三重间谍

三重间谍相关评论

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  @断弦的耳朵 0 有用

  侯麦使用了大量的纪实新闻影像片段，让我们得以看到战前的法国。至于男主“三重间谍”的真正身份，在大段的“侯麦时间”下也显得没那么重要了。1937年巴黎世博会，德国馆内展示的是精密工业机器，苏联馆中展示的是列宁同志的雕塑，而还在内战的西班牙馆里则是毕加索的反战宣言《格尔卡尼》。

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  @九尾黑猫 1 有用

  风格比早期更加成熟，色彩更加浓重

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  @wangzhy 0 有用

  Pauline 长大了 然后意外觉得把家安在植物园里 背靠小森林 小河流最棒了 p.s. 说点儿正经的 瓦伊达在遗作里：即便是艺术形式也是扑面而来的重压 而侯麦借由艺术形式来暗指轻盈却不轻佻 依旧是严肃的态度 打磨过的设计

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  @Sabrina 1 有用

  1. 侯麦真闷骚啊，里面女人的服装美的那么低调、优雅、回味无穷的那种经典美。2. 仔细看看男人啊，室内装饰啊，都是可以直接拿来用的。2. 剧情其实比较复杂，我智商低，看这种片子，需要多看几次，里面的小细节前后呼应的，看一次，总会损失一些线索。

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  @傲慢与偏见 1 有用

  以上世纪西班牙內战为背景的政治惊悚片，前沙皇将军菲欧多带着妻子移居巴黎后，过着神秘的生活，在公产主义者受到压制的法国，菲欧多却公开声称自己的真实身份是间谍，而且是个三重间谍，同时服务于俄国的白军和红军，甚至德国的纳粹军。

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  @熙德 0 有用

  比侯麦早年的电影多了些沉重与不可知论，有意将这位三面间谍的背景经历以及结果通通隐去，最后卷入一起白俄将军的绑架案后，悄然无踪的消失，而艺术家妻子却锒铛下狱至死，之前妻子曾不止一次的去质疑丈夫究竟为己方势力斡旋卖力，现在看起来仍有第四面间谍哪怕是对爱人依旧戴有的面具。可与其前作进行比对，侯麦的保皇立场在当今已属少见，他接西班牙内战为背景，将大量黑白的历史影像嵌入进装潢唯美的室内场景画面中，充斥在全片的不可知论，使得人们对建立这样一个理想的乌托邦的想法生出怀疑

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  @欢乐分裂 4 有用

  一部远被低估的佳作。尤其在刚读完奥威尔《致敬加泰罗尼亚》之后，再看此片，觉得侯麦谈起政治绝对不输于谈情感谈人性。「三重间谍」意指三方主要势力的对峙——共产国际（苏俄），纳粹，（被流放的）白俄军事联盟；三者关系错综复杂，互为敌人当又互相利用，折射出西班牙内战在二战期间的复杂政治生态。所有惊心动魄的事件都隐匿在日常叙述背后，但不无神秘暧昧的大量留白所闪现的机锋，却依然是侯麦式的审美趣味/选择（尤其是谈论画作的段落）；而「巴黎」只出现在作为媒介传声的报纸和电视上，却缺席于人们的生活，真是一个可供深度解读的角度啊。侯麦从陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克、希区柯克、弗里茨·朗甚至纳博科夫的作品中汲取元素，这是一部还原他文学记忆的影片。

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  @时以星 1 有用

  侯麦八十岁拍的，看上去是最不像他的，为什么在这个年纪拍这个题材，这一个年代，想起读他的小说《伊丽莎白的小屋》时附录的访谈，记者问他为何在1944年巴黎子弹呼啸的年代，他却写了一本关于在阳光下散步，游泳的书，他说问过自己，可能书写当下的事件吗，结论是不能。有些事是，年老之时，终再重逢。

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  @把噗 1 有用

  3.5.重在“回味”。

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  @醉梦·聊生 0 有用

  黑白影像申明了影片的历史真实性，那些选举、罢工、战争剪影，镶嵌于彩色的神秘人和他画画的妻子的日常之间，品读那些画是侯麦的喜好没错，却也能让这对夫妻的日常充满政治的探讨，像聊爱情一样不厌其烦，男主涉嫌绑架并离奇消失，徒留一丝揣测。

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  @Bigmob 5 有用

  谁说这是老不死候麦的垂死挣扎，如果你对艺术史与欧洲30年代的政治格局有所了解的话，肯定能自乐其中。

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  @Y 3 有用

  最喜欢的的导演，极有风格的叙事方式，同时也是对类型片另类的表达。完全的作家式创作，对白流畅自然，又不动声色地推进，实在太精妙。还有候麦对女人的眼光绝太合我意了。

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  @ζωήιδ 10 有用

  全程觊觎女主女配们的服饰和室内陈设

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  @侯二六 2 有用

  不到十個演員以閒適的語速說著永遠講不完的台詞，而配樂又是那樣少，少得幾乎只有黑白片段才有，予人觀賞舞台劇之感……全文：http://hou26.org/zeta/golden2004.htm#ta

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  @TWY 1 有用

  实际的空间在历史中虚空化，在平静的绘画中逐渐抽象，侯麦只需要几个房间就展示了一个世界，人物也在时间中同时靠近当代和过去，在身体的病痛和遗忘中，一颗隐藏的情节剧之魂浮游于地下，而一切的原爆点则是事物的消失自身：离开镜头的一切，“无论它离我们多近，都已经像永远地离开了一样”。非常诡异和神奇的观感（《永远不会存在的电影的预告片：〈假战〉》+《岛屿上的煎熬》= ？），从未在侯麦电影中感受过。

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  @有心打扰 2 有用

  间谍的生活，基本就是在一个又一个的谎言中度过的，无论朋友、同事，甚至是妻子。

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  @stknight 2 有用

  埃里克·侯麦的倒数第二部作品，提名柏林国际电影节金熊奖。这样一部有关间谍的政治惊悚片在候麦的处理下却显得波澜不惊，片中依然是大量的对话，配上一些新闻片反映历史背景，而对于真正的间谍活动却基本没进行描写。不过这些对话我居然大部分都能听进去。另外女主角虽然40多岁，倒也挺性感的。

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  @lixunhuan 2 有用

  侯老麦最闷的电影吧，看的睡意连连。连拍一部间谍片也能拍的这么叨逼叨的，老侯我真是服死你了。

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  @盲忙 3 有用

  后期的侯麦有些想要改变，主要的题材上的更加政治化，其实抛开这些背景还是一部典型的侯麦作品，于是我还是更喜欢过去那些单纯得只谈情感和道德的他。

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  @云雾敛 2 有用

  和上部同属政治电影，但虽然更类型化（悬疑片，有意识的去模仿希区柯克），观赏度上却并未多高，比上部英国贵妇摆定姿态与方向的激烈情绪输出少了太多感染力。开始侯麦曾想过采取同样的嵌入做法，只不过对象是记录胶片，过于琐碎的素材和不能解决的技术问题令他止步，因此转而采取简单的植入方式，但这样无疑没有任何创见，只是普通电影的历史背景渲染方式，即便在有着侯麦自满的场景和道具设置情况下。缺失悬疑感是最大的问题，间谍片核心被忽视，侯麦只是在这个真实事件的基础上增添了人物交流上的可说和不可说，模糊了真相，最终造就了乏味平凡的整体观感。可抛开类型要求，对话真的具有闪光点吗，在依旧侯麦的对白中，是难以寻觅到政治紧张气氛和本该具有的人物属性，或许，侯麦的政治电影真的只有在直白输出的情况下才有可能成功。