夫妇「日语HD中字」是由成濑巳喜男导演、Ken Uehara、Yôko Sugi主演的日本剧情 电影。该影片上映于1953年剧情如下:
早川直吉家族在东京郊区的新开市开设了一家名为“早川”的鳗鱼串烧店。大女儿菊子嫁给了当地一家电力公司的工薪族中原勇,长子繁吉和二女儿久美子给这家店帮忙。菊子夫妇因调职来到东京。在苦苦寻找出租房后,与失去妻子的丈夫同事竹村住在一起。
雪莉·麦克雷恩,克里斯托弗·普卢默,迪伦·罗伯茨,米莎·巴顿
蔡斯·威廉逊,罗勃·梅耶斯,保罗·吉亚玛提,克兰西·布朗,格林·特鲁曼,道格·琼斯,丹尼尔·洛巴克,法比娜·泰蕾兹
内详
Nilam Farooq,Farina Flebbe,桑雅·杰哈特,Maxine Kazis,丽莎,埃米利奥·萨卡里亚,蒂姆·奥利弗·舒尔茨,Davis Schulz,蒂米·特林克斯
刘雨鑫,JASON
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夫妇相关评论
把平淡的庶民日常拍出自然跌宕的趣味,成濑真令人着迷啊。最近老看上原谦演没出息的丈夫,本以为他这么华丽的一张脸演起来会很违和,但他却是完全融入了,还让我觉得嗯虽然有点浑但本质还算是个温厚的好人,笑。
多谢优杉的翻译,成濑真是太了解男人了,和《饭》结局一样女人不被丈夫体谅,挣扎一下又回到丈夫身边,尽管如此,生活还是不会一帆风顺,让人不免心酸
《饭》的变奏,同样是夫妻危机,不同的是第三方介入的角色转变为男性,妻子作为女性的独特魅力驱使嫉妒者也得到转换,可以说是《饭》中坚强女性形象未涉及到的妻子另一面。
上原谦和三国连太郎都是帅哥
台词脚本真好啊 朴实又有生活气息 即便是最制式的正反打中近景切换着使用也有得看
20/8/9
特别喜欢片尾的转折:本来以为成濑又要来砍一刀了,没想到杉叶子还是跑了出来。其实片子里大多数都在写两人对婚姻的厌倦吧,除了男人比较寒酸以外似乎对这两人还真无法指摘。
7.5/10.成濑巳喜男导演是真正的“妇女之友”,他的电影一般都不涉及时事政治,就是一门心思的表现婚姻家庭和男女关系中的平民女性,关注她们的喜怒哀乐和恩怨情愁。他的电影中的男性都是带着大男子主义的漫不经心,孩童般的只关注自我。他的电影的一个共同点是他们都没有孩子,另一个共同点是他们都不幸福。 夫妇中他们为了房子担忧,和现代人一样,没有自己的房子连孩子都不敢要。
夫妇之间相处久了也许注定平淡,婚后变心也许是常态,但总有人不会是如此。一个女人结婚嫁人后就相当于是赌上了一辈子,这一生是福是祸也许只能看他;其实我要的从来不多,只是想要你真正地注意到我,想要你真正地在乎和关心我。谁都在所难免的有欲望,有的人习惯会压制,有的人喜欢去外放散发,也许怎样都是可以的,就像未来总是有无限可能。必要的妥协有利于关系的稳定,但万事万物总有个限度,一直把弦绷得太紧就难免会有真正断裂的那天。
片中通过对主配角生活琐事描写,包括了一生中不同年龄段的,不同形态的夫妻生活,就像片尾总结,夫妇就像剪刀一样,双刃一起合作,才能剪断东西,隐忍退让是夫妻矛盾的缓冲技巧,相濡以沫是延续夫妻的心得。女主角的笑容是女性的态度,会尽力解决夫妻间任何事。 男人不能太温柔,太顺从,否则会被女人压的死死的,男人啊,一定要好好哄哄才可以,把他们当成大个头的小孩来照顾就对了。
1.成濑巳喜男第九部。 2.夫妻保持一段距离感。在这种距离感之下,相互担心,相互妥协。妻子操持家务,丈夫在外挣钱。无论是传统的家庭观念,还是相互理解的感情,只要双方获得幸福,对于自己,就是最完美的婚姻维持。 3.第三者的介入。误会的产生与解开。七年之痒。接受怀孕。
