旋涡

旋涡相关评论

提交评论

• 
  @Kinyuan 2 有用

  @BFI

• 
  @输入昵称 1 有用

  无聊到令人发指，老两口的日常生活，最大的倍速仍然看不下去，太无聊，空洞乏味了

• 
  @罗宾汉 3 有用

  极其平常、去戏剧化，也没有制造道德难题，却以逼真还原日常生活的纪录风格而令人不寒而栗。这是看透生死后的思考实录，尽管没有了导演以往那些幻觉、性爱、暴力等极具感官冲击力的画面，却是另一种让人体悟生命极限的影像实验，令人不安的程度甚至更为剧烈，说是加斯帕·诺迄今为止最好的作品毫不为过。

• 
  @任仁忍 3 有用

  剪辑技法跟分屏也是配套的，如果用常规电影的剪法可能效果会不那么理想。分屏延伸了线性观影的时空界限，在银幕上放大了日常生活的庸扰和疲态，日常仿佛不再是一种强逻辑的叙述，而是流逝的时间，是各自的景框，是银幕上一道永远无法跨过的裂隙

• 
  @igrɛkonze 6 有用

  中老年人恐怖片吧 哭求了

• 
  @Lies and lies 6 有用

  懒惰而残忍，电影创造流动而不是区隔。

• 
  @白斬糖 8 有用

  像是皮亚拉的回音。我们无法直面死亡，只是听到它的讯息，便无动于衷地逃入最无关和粗鄙的现实中去：满溢着药丸和排泄物的马桶，或者沙发上被麻醉剂充斥的身体。

• 
  @VIRJOY 6 有用

  婚姻是互相蚕食的过程，死亡是无法摆脱的漩涡。故事让我想起了《45周年》。

• 
  @LORENZO 洛伦佐 67 有用

  比一干主竞赛都要好，加斯帕诺本人现场流泪，不得不说很动人。双镜头跟拍却朴实无华，两位老人的表演扣人心弦。不管大脑衰退，心脏损毁，你我都要彼此跟随，从遇见到墓碑。

• 
  @一棵芹菜 4 有用

  开场很惊艳 正方形且后来慢慢分屏很厉害 但后来真的太无聊了 双屏同时推进都让人想快进 男主死的时候我简直拍手叫好 根本一点也不感人

• 
  @阿伦和饭师傅 1 有用

  于我而言简直是恐怖片… （泪洒荷兰国家电影资料馆。 ）

• 
  @火娃 4 有用

  6/10。老夫妇沉睡之际，一条黑线从他们的中间向下延伸，日常起居的空间呈现一种断裂，死亡填补了他们的空隙，镜头内部的静态强迫观者感知死亡本身。丈夫突发死亡时，上方矩形的电视屏内深红的海面在波动，暗示死亡的精神冲击，承受打击的妻子往马桶冲倒药丸，银幕另一侧是死寂般广阔的黑域，一侧包裹在子宫般温暖的家宅色调中，黑暗短暂的闪烁，身体虚弱的她把头蒙在褶皱的床单下，转化为停尸房上的脸，被死亡的黑暗所吞噬。加斯帕诺呈现了大脑退化的残忍状态，开场跟拍妻子在商店的货架之间来回徜徉，与丈夫端坐在打字机前的画面被切分开来，记忆退化的妻子走入旋涡无法逃离，丈夫迟滞的生命状态也面临衰竭，处于同一平面或俯视/平视的分屏，撕裂着两人的情感空间，结尾悼念仪式后一系列空宅的静帧，伴随镜头旋转、飞跃到城区上空，是幽灵游荡的影像。

• 
  @海王星黎明 6 有用

  当之无愧的年度最佳观影体验！在那么多关于画幅和分屏的影像实验里，它是唯一的正确答案：从床中间缓慢穿过的黑线，分割开两个人的时空，也切断与回忆、人生和整个世界的连接，从此只有冰冷刺骨的孤独，直到一人去世、半边银幕黑屏的时候整个影厅都在偷偷抹眼泪……衰老是惊悚片的终极形式。同时在技术上它有数学公式般令人愉悦的精准；关于如何在双视角的情况下通过剪辑和调度始终维持一个统一空间，并且平衡两个画面的信息过载，其中的精巧细节都是值得逐帧分析的教科书水平。最后再次强烈推荐加斯帕诺为此片列出的参考片单，从选角、人物设定再到剧本全都能找到完美的对应，挖掘与影史的各种互文也是一大乐趣所在。

