星期一的由加「日语HD中字」是由中平康导演、加贺麻理子、北林谷荣、中尾彬、加藤武、哈罗德·康韦主演的日本剧情、喜剧、爱情.伦理、理论 电影。该影片上映于1964年剧情如下:
以取悦男人为人生目标的不可思议少女由加,小恶魔般的可爱,大胆,开放,同时又有着温柔,善良,娴淑的本性。有着自己的男朋友,也有一个中年的情人。每一次和情人的约会都在星期一,她可以对男人开放自己的身体,却不允许接吻……某一个周日她无意见看到自己的情人送给他的女儿一个漂亮的娃娃,脸上洋溢着无法言说的喜悦和亲情,她的心里悄悄地发生着变化,她和他的故事也许将会改变……
乔治·肯尼迪,James Whitmore
Bettany Hughes
章亭
金智熙
Meghan Heffern,Rhonda Dent,Travis Waters
内详
전신혜,이유정
罗伯特·兰辛,李·麦瑞威瑟,James Congdon
杰里米·皮文,维尔·佩恩,弗兰西丝·奥康纳,格里高利·菲托西,埃斯林·洛福斯,TRYSTAN GRAVELLE,ZOË TAPPER,阿曼达·阿宾顿
星期一的由加相关评论
霓虹版安娜•卡里娜,东西结合中平康。
分明是日本电影却弥漫着浓郁的法国味道,梦境展现、定格画面和默剧插入等运用都是在向新浪潮学习。加贺麻理子美如精灵且持萌行凶,实在要人老命。中平康导演的确名不虚传,可以开始补了
新浪潮日本。由加很可爱,故事很无聊。
很明显受同时期法国片的影响.
好看哭 可入个人前十(对看脸是重要原因
中平康用欧洲新浪潮的镜头讲述一个日本近代史,洋娃娃,黑人,项链等符号的作用,虽然隐喻并不深刻但也有意思,结局不难猜测。圣母像见证小恶魔的蜕变,可与任何人分享身体(接吻除外),仍能表现出天真可爱纯洁形象,六十年代加贺麻理子本色出演。在纵深构图中从两个动、静态画面分离出心理效果,两处左右晃动定格画面作用相似,中平康用不同晃动角度以示心理不同。配乐加分太耳熟,原来是今村昌平御用配乐师。
一部日本屈辱史,摄于安保条约签订后的四年,各种美日关系隐喻太明显,画公仔画到出墙,“body ok, kiss no”就是和魂洋才啊,被侵辱时一本圣经控诉思想罪状。和《疯狂的果实》的一样,中平康的结尾总是有些出人意料又绝对精彩。
Mariko可愛!妓女主題:《賴活》的某種調皮變奏?自在無拘束的身體與表情施展,銀幕存在感很強,魅力十足;小妖精形象太容易想起Anna Karina了。
形式精致可爱,黛敏郎配乐太有味儿
形式迷人的「粉红」电影《星期一的由加》有着恶臭且还有着随时「自爆」风险的「自黑」内核:学生时期在学校创办的「时髦」活动貌似是一种创新性「植青」实践,实则是一种以追求性享乐为目标、不负责任的、幼稚的「养臭水」行为。与其从有争议的人性(善恶)论角度解释「太阳族」现象,不如从历史角度切入:战败后的新一代日本青年有迫切的「自我否定」需求,青年的生理性冲动与民族精神性高潮自然而然地(接吻)挂钩,与此同时「日法」都想伺机摆脱对「霸权主义」美国的依赖——以实现各自的战略自主。然而,从某种意义上说,时间上具有同步性的「新浪潮」电影运动以及运动中扮演「弄潮儿」角色——即那个布尔乔亚化的「风流一代」群体也都不约而同地「沉没」失语了——不然,法国总统马克龙也不会在欧洲青年节演讲中强调欧洲「独立性自主性」的重要性。
古灵精怪的新浪潮。真理子一颦一笑实在可爱。
playful, New-Wave style. interesting inserts of silent sequences (w/ techniques from silent cinema)
俏皮而哀伤,女主角色性格的设计感有点过火是遗憾。75
06.15/快逃
主要看加贺
老土的故事,过时的女性形象,肤浅的政治隐喻,无趣的法国新浪潮镜头语言。
一些宗教和政治意味
新浪潮语汇用得手到擒来,只要不介意有点幼稚的政治隐喻就完全ok。少女娼妇纯情妖精,摆明了撒娇又如何,麻里子就是可爱。
舞台选在港口城市横滨。横滨称为日本的外玄关。进进出出的洋人贸易船只,交易的不仅是商品还有女人。在情人的劝诱下,犹卡最后还是和美国船长上了床。这种性交易关系是对日本和美国的讽刺。和开篇不久朝日新闻报纸形成呼应。另外,中平康是最“洋气”的新锐日本导演了。新浪潮式技法和大量早期电影引用
给了由加好多固定机位近景特写,就看她的反应。就让我们直面女性被男性玩弄、羞辱和出卖的真相。女性性纯洁被宗教撒上圣水束之高阁不可亵玩般,由加却打破了这种不可触碰的纯洁。她任由自己被玩弄,渴望被爱。将自己一心一意交给爸爸时,却被爸爸无情出卖,这种背叛如堕地狱。堕入地狱后反而将自己完全释放,结尾自然是属于女性的。