开罗紫玫瑰「英语正片」是由伍迪·艾伦导演、米娅·法罗、杰夫·丹尼尔斯、丹尼·爱罗、欧文·梅茨曼、Victoria Zussin、Wade Barnes、Elaine Grollman、Stephanie Farrow、Maurice Brenner、保罗·赫尔曼、Rick Petrucelli、Peter Castellotti、Milton Seaman、米密·威德尔、Tom Degidon、爱德华·赫曼、约翰·伍德、黛伯拉·拉什、范·强生、佐伊·考德威尔、Karen Akers、安妮乔爱德华兹、米罗·奥西、皮特·麦克罗比、卡米利·萨维奥拉、朱主演的美国喜剧、爱情、奇幻 电影。该影片上映于1985年剧情如下:
三十年代美国经济大萧条,市面上一片荒芜。家庭主妇Cecilia(米亚·法罗 Mia Farrow 饰)白天应对沉闷的服务生工作(由于经济崩溃 ,很快也失去这份工作),晚上面对毫无情趣的丈夫。身为狂热影迷的她日日走进影院观看一部叫《开罗紫罗兰》的电影,熟习到连台词表情都能记住,电影里没有经济萧条,电影里是上流社会的宴席与取乐。这日奇怪的事发生了,戏里面的男主角Tom(杰夫·丹尼尔斯 Jeff Daniels 饰)从荧幕上走了下来!直接走到Cecilia面前,和她私奔。而电影里的人物也跟着议论纷纷,剧情不按剧情走,而变成了讨论会。
Cecilia与Tom去游乐园,互诉衷情,虽然一开始很浪漫,但后来发现这并不能填饱肚子,男主角Tom在现实中的扮演者Gil(杰夫·丹尼尔斯 Jeff Daniels 饰)也出现了 ,同样为了夺得Cecilia芳心与Tom展开比拼决斗。这个荒谬的闹剧将会如何结束?走进戏院观看电影的确会让人暂时忘怀现实世界的不快。
丹尼尔·戴-刘易斯,朱丽叶·比诺什,莉娜·奥琳,德雷克·德·林特,厄兰·约瑟夫森,帕维尔·兰多夫斯基,唐纳德·莫法特,达尼尔·奥勒布里斯基,斯特兰·斯卡斯加德,Tomasz Borkowy,雅克·西龙,拉斯洛·绍博,弗拉迪米尔·瓦伦塔,克洛维斯·科尔尼亚克,孔苏埃洛·德哈维兰,Claudine Berg,让-克劳德·布永,尼文·布施,让-克洛德·杜芬,若西亚娜·莱韦克,Charles Millot,杨·涅梅茨,Olga Baïdar-Poliakoff,哈娜玛丽亚普拉芙达,Marrian Walters,
巴特,Honey Bump Bear,Tank the Bear,Casey Anderson,Mike Rosa,Chrissi Shewchuk,Brandon Tierney
佩卡·斯特朗,Ester Geislerova,Ellen Karppo,Armands Reinis,亚尼·沃拉宁,Ilona Huhta,乌娜·艾罗拉,Iiris Anttila,克里斯塔·科索恩,Samuel Shipway,Sofia Kaipainen,Viivi Ihalainen,Amos Brotherus,Onni Vesikallio,Aleksandrs Garins,埃娃·索伊沃,Ilkka Vanne,Tomi Salmela,安东斯·巴伦斯基
Anthony E. Williams,Garland Gunn,Grayson Barnette
Jack Hedley,Almanta Suska,霍华德·罗斯,安德烈亚·奥基平蒂,亚历山德拉·蕾里·科利,保罗马 尔科夫,辛姿娅·德·蓬蒂,科西莫·奇涅里,达妮埃拉·多里亚
开罗紫玫瑰相关评论
虚幻与现实的永恒围城+狂热影迷的痴情念想。1.深思电影的本质及演员与角色的关系,角色入侵现实,是为[福尔摩斯二世]镜像。2.头发不会乱的汤姆与做爱前的淡出。3.以废弃游乐场作为浪漫梦境的隐喻情境。4.你不能学会做真人,一如学做一个侏儒。5.半闹半讽,半悲半喜,以凝视银幕的特写作结。(9.5/10)
