玉面情魔

玉面情魔相关评论

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  @恒申乐玩 0 有用

  1.电影实现了死循环： 老酒鬼让老婆养着，以前合伙做魔术+心理骗术+话术技巧+语音内涵提示；教会了小伙子和小美女，小伙子和小美女单干，被坑倒台；小伙子变为中年酒鬼，小美女照顾他... 2.万全之策：类似相声里面的算命技巧，您哥几个啊？【桃园三结义 孤独一枝】 3.

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  @上林苑 5 有用

  独特的黑色电影，前后呼应非常工整，对上帝和人类精神世界的讨论也颇有启发而不说教，TyronePower那对眉毛可真是夺目

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  @touya 5 有用

  道高一尺，魔高一丈，玩弄宗教的骗子最终还是被玩弄心理的医生给摆了一道；野心勃勃不甘心在马戏团当个小学徒，即使功成名就也依然驱不散一张塔罗牌带给他的恐惧。最终他又回到了马戏团，宿命轮回般的成为了曾经的那些酒鬼们和怪物们中的一员。Tyrone Power的表现很厉害，当得知要扮怪物时喝酒抬头那一瞬间的眼神真的吓到我了。

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  @Février 5 有用

  4.5星，被geek催生出一系列恐怖联想，心窝直疼

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  @KID Y 2 有用

  8..0 拥有成为一部优秀黑色电影的全部潜力，神秘罪恶且充满野心，就像菲茨杰拉德笔下那些一如既往的，疯狂而又脆弱的美国梦，爬得越高就摔得越惨，鲍华表演的深度是新版的库神没法比的。

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  @巅峰Futurama迷 1 有用

  不，过，如，此。导演过时的场景设计和节奏调控无法吸引到我。对于各个类型的融合地生硬，让人想笑（可类比国民公敌与歼匪喋血）

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  @喷子 14 有用

  题材的选取使本片被蒙上一层十分奇妙的神秘主义面纱，朦胧而惊悚。剧本异乎寻常的完整精细，宿命式的对称结构。一个能通过利用他人精神上的弱点而达到哄骗和控制目的的灵媒，仍是无法摆脱和避免相同的阴暗面降临在自己身上。

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  @欢乐分裂 4 有用

  3.5；“暗号”的复制与再次运用恰如两组人物在肉身/性灵方面的脱壳置换，那张属于死者的塔罗牌成为悬在头顶的厄运，不仅情节一一对应，命运的轨迹和落点都是殊途同归，暗合黑色电影之宿命气质。马戏团/畸人秀沿袭自默片期的遗风，糅合催眠术/读心术的唯灵论，是彼时精神荒原的投射，因此也就不难理解人们对奇观的渴求，以及骗中骗如何达成——负疚与思念的执念提供泄密的窗口，就像每个人都拥有一位在门口等候的母亲。高光时刻当属被骗者在谵妄中的高声忏悔。

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  @翠西 。o 0 O 9 有用

  魔兔预热！最精彩处匆促收尾 期待翻拍

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  @火娃 5 有用

  8/10。内心阴暗的马戏团学徒斯坦顿为畸形秀的野蛮景象驻足时，他好奇是什么让人成为了怪物？成为怪物的选择发生于斯坦顿沦为酒鬼之后，底层人历经挣扎却跌回最悲惨的阶级宿命，冷酷的现实造成了主角发疯。起初他通过坑蒙拐骗成为了豪华夜店的表演嘉宾，事业的上升为其提供了理想男性的伪装，他开始从有钱人身上捞钱，却被一个同样有着阴谋诡计的女人欺骗，鲍华的表演如同他发烧时做了一个美丽的噩梦，无论是塔罗牌解读、读心术的暗语还是心理咨询，从嘈杂的马戏团到光鲜的城市，世人都有着无异的欲望和恐惧：爱，哪怕蛊惑人心的主角也是如此，在资助斯坦顿建教会的有钱人看到花园里梦中情人的游魂，跪地祈祷后，扮演情人的莫莉却自乱阵脚坦白，毁灭了男性事业，他无法再构建稳定的身份，主动拒绝和逃离了莫莉的救赎，重蹈了前辈酒精上瘾近乎致命的命运。

