浮草物语

浮草物语相关评论

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  @nickcake| 莔 3 有用

  伟大的作品可以穿越时空抓住你

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  @Ms.A扑柔 2 有用

  喜八还是认命了，上路，流浪。黑白默片，挺有质感的。

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  @囧老伯 0 有用

  看着小津的一个个困局，慢慢的，好像对老三多了点了解

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  @Parity 0 有用

  ＃Kino Filmpodium 35mm 现场钢琴配乐 4 在欧洲看小津，才确信幽默玩味才算这里的推荐主菜，东亚家庭的微妙时刻好像日式土豆炖肉里的土豆，被解读为囫囵充饥尝不出滋味的盘侧碳水。 一个逃避的男性被慢慢剥开，回家的诱惑与立业的男性规训必须是矛盾的才能self-justify，浮草被湍急的河流拍打回岸上散作两团；戏剧性让内心冲突最终外化，但还是觉得外化的过程弱了；最后准备搬出那套威严的父权才发现自己既不是父亲也不再是boss，便像从前一样乘火车离去，而火车带不走从未寻父的年轻人。室内调度已然出色，却对那场火车呼啸而过、电线充斥人物背景的室外戏最为印象深刻。

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  @云云 0 有用

  看这版本乃纯粹的默片，缺背景音乐，走神片刻，不怨我。

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  @Sabrina 0 有用

  1. 看的是86分钟，日本版本的110多分钟的，跟这个只是播放速度的区别吗？还是内容也有增加？2. 心不静，所以还是期待屏幕那里能够有声音出来，如果人能够说出来，喊出来，表达出来，所受到的委屈是否能够释放一下，无论这对当事人，还是我们这些看客，大抵都是如此吧！3.后边解散剧团，剧情在短时期达

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  @Mannialanck 0 有用

  8。喜八最终还是选择了重新上路。

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  @莉莉丝（Ojas） 0 有用

  1959年彩色版本里雨中吵架，男女站的位置对调了。这里的女演员还是很美。女二和男二约会这里是在铁路边，彩版在海边。男二这里是送信，彩版是在邮局里坐班，这里男一打女二扇了一巴掌，之后叫她叫女一来，彩版是还反锁了女二手臂。真的是59年的浮草让我对小津下了头，包括其他的几部里看到了那些他们觉得“理所当然”的场景，真的拔草了。剧场这版是露天席位，彩版没有。这版衣物和布景比较脏兮兮（不是黑白的原因），彩版就清洁和美。结尾的火车场景脏乱差（想起绿皮火车），彩版很干净。青木放屁演的小孩拿的招财猫存钱罐，单亲妈她家的达摩。太平记，尾崎红叶金色夜叉。饭田蝶子演得特别好，其他的几部也是。扮马的人，扮狗的小孩，剧团。铸铁锅，温酒

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  @大宸 2 有用

  同样的故事还是默片来美妙...

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  @醉梦·聊生 0 有用

  艺人居无定所，往往在路上留情，为了孩子的成长，多以叔叔相称，但女人的忌妒让一切生了变故，捅破了那层秘密。父亲的责任，戏班的难以割舍，二者总该有个平衡，坚持下去。小津很显然中意这个故事，廿五年后重拍，将默片以有声彩色呈现，仍是一样的情感！

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  @张锵锵 0 有用

  不论是纯粹的默片版本还是美国作曲家的配乐版本，都不会因为声音的存在与否而对故事本身产生影响，这才是小津安二郎的过人之处。即便是没有声音，我看着一些喜剧桥段也能笑得开怀，这不仅仅因为演员魅力，更是因为小津给人的电影给人的感觉永远是一切情节和调度的魅力的总和，还有一份对于生活的热忱。

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  @RYZ 0 有用

  剧本赞，演员赞，默片形式反而让小津的情感表达得更为丰富和透彻，正所谓“无声胜有声”啊。

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  @鬼腳七 2 有用

  清冷的哀伤。已经是全固定机位了。

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  @十一伏特 0 有用

  身如浮萍，命如草芥。天涯流落思无穷，既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许，春纵在，与谁同。

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  @lixunhuan 0 有用

  小津的默片总是有两人同时做一个动作的画面，不知道是不是致敬巴斯德基顿呵呵。

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  @超cute侠 0 有用

  默片比之后重拍的彩色版要更有味道，可能是这种灰扑扑的感觉更契合落魄戏班的基调，小津早期的片子总有着很强的幽默感，使得影片在情绪上更有层次，而不是一味地苦涩，而且整个叙事清淡却没有废章，镜头隽永从此刻已经显现，几个女演员的脸都很有戏。