中年WoodyAllen的想象力和创造力比现在厉害多了啊,虽然这个“跳出大银幕”的灵感现在看起来并不新鲜,但是每一次看还是会产生浓厚兴趣,现实和虚拟的对照,还顺道讽刺了一下好莱坞的明星制度,也向基顿借鉴了不少想法,当然,这个idea后来也成了不少电影争相模仿的对象。结尾打了每一个脑残粉一耳光。
多么适合精神分析的文本啊,自我、镜像、真实与幻想、电影是什么。伍式的电影总是后半段最吸引我,当他结束铺垫、抛出干货的时候。看了真是难过,理想原来要比现实更现实。
同伴一边看一边笑这电影幼稚,电影演完开灯他大吃一惊问我为什么哭了。要叫我怎么解释呢,你们不会明白的啦,因为你们不是我们中的一员。
4.5。1.角色不是演员,生活不是电影,影迷就是影迷。2.希望那个为我跑出银幕的角色,是来自伍迪·艾伦的电影。3.唯有影迷,才知道米亚·法罗最后的微笑有多美。
现实中的人想要过虚幻的生活,而虚幻的人却想要过现实的生活。 所以汤姆·巴克斯特走出了电影,来到现实世界; 而塞西莉亚进入电影,想要和汤姆在一起。 失业,家暴,被吃软饭,她被生活压得喘不过气,于是电影和虚拟世界成为了她的精神寄托。 第二层含义,则是隐喻万千影迷在现实中受到挫折和打击,只好通过电影释放压力。电影成为了人们生活的一部分,甚至取代了生活。 但电影终究只是电影,再美好也不是真实的; 同样的,纵然现实是残酷的,纵然塞西莉亚再一次遭到吉尔的欺骗,但她无法逃避现实。 正如《头号玩家》所说:现实才是唯一的真实。
看了十几部伍迪艾伦,这部的故事确实是最好的,电影里的人能走到现实里,光想想就够不可思议了吧!(我如果连续看五遍大船,小李能出来伐??)不过细节还是不如安妮霍尔那么 - 温柔,但确实是非常有意思的片子
致看电影的人,以身外身做梦中梦
我们之间,银幕两边。
这不是无敌艾伦一贯的写给爱的情书,而是写给电影的情书,那是拯救我们于水火的黑暗中的舞蹈,那帷幕是隔开也是串联起现在与虚幻的天堑,一幕幕都是爱电影的人必然闪过的念头,但我们都知道终究只能选择现实。好莱坞黄金时代歌舞片的结尾,虽然落寞,可它依然是倦时痛时能肆意徜徉的光影世界,永远
在观影过程中我想到许多,关于电影之于生活虚构与真实的存在,关于Tom仿佛伊甸园中的亚当。但最后我知道我不过同Cecilia一样,我企图从电影这场幻梦中得到生活的力量,却又在潜意识里再清楚不过这只是场幻梦。我瞧不起我爱的东西,若是背叛了自己的爱,自然也只能被爱背叛。
人就是美夢成真後仍不滿足 卻又能在窘境中默默知足
女主角说话和伍迪艾伦一样一样的。我怀疑伍迪艾伦是不是觉得爱情只有一种,爱人可以有很多种?
三个男人,一个只想榨取她在家庭里的价值,一个只想利用她让事业回到正轨,真正爱她的那个是虚构的,最后她一无所有地坐在影院里看着别人的故事,流自己的泪。
同样是走出屏幕,跟《午夜凶铃》不是一个档次。
电影让我们与现实世界永远保持着冷酷的平行
老头这部戏灵感自然是来自基顿的[小福尔摩斯],不过在电影本体论上的意义和影史位置应当超过《安妮霍尔》吧。完全可以操练一下拉康或者齐泽克。结尾米亚法罗简直露出了蒙娜丽莎般的微笑。
电影是逃离现实的出口,梦想是对抗绝望的解药。从Cecilia的脸上我看见了卡比利亚,在伍迪艾伦背后站着的是费里尼。
"银幕不是眺望世界的窗口,银幕就是世界",“我们每个人都向往着虚幻的世界,即使幸运的发现了抵达那里的可能性,却很难与现实世界决裂”。你可以幻想,可以做白日梦,可以沉醉其中不可自拔,但请不要为之努力。当你被现实的引力束缚摔得遍体鳞伤时,才会发现,某些东西是你永远不能企及的天堂。
与虚幻告别的那一刻还是令人心碎,愚蠢的丈夫也同样令我心碎……但我们还有妄想,不是吗