,视频主义,德帕尔玛的片子一如既往的引人入胜,而且这次配乐还是教授 爱了爱了
【A】当其他导演还在用长镜头玩弄「地图」时,帕尔玛已经在用长镜头玩弄「媒介」了。从影片开始的第一秒便暗示由电视媒体所带来的“多视点结构”(说白了就是多机位精彩回放,无论是媒体录像还是监控探头,都被引申其中),存在于场景内的电视屏幕就是分屏手法的另一种存在方式。开场十一分钟长镜头是绝对的技术胜利,但其对视角的局限仍然不免让人质疑,于是帕尔玛又用“罗生门”式的长镜头予以回应,辅以裂焦镜头和分屏手法,摄影机的意义终于得到肯定。至于前面提到过关于媒介的介入,是粗暴而乏味的,这种感觉尤其集中于第三幕,平平无奇的镜头设置,怎么看都不像是帕尔玛的做法。于是前面一小时辛苦累积的观影期待在第三幕几乎全盘崩溃,他本应做得更好才对。
兴许是太习惯了帕尔玛全副武装的技术皮囊下,躲一个颤抖着的烂俗剧本。于是这次则是个人的观感上疲了,宛如望一眼老而干枯、充满苔藻的井。从那一秒开始心生厌恶,一直到结尾。疑惑炫技有何用的问题,是否会自动丧失所有意义。另,凯奇那一副“我好有演技”的样子,尴尬。
蛇眼是赌博中的术语,指掷出的两枚骰子都是一点,基本上是倒霉透顶的必输局,片名正预示了男主的一次豪赌。视听设计与剧本架构都很出彩,在暴风将至的夜晚,一场万众瞩目的拳击赛,一次突如其来的枪杀案,泥足深陷的警探面临可以翻盘的人生选择,赌上全部身家,多少有点老男人中年危机的焦虑在里面。帕尔马一如既往的精致,不断利用视觉魔法营造心理焦虑,无处不在的窥视感、三方视野的临场感、眼镜丢失的模糊感,利用各方人马的复述不断叠加悬疑纵深,让真相的螺旋马力加大,直至无法抽身。凯奇这个角色很有趣,他的人生一直处于一种看似富足但内心一切尽失的状态,这是他所有后续行为的基础,面对可以重来的人生,他的良知发现,想要修补内心的亏欠。可惜最后他终于还是失去了一切,掷出蛇眼的人,怎么会有好运?满满的黑色电影意味,去掉结尾会更好。
德帕尔马技术流电影。情节是二流的悬疑片,技法都是德帕尔马招牌炫技,好看但流于表面。个人揣测,这片被很多评论骂故事烂之后,德帕尔马后来拍了《黑色大丽花》,评论又黑他,说太复杂,看不懂。真·心疼他。
看出神入化的导演技巧如何拯救一个烂剧本。隧道+广场长镜头打通纵深与横宽,以一场盛大的排演为始,就此开启令人眼花缭乱的薛定谔式复盘。帕尔玛的分镜具有晕眩效果,与其标志性的横摇镜头类似,不单完成视角的转换,或与人物动线共轨,而是不断滚动着突破空间的界限,摄影机是与人物并置的身份载体,它以一种更无孔不入的方式,代替人物本身形成情感蓄力。
一个十分钟的长镜头
故事很简单,中间有一段十分钟左右的长镜头。凯奇那几年接拍了不少动作片。
哎呀,真是骚爆了,德·帕尔玛就是那种能让逻辑不太严谨的剧本化腐朽为神奇的导演之一。