你从未在此

你从未在此相关评论

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  @大奇特(Grinch) 5 有用

  一个真正堕落的世界中真正受伤的灵魂，这个灵魂或许在一个小女孩的眼中找到了某种救赎。让它与众不同的是它如何巧妙地讲述自己的故事。很多地方像《出租车司机》，但《出》更偏向于讲述故事情节，而本片以一种远离传统叙事技巧的方式去呈现情感。

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  @文森特九六 90 有用

  纯正的“电影感”！神秘的“电影感”！！绝赞的“电影感”！！！伟大的“电影感”！！！！

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  @帕拉 7 有用

  开场就开始沉浸，攫住观众注意力，年度视听享受第一弹。做导演的都来看个十遍学学怎样在同一剧本中创完全不同的电影。极富设计感的场景，精准把控的节奏，不浪费口舌的极简表达，闷骚满屏，偶尔来个惊艳蒙太奇转场，更何况还有导演的私人小趣味在里边，你看到了吗？突破了我的预想，竟然是女导演。[B+]

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  @南悠一 15 有用

  配乐带动节奏，女性视角，着重刻画一个杀手的精神和心理变化，暴力反而变得没那么暴力了，因此有点反类型的意思。大量信息被创作者隐藏在人物的台词、布景、道具等细节上，闪回碎剪交待往事，以支撑男主角的情绪及行为动机，剧本极佳。

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  @LORENZO 洛伦佐 14 有用

  杰昆菲尼克斯演得超好，前半部分非常好，音效，剪辑和叙事都大赞。后半部分有点太狗血导致难入戏，但一旦接受了导演的设定就还好。童年闪回没讲完？(也可能片子是没剪好的缘故？)湖中陈尸和结尾很喜欢。

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  @Virgohi21 13 有用

  琳恩·拉姆塞劲下好猛，光、电、画、电子和无调弦乐、闪回、特写、血、音效强力植入…中间还恍然回到《出租车司机》、《亡命驾驶》、《杀手莱昂》etc。尽管片子的零碎和重复可见，下半段略令人疲惫，但是部无论如何也推荐在戛纳找个好位置用身体感受的电影。然后菲尼克斯胖成熊还是非常性感。

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  @同志亦凡人中文站 22 有用

  这个杀手有点丧的故事。用禁欲腔朗诵血腥暴力的诗，现在的女导演真是比爷们还爷们。混音效果太惊艳了，有种长恨此身非我有的扭曲感，像杀手的内心世界。我从未在此，可我又在哪儿？

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  @战将波舰金 19 有用

  Mighty Joe, Helpless Joe. Sleepwalking Joe, Endless Joe.

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  @徐若风 20 有用

  很欣赏对每个镜头精心构建与剪辑组接中传递出的充满纤细力量的电影感，视听更是通过狠抓“声之形”做得精准且赏心悦目，也能理解通过这些来塑造人物心理和表达出各事物“临界点”之感。但这个电影和我之间，还是隔着一道玻璃门，再进一步的东西反是它把我拒之门外了。大概这也是无法更好的临界点。

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  @赱馬觀♣ 7 有用

  其实并不血腥。暴力镜头多采用门框画外跳接快闪与事后状态等相对含蓄表达。但依然不喜。1救女故事过于陈旧。搜索者到出租车再到飓风营救，讲法近乎穷尽。2童年创伤混搭新黑情节的所谓新意，感觉很多时候游离剧情之外，更像迁就迎合影像风格。换言之，导演并未表现出对于题材的热忱，难以感染到观众。

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  @Alias 1 有用

  这翻拍的不是Taxi Driver 是Harold and Maude啊

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  @RayonVert 113 有用

  不装逼会死的导演和不装逼会死的演员。和同获最佳编剧的圣鹿之死风格上非常相似，基本上就是在影像上精雕细琢，不好好讲故事的原因是“我有风格我不愿意”，然后为了搭配“风格化”的视听而让演员面无表情，故弄玄虚到难以忍受。圣鹿之死还有神话中复仇诅咒的神秘色彩，这部却偏爱最容易做作的闪回和

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  @btr 4 有用

  #HKIFF# 气氛、音乐和细节做得好。

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  @米粒 31 有用

  杀手救萝莉其实最终要自救于童年阴影，这么一个老套到崩溃的故事要怎么拍出新意和风格呢？林恩拉姆塞竟然做到了，她把角色写成一个看上去很笨拙做事情似乎总漏节拍但是下手快准狠并且对母亲很依赖的人，配合菲尼克斯面无表情的表演（哈哈，影帝），竟产生一种别样的黑色幽默感... 不知终版如何