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  @匿名水母 1 有用

  看完我反而想给陀螺版加分，去掉时代光环，这个剧作、人物和表现力都有些对不起这个很好的主题。I get it，卡司选择、宿命论、酒精、塔罗牌、闭环，该给的credit要给，我也明白这可是四十年代的电影。但看看这部的剧作逻辑，薄弱的人物，和那个时候的演技以及那几个重要情节点的表现力和台词，在今天来看，你们要还是觉得这七十多年前的原版比新版要好可就太厚古薄今了。

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  @问号为问 2 有用

  IMDB上7.7都是怎么来的。。全员工具人，男主的读心术究竟是怎么来的？而且整体并不黑色，对比新版，这版竟走向救赎，还是正能量结尾，好几个地方感觉影片可以结束了！！剧作又偷懒又简单，啥啥都用台词讲，那我为何不听广播剧？更别说三个女角色，一个塔罗牌工具人，一个傻白甜，一个生硬的蛇蝎美人（就出场三四次）。全员演技堪忧。最后强行升华也是没谁了，对比下来新版至少敢拍了，视听语言翻倍了。

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  @Morning 1 有用

  旧版剧作更为扎实，一是在于人物特点分明，演员的表演也是，虽然不能称之为当代所需要的更为高级，女心理师是全片后段很重的人物，这一版胜在形象刻画的令人信服，从而直接令整个剧作更为漂亮，这和男主角有层次变化的表演是一样的，切糕那版胜在文学性的诠释，她的丰富演技为角色带来了许多不同的东西。如今来看，后半段的叙事仍然不如前半段好看，后半段在藏，前半段在铺展，这其中是发生了一个裂变的，对导演的表现非常有考验，在改编上没有在这个部分发挥更出色实为遗憾。

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  @黑特-007 13 有用

  How can a guy get so low? He reached too high.

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  @柏舟 25 有用

  看过新版再来评价老版。新版虽然一片差评，但至少故事在我看来是成功的。首先，斯坦给彼得的酒，新版给了观众想象空间，我更倾向于斯坦是故意的，而老版则是斯坦弄混了，算无心之失，淡化了黑色的味道；莫莉扮成富豪去世的妻子，却不想自己中途良心发现，主动暴露自己，使得计划失败，这是老版最大的败笔吧，把故事性大大削弱了，莫莉这个角色也失去了个性。我更喜欢把斯坦塑造成一个看起来柔情似水，人畜无害的样子，实际骨子里阴狠无比，从这一点上来说，新版做得更好。

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  @\t^h/ 8 有用

  偶尔真有B级片感：部分配乐的用力过度，剧情里某些cheesy桥段，尤其两个年轻女演员的银幕形象，和她们的睫毛膏一样不自然。可Tyrone Power的表演！如果说佐罗里的形象还是明星气质，这部完全可以让调侃他演技的人闭嘴（比如我）。Joan Blondell老了后角色形象和年轻时区别好大，虽然毫无违和感。

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  @蚂蚁没问题 7 有用

  先补一下老版，是一个非常顺滑流畅自然的故事，一步步怎么堕落怎么轮回都合情合理，男主角演意气风发和失魂落魄都很好，还有那么多punchline，【你能当一个geek吗？】【I am made for it】、【How can a guy get so low？】【He reached too high】

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  @whitefinger 0 有用

  看过的最蹩脚的黑色电影，我觉得这片被严重高估了，叙事节奏平的像流水账、刻意的首尾呼应和经不起推敲的逻辑、单薄的人物塑造、刻板的配乐和表演，尤其是结尾发现这居然是一个无脑圣母爱上骗子渣男的烂俗爱情故事，感觉导演像男主一样愚弄了观众100分钟。另外中间妻子假扮鬼魂那段我真的笑出了声，这是在考验观众智商吗？