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  @合纥 2 有用

  和彩色版比，情感更真挚，班主也没那么讨厌。儿子的演员偏老了。看来，三十年代小津的镜头风格基本上就定了。

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  @蓝色幻想星球 0 有用

  新版取名少了物语两字就叫浮草，讲究；新版是老版的全面升级；具体的情节变动不多，儿子身份稍稍改变，剧团解散原因改变，配角戏份基本没有，剧情大概上其他的基本没变，但最终的结果是，这部只是一出古典现实主义的悲剧罢了，而新版则是一部独一无二的小津物语；小津从默片到，黑白有声片，再到彩色有声片，一直在前进，而且佳作不断，不得不说天赋是大多数导演都要羡慕的。

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  @冲鸭 0 有用

  大师在第1版中，有很多即兴的小惊喜比如说在开演《庆安太平记》有一段两人演马的小插曲。“夏雨是跑江湖一人的煞星”。二郎喜欢的这个男主角，因为他特别有亲和力。这里还没有太多符号化，彩色版就有佛像，鸡冠花这些东西。

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  @吐=槽。呢=哦 0 有用

  坑爹啊我才知道小津的默片本身是没配乐的，都是一个叫Donald Sosin的人配的……战后小津把《浮草物语》重拍成了彩色有声版，就是《浮草》。

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  @vivi 3 有用

  2013.12.10. 重看，和爸爸一起钓鱼。

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  @日灼 2 有用

  一定要把配乐关了看...比我想象的好看多了...八云理惠子很美...饭田蝶子30多岁和50多岁的时候看着怎么一个样...

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  @禁臠 2 有用

  一般，至少我覺得是

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  @奥兰少 6 有用

  据说借鉴了28年《百老汇歌舞》的故事架构。父子俩赤脚在溪流中甩鱼竿堪称名场面。八云理惠子烟不离手的美，也被二十五年后的京町子复刻了下来。但无论是浮草物语还是浮草，班主的作为都让人费解，对孩子来说，父亲就算身份低微、必须为生计漂泊，也好过彻底没有。十多年不见面不陪伴，偷偷寄钱就让孩子体谅，是履行了父职的好爸爸，那这父亲当得也太容易了。明明是自己私会旧情人和私生子有错在先，对妻子的态度就更是无理。别扭的剧情一点都配不上隽永的空镜。

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  @stknight 0 有用

  小津安二郎“喜八”三部曲的第二部，质朴麻布衬底的片头字幕首次出现。原来这三部片子的剧情并没有联系啊，只是主角都叫喜八。这次喜八是一个流浪戏班班主，来到了他的私生子的小镇上，上演了一出认亲戏。这三部曲都和父子情有关啊。小津1959年还拍摄了一部彩色电影《浮草》，是翻拍的这部影片。

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  @帕拉 5 有用

  原来小津拍了两版＜浮草＞，早期的黑白默片和后期彩色片，情节和演员表演如出一辙。拍这种歌舞伎的电影还是彩色片视听语言更丰富。

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  @欢乐分裂 9 有用

  生如浮萍，命如草芥，无脚鸟儿注定要再次上路，父爱的隐忍克制；空镜里的楼梯、茶炊、人影，重复出现的自行车、人偶、器皿特写，这些日常气息制造着恒长的意义；父子钓鱼同甩鱼竿，有喜剧效果，推进剧情交代往事，比庸常对话交换信息不知高明多少；突贯小僧制造不少笑点；每个场景都太美妙。

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  @谋 0 有用

  #BFI #AFamilyAffairTheFilmsofYasujirōOzu #LivescorebyJohnSweeney #35mm 长评-流动的剧团成员，随波逐流的浮萍。从整体故事看完成度很高，但可能因为深处东亚文化下，这种角色弧线的塑造实在喜欢不起来，其实可以说小津大部分电影的内容（嫁女儿）可能都喜欢不起来。其实开始觉得女性的角色设定还很有反叛性，但结尾处也是直接打回原形。片中基本全低机位中景或中近景固定镜头拍摄，还有全景和远景对于故事推进还挺有帮助，尤其喜欢的是几场空镜处理，可以让观众在紧张的叙事中口透气。John Sweeney现场钢琴配乐整体呈现的效果还是非常不错的，只是有几处戏剧冲突较强的地方并没有表现出来有些可惜。印象较深的一处散伙合唱那部分的音乐不合拍实在有些难受。

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  @兀 3 有用

  ，所有的镜头都是静止不动的，有的只是一幕幕镜头的切换。默片的处理更像是一首隽永的小诗，情节的转换像日本的俳句朴实平淡而意味深长。

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  @胤祥 11 有用

  跟重拍的彩色版比起来几乎一模一样，都有雨景，剧情跟台词都差得不多，唯有突贯小僧那两段颇为精彩的表演（小狗、存钱罐）是删去了的。重拍版多了描述团员的段落，也是小津后期影片“中老年绅士”的表现。这个版本有三个运动镜头，没有吻戏。这部片子里的喜八不够苦逼。