赤子冰心「法语HD中字」是由奥利维耶·阿萨亚斯导演、维吉妮·拉朵嫣、塞普里安·弗凯、拉斯洛·绍博、让-皮埃尔·达鲁森、杰基·贝约尔、让-克里斯托夫·布维主演的法国剧情 电影。该影片上映于1994年剧情如下：
基里在父亲的过度保护下不够成熟，克莉斯汀的生活恰好相反，她成为父亲、母亲与继父三角斗争下的受害者。这对年轻情侣因生活无趣而以偷窃为乐，克莉斯汀因而被捕。生父将她交保接走，并送她去精神中心治疗。她从医院逃出，要求基里跟她一齐逃往一个没有人可以找到的地方去独立生活。
第20届凯撒奖(1995) 凯撒奖-最佳新人女演员(提名) 维吉妮·拉朵嫣
第7届东京国际电影节(1994) 主竞赛单元-东京电影节大奖(入围) 奥利维耶·阿萨亚斯
本片对破碎家庭中青少年成长期渴望被爱的心情有细腻的刻画，男女主角演出了青春气息。
全70集10.0分 内详
已完结7.8分 道格拉斯·韩歇尔,露茜·布朗,安德鲁·李·波兹,汉娜 ·斯皮尔里特
HD7.9分 马修·布罗德里克,海伦·亨特,威廉姆·赛德勒
HD中字7.7分 克拉克·盖博,斯宾塞·屈塞,克劳黛·考尔白,海蒂·拉玛
正片6.5分 杨东根,尹智敏,金圣洙
HD中字7.3分
赤子冰心相关评论
8.3 阿萨亚斯的大部分电影是由语言的间断形成的:关于距离，蒙太奇使得调度的语调被改变（即使是《迷离劫》，张曼玉的身体也始终与其他语调例如神秘有关）。但在早期的时候阿萨亚斯却能达成一致性，调度所带来环境的迷乱并没有被正反打所制止，相反正是对视才能让环境得到一种被强化的确定。几乎看不见下半部分，步伐却依然坚定不断:冬天是关于冻结的季节-迷乱在此发生，火焰与草地在此环境下呈现为不可能停止的灾难能量，这里存在一种确切的触觉，它和自然和乡村有着密切联系:如同斯特劳布一样，我们紧密地持续与自然接触、我们紧密地与宗教性（这股能量因其不可能性:火焰竟然如此绝望而变得与物质之外有关）的灾难接触。应该如何定位阿萨亚斯？当我们称呼他为古典作者时，他却能够持续改变语调；当我们称呼他为现代作者时，他却保持着古典调度
爱极了女主角～
此片促成了杨德昌找Virginie拍《麻将》，阿萨亚斯说他认为杨是最伟大的华语导演，谢谢你/阿萨亚斯是一个出色的MV导演/他没法保持整个电影的平衡和一大半场次的intensité，但个别场戏拍得极好，尤其是篝火旁配男声民谣那段和第二天一个女声chanson sacrée那段，sensation extraordinaire, 我认为片子可以结束在这里，结束在那条河上，减少了至少二十分钟。因为后面的强度无法维持/阿萨亚斯试图给这些无因的反叛rebellions sans raisons profondes赋予一点崇高，但很难让人信服/美国化的青少年/Virginie的每一帧都美得让人离不开眼/散场后Bercy马上开演唱会，很多歌迷穿戴粉色牛仔帽牛仔靴和短裙，我已经快被这肤浅的快乐气息给惹恼了
阿萨亚斯的反叛早在他自传性的处女作里就彰显出来。如果说前半段对于少年迷惘的展现还颇显套路的话，派对戏的调度和流浪戏的结局处理则展现出导演的功底。成年礼的篝火烧得愈是热烈，初夜酒醒后的晓风残月就愈发凄清。成年的一头冷水浇下来，青春还剩了什么呢？这是一部已成年很久的人对于青春的苦涩回顾。
故事性低下，文本创作能力平庸，可看性主要来自演员的表演，和氛围的构建，考虑到是阿萨亚斯的早期作品，也能接受。