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  @brennteiskalt 4 有用

  童年创伤、恋母情结和战争后遗症，声画关系上很创新的[你从未在此]用这些关于主角背景的闪回片段来为自己的标题创造悖论。到最后我们不知道影片的重点在于描绘一个不可存在的人的存在呢，还是讲述他如何压抑他的过去。影片内部存在着一种自我摧毁的瓦解力量，犹如它的男主角一样，求死却永远死不了。

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  @内陆飞鱼 46 有用

  一部具备后摇情绪的电影，简洁，少话，暴力却克制暴力场面，血腥却不展示血腥过程，一点点释放能量，有点晕乎乎的感觉，除了剧情稍显简单，光影声色俱佳，好看，好听，杰昆·菲尼克斯演出了丛林野兽一般的孤独。

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  @LOOK 58 有用

  这个纯形式感驾驭的以暴易暴故事，所要达致的并非宣泄式的、解放式的有道德正义感为基准的暴力快感，恰恰相反，影片充满了反类型的手法，以宅邸屠杀的反高潮段落为最甚。探求荒诞、微妙、淋漓尽致的临终死亡体验才是影片美学形式所真正追求的目的。

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  @搬砖侠 1 有用

  导演对于视听语言的掌控确实令人惊艳，开场的摄影和机位调度就带给了观众极强的沉浸式体验，从视听上来说，这部电影是纯粹技术语言的胜利。但在形式感玩得飞起的前提之下，影片的文本层面就显得乏善可陈，剪辑的凌乱让本就乏善可陈的剧本显得更加叙事节奏失控和摇摆，配乐和摄影倒是蛮出彩的

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  @Fleurs.哼哼 7 有用

  1.不得不承认，构图很讲究，杰昆演技仍旧，调度很有feel，配乐很牛，剪辑很有噱头，剧本很优秀，展现了导演不拘一格的意识流。 2.其实没怎么都不懂，甚至有时候觉得很无聊，几处倒序和乱序的手法很凌乱。色调很暗，看得很累。 1是超我，2是本我。

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  @把噗 114 有用

  恐怕是电影学太好的结果：学院式的镜头语言再怎么精致、创新，整部电影都像由精密零件装配而成的高级视听产品，而它所想取得任何情动根本没有达到，观众隔身于外无法进入其中。比较PTA的电影，后者如何天才般地运用各类意想不到的视听组合来创造出融贯一体的情绪体验。绿木的配乐是被浪费掉了

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  @Peter Cat 98 有用

  看了访谈才知道，上映版本把戛纳版本里反复闪回删减了很多！怪不得突然节奏变得好断裂。戛纳最爱的两次观影和在电影院两次观影还真是天差地别。

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  @胤祥 12 有用

  比「好时光」还是好一些但是好得有限。这剧作又矫情又支离破碎但好歹是「出租车司机」混上点「杀手莱昂」吧，导演虽然矫情得令人想吐槽但是好在风格很突出，而且很多设计蛮有趣的，也算赏心悦目。视听风格很强烈。非常看好以后发展。

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  @丁一 17 有用

  和《血观音》毛病一样，所谓视听，全是视奸

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  @西楼尘 58 有用

  墨西哥人说，太平洋是没有记忆的。失忆的我，却在郊外小河里获得了记忆。一直以为，桥上的风景是没有意义的。直到你上了我的车，才懂得风景的意义。记忆是对我的处罚，击毙女孩和母亲的脚都僵直着。风景是给你的礼物，倒行的雨滴和你都珍贵。那个男人临死前握住我的手，就像我只爱吃绿色糖果毫无意义。

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  @一只麦麦 55 有用

  片没做完就在戛纳放了，还是第一次见，连着两晚看的都是惊悚片...这部视听技法也很纯熟，开场就是一连串密不透风的大特写，配着密集鼓点般的配乐，很带劲。除小女孩外几乎每个演员都演了尸体，简单粗暴的血腥展示，尸横遍野的现场还总放着悠扬的音乐。杰昆这一身肥膘快认不出了。剧情还是不太吸引我吧

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  @桃桃林林 111 有用

  戛纳版只有80分钟出头，不知什么情况。影片有点隐隐约约的《出租车司机》，反正是《怒火救援》式的剧情如果让主角患上创伤后遗症加童年阴影之后，也是这个状态。更深入探索角色，并让他陷入精神的混乱，就是艺术片和商业片的区别吧。有特别酷的地方，也有很矫情的地方。配乐很赞，菲尼克斯壮成一头熊。

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  @亵渎电影 108 有用

  这部电影的混音非常艺术，混音是男主角内心情绪的直接投射，配乐重塑了影片的视觉节奏，参与了叙事，再加上一个反类型的极简化剧本，构成了导演独特的个人风格。最后并不是强者拯救了弱者，而是弱者成了下一个有着童年阴影的受害者。不是杀手救了雏妓，而是杀手看着雏妓变成了另一个小时候的自己。