• 
  @默默的默 2 有用

  花哨又平庸

• 
  @寒枝雀静 10 有用

  2.5 / 生硬的，自明的，概念化的，适合美术馆短片集而非电影院的。同样的事情可以看看《第一头牛》里如何极轻盈地完成空间分割与声音的差异共振。

• 
  @欢乐分裂 10 有用

  分屏在此并非炫技吸睛，而是最大化、最有效的利用，视野内分割成两半的画面空间强制性地赋予观众接受“孤独”的沉浸状态，即使身处同一空间，仍是冷冰冰的分割线将他们孤绝在无法共融的个人天地里——不惟是两个衰朽的身体如何在对半的“囹圄”里逐渐呼吸困难，更能窥见绝非美满的家庭生活之冰山一角，那么煎熬然而也熬到了今日，他们终于能喘息着决定放弃世界，简直是一部静默的（婚姻）恐怖片。 剪辑点与视点选得好，同一场景的不同角度仿佛是以不同的眼光审视同一个孤岛；两次死亡降临的转场与结尾清空的屋子呼应——你的一生不过是冲下马桶的漩涡，不过是所有砌成生命的物品集合，是肉身被清除之后不存痕迹的白色虚空。

• 
  @K45P3R 13 有用

  （7.8/10）加斯帕·诺意外地做到了“内容大于形式”。重拾《不可撤销》中“时间”的概念，主演及导演的出生年份和无处不在的时钟提醒着凡人终有一死。延续《永恒之光》的分屏，强调孤独感和角色之间的距离。跟拍长镜头则放大了迷失和焦虑。人生短暂，死亡和遗忘才是主流。

• 
  @胤祥 9 有用

  #12nd BJIFF# 前入围2021戛纳电影节首映单元。选不进主竞赛是有道理的，除了2021强片积压之外，片子本身也有问题。写老年临终问题马上就被《爱》和《困在时间里的父亲》碾压，从细节到剧作都是明显差距。当然影片亮点是分屏玩法，跟《永恒之光》逻辑不同，这个更主要是从略有视差的两个角度来建构两个独立的主体（因此也有隔阂），但更可以再多些不一样的设计（这么看其实《永恒之光》还更好一些）。但，本片精华就是黑屏那里，情感冲击真的太强了。迷影梗（电影-梦的关系，德莱叶的《吸血鬼》等等）好评。

• 
  @VincentP 15 有用

  以为Casper Noe不拍色情暴力转型了，但是看完发现根本没有转型，拍的比Climax什么的恐怖多了。如何展现衰老的恐怖和腐臭呢？最好的办法就是把衰老的每一分每一秒都怼在你脸前，让你挪不开视线，只能被绝望包围。双屏的设计太绝了，一人先去，只剩黑屏。最后夫妇故居的一段蒙太奇是在致敬安东尼奥尼的《蚀》嘛？@NYFF59

• 
  @大奇特(Grinch) 14 有用

  导演用分屏手段将老夫妻最后的岁月一分为二，匹配构图+匹配配色+匹配剪辑，完成匹配叙事，难度很高。让观众冷眼旁观，有时左右两边会严重分裂，有时又非常牢靠，但永远不会完全重合。结尾处，导演用有趣的技巧视觉化地呈现出角色的虚无感，看到生命的夕阳西下，人老去时的无能为力，无法应付日常，甚至无法保持心灵和记忆的完整。

• 
  @Berger 16 有用

  难以言表的残忍和温柔，真的是加斯帕·诺最佳了。《斐多篇》里讲真正献身哲学的人所学的无非是赴死和死亡，而对于献身电影的创作者来说，最终所追求的同样也是如此。

• 
  @comeasure 18 有用

  #Cannes2021 非常喜欢分屏的拍摄方式，老两口生活在同一屋檐下却又在不同场景和世界中，像阿兹海默像婚姻也像衰老。其中有一场，女主置于分屏中间，一半是老伴一半是儿子，一半是和睦一半是分裂，一半是清醒一半是遗忘。阿斯帕诺自己在经历了病痛死亡以后，想表达我们往往认识到死亡的恐惧而忽略了死亡的日常。结尾过于拖沓，结了至少六七遍。（首映见到Tilda Swinton