躁郁之凉
把Virginie拍得很美
青春期就是自己都不知道自己在干嘛！阿萨亚斯年轻的时候肯定是个摇滚青年！有几段镜头真是好看啊。。。。
开头废戏淤积显得无聊，中间嘈杂配乐扰人视听，哥特风的晨景长镜头稍稍扳回一城，最后收尾莫名其妙，不如让两人睡一晚然后返家。感伤又无处宣泄的青春其实很美妙，奈何阿萨亚斯只拍好看了女主。
沮丧、不安、恍惚、挫败、焦虑、荒谬、萎靡……最后才是寒冷；难以置信的青少年电影，更有法国美女Virginie Ledoyen难以企及的美
景别那么小。好像不管到了什么地方，都活动不开。只有那么一方窄小的世界，还时常在摇晃中破碎了。转场时常有撞击声。或许可以称之为“砸场”w
我除了你就什么都没有了；我可以为你丢掉所有。 让这场青春的大火肆意燃烧，将身边的一切作为它的燃料。 可我是冷水，你却是热火。你无法靠近我，我也不能拥有你。
电影里的少年们的情感状态总是如火如水胶着在一起，现实里的自己则是火山灰，死海，无人观望。
世界史 第一部阿萨亚斯 后五月风暴时代的青春挽歌，哀怨动人，看完有种意犹未尽的感觉。冷色调贯穿全片，胶片好像是泡在水里刚拿出来一样，肩扛摄影极具呼吸感，浅焦镜头捕捉日常生活中的诗意，这也是导演一直追求的东西。特写镜头记录下了最美的拉朵焉，一头短发，在阿萨亚斯的镜头下像一只性感的小野猫，自由的行走着。
0225 修复版 Talk with OA qui m'a dit “l'écriture peut te sauver”,c'est vrai?!!!?
又是手持，摇晃的镜头，冰冷的画面；Assayas没有把这种手法继续下去怪可惜的...
@ Cinémathèque française, séance présentée par Olivier Assayas et Virginie Ledoyen 这部是由Arte电视台发起的一个电视片系列中的一部。系列名字叫Tous les garçons et les filles de leur âge（“所有同龄的男孩和女孩”），一共有9部，每部由不同导演（包括香特尔·阿克曼、克莱尔·德尼等）拍摄，讲述从60到90年代不同时期青年人的状态。这个系列当年评价很好，不过其中大多数因为一些音乐版权的问题今天很难看到。阿萨亚斯这部讲的是70年代初，和《五月之后》同时期，这部更加私人而没有直接涉及政治。便携16mm镜头拍出那种流动感和青年人的状态很吻合。篝火晚会场景太美好。女主非常动人。
7/10。近景、特写为主体，远景为参照，构成大量的两极镜头，镜头运动的缓慢性制造了视觉节奏内部的力量。成年世界给小伙、姑娘的生命空间造成强烈挤压，基里选择偷窃商店的唱片寻求刺激反抗父亲的人生规划，多次进警局的克莉斯汀扯谎编造一个可逃离去的美好世界。青年团体的浪迹与狂欢正如那盒从未爆炸的雷管，当基里不再对孩童时代的危险游戏感兴趣，他将雷管送给弟弟，与克莉斯汀抽身离开各自的团体，过渡到青年阶段。野外篝火一段舞蹈力和摇滚力的表现非常激烈，火苗的力量甚至超过了摄影机的重要性，抽大麻和破坏废墟等叙事段落破碎、场面调度追求抒情性。前途对基里和克莉斯汀来说不可预知，纵身跃进冰冷的河水，带给身体的尖锐痛楚象征着心灵流浪的青春，结尾毯子下赤裸相拥后，留下一页白纸在基里手中展开，灵魂的成长留给未来的依然是一片空白。