这种老公看着真是怄气啊
53年的日本,男女间的感情朴素而正直,还是始乎于情止乎于礼,即使妻子怀孕了,丈夫也不会怀疑孩子会不会是三国连太郎的种。
追寻青年三国足迹。
“你这个骗子!你分明爱着我的太太!”废话!我也爱你太太!!!(←无用影评试举例)(但他太太太好爱了!)不知道是影片中太过强调爱情的刺激和琐碎的磋磨还是咋地,感觉“责任”这个更重要的情感反而被弱化合并到了厌倦里。女人一直在倾诉,男人一直在躲避,导致夫人的形象更立体也更值得夹枪带棍地探讨,两位男性倒是端着一个刻板印象了。三星,据说重看会更好,我也是第一次看成濑巳喜男,就多一星打底
又名《日式婚姻生活之绿茶男的考验》(不是)。终于有动力补成濑了,未来洗版必重看三国的鳏夫茶艺大师段落(笑)
电影里的上原谦已近中年,但还像个大小孩。夫妇之间的关系真的是微妙啊,三言两语很难说清。
在多个维度上,感觉家庭片更趋近于恐怖片,这样一个人,任谁都会喜欢上她的,不过局限于时代,价值观落伍了。三国连太郎傻乎乎的有点可爱,后面有一段玩风筝挂在电线杆上,看着就不是很聪明。
三国真的好大只狗狗喔🥺可可爱爱 家庭主妇——世界上最受难的职业
夫妻的疲态隔阂猜忌 / 自己没情趣就不要怪隔壁房东让你老婆开心 / 老公是上原谦 还能勾搭到三国连太郎 这啥幸福生活啊(不
柴米夫妻经历的小小波折,最终归于平淡选择妥协,这是不变的变奏。
三国連太郎好年轻..岡田茉莉子好萌
可爱绿茶男三国 还把人家风筝搞到电线杆上
東方式的細膩與哀愁,個人心水中,在夫妻關係上,還沒有能拍過成瀨的導演呢
标准的日式夫妻生活。三国连太郎演了个男小三,不过年轻的他是挺有魅力的~
看这个电影才明白男人的魅力是怎么回事儿。上原谦和三国连太郎都算是帅哥,但是三国连太郎是有魅力的,会有女人主动投怀送抱的那种有趣的男人。上原谦就是那种无趣的帅哥,仅此而已。再不如意,女人还要含笑把婚姻维系下去,就算过程中可以活动活动心思。
因为字幕太糟不得不看了两遍,发现这部电影足够令女性恐婚吧...全片充满了各种令家庭主妇劳累发疯的细节,最熟悉的一处就是妻子归家,两个大男人一碗饭都没做出来...三国连太郎扮演的角色真正感激菊子的日常照顾,反观他的丈夫,只觉得理所当然,只有在知道妻子和三国可能有感情纠葛的时候更多地出于面子有点“反应”。当然受制于社会观念,菊子不可能和三国在一起,不仅如此,为了搬进新家不得不瞒住丈夫自己怀孕的消息,最后的结局是菊子走向小诊所,然后又跑出来...忽然丈夫就转变了,要留下孩子,感觉这个转变不是很有说服力的样子,如果停在菊子走向小诊所的画面杀伤力就更强了。最后,这片子的画质也太差了,伤眼睛,不知道啥时候有修复...
居然出现了性话题。Uptight man and hot wife rent a room from a laidback colleague. The colleague and wife get on like a house on fire, while the husband is alternately jealous and sulky. Marital strife ensures, culminating in a long overdue house move and an unwelcome pregnancy.
夫妻如剪刀,婚姻似爬楼。少时多贫闹,老来方闲笑。东方传统价值观认为饮《饭》男女一旦结为《夫妇》便如获削铁为泥的珍宝,而成濑这部杰作也是一颗无人问津的遗珠。它于浑浊的底层道出了婚姻的本质,而楼上的局外者既是对尊礼重德勤劳贤淑女性的悲悯,也是对古板刻薄沉溺于辉煌过去中男权主义的刺痛。