• 
  @matchappuccino 13 有用

  蛮喜欢的一部，和前Lux Æterna的画幅及运镜非常类似，都是在类似封闭空间里来回运动，造成一种非常抓人又令人晕眩的效果。开头加上Hardy的声音实在太美，Argento+Lutz的组合也非常不错，母亲的扮演者虽然之前不认识但是演技碾压。属于Gaspar Noé的戛纳午夜专场

• 
  @Pincent 29 有用

  78/100 打个不恰当的比喻是，并不希望杜拉斯电影的声、画有在任何时候是“明确同步”的，希望它俩能始终保持着若即若离的关系，对于本片的双屏也是，虽然能理解原因但仍不太喜欢那些同场和互动破屏的时刻，消解掉了一些“分离的神秘魅力”。蒙太奇技法本身的电影魅力，如果以更朴素的剪辑方式实现也许仍会比较喜欢，若观众同时观看也许就消去了一些即时的想象。但仍然，分屏更突出了强烈的孤独感，人与人之间无论如何共处、互动或形成分离时的某种同步，都不能让人类更有令人安心的归宿。这甚至是一种超出虚无主义的人生态度，在于生活在电影、文字甚至是爱情围绕的周遭之下生命仍然像是记忆填充的黑洞，人们依靠着药物为生，存在与关系本身具备无法冲走的脆弱性，只有噩梦才是永恒的。

• 
  @白石春子 34 有用

  分屏真正有意義的用法: 「一個夢中的另一個夢」。當一隻手，從一個人的夢的畫框裡伸入另一個時，是如此怪異地扭曲了；所有並置的畫面，彷彿盡是關聯，卻也永遠無法融合。我們也自認為永遠可以沈浸在那些電影的夢、愛的夢裏，用所有的drug來支撐；而總有一天人生更大的夢會以茫茫的白色漸出，而那時候的drug只是失去的片段、只是漩渦罷了。完全沒有想到Gaspar Noe拍了一部這樣的電影。若非認出卡司，表演驚人得讓人一度覺得是真人紀錄片。

• 
  @吃查3000 16 有用

  你看摄影机在眨眼睛。加斯帕·诺是分屏离间的神。Synchronized and staggered. 恐怖的交响。

• 
  @陈凭轩 18 有用

  金棕榈！

• 
  @一條魚佔滿了河 5 有用

  Gaspar Noé這一次不帶觀眾沈浸式嗑藥了，帶觀眾沈浸式變老。在我心裡，Gaspar Noé一直是在表現手法上充滿創新精神的導演，但是這一次的分屏畫面的設計我不喜歡佔多，給我的感覺偷懶多於創新，過度弱化了調度與剪輯的作用，真正有意義的分屏鏡頭不超過五分之一，余下的，剪輯明明都能做到，而且效果能更好。兩個1:1畫面，演員佔據著主導，表演基本承擔了所有信息量，但是傳遞出來的信息量卻還不夠，觀眾視角過分旁觀，難以更進一步瞭解人物內心。雖然但是，在大銀幕看3D版《愛戀》始終會在我的遺願清單上。#BJIFF2022#

• 
  @九尾黑猫 14 有用

  这样直视死亡的无尽恐惧和空虚，足以引发观众的相似焦虑。分屏拍摄很有想法，描绘了死神阴影的降临，逐渐将人分成两个世界。有一幕丈夫穿过画面使劲拉住妻子的手，仿佛要将她拉出深渊，是无力也是最后反抗。不过，影片传达的恐惧，绝望和空虚更多停留于肉身和本能层面，反观他们平日的生活，或生或死，区别仿佛没有那么大。

• 
  @小羊不亦乐乎 42 有用

  三星半。加斯帕诺+这片名，摩拳擦掌准备去看嗑药大片。谁知是部《困在时间里的母亲》。全程分屏很有创意，私以为在左右两边都黑屏后（合成一块）戛然而止会更有力度。