我们姑且可以凭借阿萨亚斯的《赤子冰心》作出判定：他是新浪潮之子。这部处女作对于象征反叛与独立精神的新浪潮风格有着十分明显的模仿与继承。这里的重点不在于他在电影表现形式和方法上与前人多么类似，而是在于他对前辈们创造和积累下来的优良艺术传统的改造、拓展与延伸。换言之，这是一种对于历史的再认识。而他接下来的《迷离劫》就是一个很好的例证：导演在传统电影与现代电影之间完成了一次颇为有趣的穿梭，并以爱情为纽带将二者嫁接在了一起。自然界里的篝火在其作品里是极重要的线索，如同性爱之于热恋中的男女。与此同时汹涌的潮水也是他个人成长史中不可或缺的组成部分，它代表了激进的革命运动、躁动的青春岁月以及一切归于冷静和荒芜的时间灰烬。倘若《五月之后》是阿萨亚斯关于整个“迷茫一代”的回眸，那么此处的记忆则属于导演一个人。
最爱是那股空虚又躁动的氛围营造。他们叛逆却一无所有，在破屋中将一切打碎，在烟雾中令自己熏迷，在烈火中将身体燃尽，而最后注定要随着冷水漂流。阿萨亚斯的镜头总是贴着人物的呼吸，覆满温度和观照，这是他最迷人的地方。
青春也许从来就是虚无的，在那样的黑暗中由于长时期找不到光，会日渐变得绝望，不断选择放弃别人，也会最终选择放弃自己。可是当你数年后再去回想这段经历，也许会觉得曾经的自己是那么的荒唐，可是那样的勇敢无畏也是再也找不回来了。仔细想想人生总是充满遗憾，可是再来一次也许也会有新的问题，所以也不用想那么多，安稳生活便好。
孩子，迷茫，叛逆还有最后无力的脆弱以及走向自杀之路
Virginie Ledoyen冷水般的美
4.5。一些地方镜头调度预判的太规矩了，有时不以人物为中心点，而是变成了人物身体动作跟随镜头的移动而运动，还会出现固定位置与横移镜头的人物出画入画，远景运动变换至近景等调度操作，似老塔的迷弟式仿作一般，这时的阿萨亚斯还尚被一种“规矩”的调度意识所钳制着，在我看来，除却剧作上的反常规与简省，阿萨亚斯的镜头能在人物复杂、随意的运动对话中和其动作、气息做到最近距离的准确的同步存在，而不漏出任何外在的电影式安排设计痕迹，再配以自我擦除式的无痕剪辑从第一秒开始就形成局部进而带至全片的流畅行进语气，其在电影整体行进运作中的无规则的平滑才是其更重要和标志有趣的部分。虽展开的非常匪夷所思，但是是十分自省的，能握住人拍出绝对统一迷人的气质，整体已足够5。
8.3 色彩鲜艳，却难掩冰冷。镜头压迫人物营造逼仄空间，躁动感因此而生。第二幕不间断的配乐看似没什么区别，却从反衬孤独变为衬托两人重逢情感，再变回萧索天地的背景。篝火晚会拍得实在美轮美奂，与之后冰天雪地成为一组剧烈的反差，红与白，赤子与冰心，热闹与孤寂。
世界是荒谬的，重要不是活的更好而是活的更多，每一种生活都是值得过的生活， 每一种感受都是值得经历的感受。迷茫是真实的，改变需要勇气与力量，每次转变初期都可能陷入人生低谷，脆弱不是青春的代名词。
二十年以後的「五月之後」簡直是把當年的故事豐滿再拍，但是心態已經完全不同了
原来《五月之后》中派对那场戏是阿萨亚斯对自己的回溯，但冷水中显然更冲动，更叛逆，也更空虚迷茫。很喜欢那个点燃一支烟，在每个人手中传递的镜头。68之后失去方向的年轻人找不到生活的光，只能陷在怀疑自己存在意义的漩涡里无法自拔，最后随冷水而逝。Me and Bobby McGee 太好听了