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  @Green2018 12 有用

  好喜欢陀螺翻拍的《玉面情魔》，今天就看了原版。果然还是有很大不同。首先，原版强行在衔尾蛇结构最后加了个Happpy Ending，当年的观众果然都很乐观。其次，原版有很重的清教徒布道意味，对主人公的批判更多着重于“渎神”和“不敬”上，死者临死时就骂他“sacrilegious thieve”。陀螺把这些宗教元素统统删除，包括原作里塔罗牌情节也被删减了。新版还给男主加了个弑父设定，突出人物的扭曲。有一点我认为翻拍不如原作的地方，那就是把对死者描写得过于乖戾了，这就使得心理医生的作案动机不足以信服了。偶尔看一下好莱坞老电影还是很轻松的，镜头语言很简陋，看起来不费劲，很醒脑。

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  @stknight 21 有用

  《玉面情魔》经常被形容为好莱坞最尖刻无情的黑色电影(描写社会阴暗面的影片)。而且由于该片制片人乔治·洁塞尔与福克斯公司一段持续了几十年的争端，这部影片的地位更是接近了神话般的高度。但是这也使得影片无法上映，甚至是出现在家庭录像节目中。宿命感，泰隆·鲍华的表演渐入佳境。

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  @墓岛GRAVELAND 26 有用

  《玉面情魔》是一部气质上最为接近德国表现主义的影片，特别是后半部分，Molly在一个人造感十足的花园中一袭白色出现在画面的最深处之时，仿佛召回到魏玛时期的《诺斯费拉图》，并被一种属于宿命的塔罗诅咒牵制。 任何以“创伤”等精神分析术语切入《玉》都会变得无效。相反，它以一种情节剧的形式评论了心理学起源，如何与宗教，巫术分离开来具有明显的反心理学倾向。影片的后半部分，五光十色的，带有东方主义色彩的乡村马戏团变为城市空间的夜总会走廊。StanXZenna变成了菲勒斯中心的，带有中产味道的Carlisle。在《玉》中不再是私人侦探与蛇蝎美人，而是两个骗子（代表old trick胜利者的Stan和精神分析术士）之间的战争，在人物身上并没有性别，一如以银幕cliche的情感话术无法真正激起观众的情动。

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  @SundanceKid🌈 12 有用

  "You know what a geek is, don’t u?","I was made for it."结尾停在这儿会很有余味，之后续上的光明的尾巴则显得莫名。Tyrone Power从光鲜迷人沦落为可悲小丑，演得非常有说服力，reached too high

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  @brennteiskalt 17 有用

  信仰问题在这部真实而恶毒的杰作里起到了核心作用。神秘学、宗教和心理学在片中几乎并立，男主角的表现则愈发如一位牧师或是心灵导师，最终都被更现代的心理学话语击溃。三者都呈现出变戏法的姿态，靠娱乐大众和营造假象为营生。影片的回环和宿命结构符合了美国社会战后心态，而装疯卖傻的geek则是美国娱乐文化中的根：疯癫、奇观、生吞活剥般嗜血和残忍。

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  @c. velasquez 22 有用

  一种马戏团谱系学，circus-curcuit，无处不在的循环-对称，投射-反讽，残渣-增殖。主体:底层投机者→上流社会明星→酒鬼流浪汉→牲畜化的马戏团怪物；与酒精的关系:利用→恐惧→依赖。那瓶闻起来酷似甲醇的私酿假酒，是片中的某种“元造假”。占卜术的命运预言，移情技术的反作用力（偷情的败露、利用妻子演戏造假的败露:水能载舟亦能覆舟、知者迷失、撒网者落网）和高段位打击（作为高级骗术的精神分析），回忆的腐蚀性力量，无不足以摧毁软弱凡人的心智。信仰的教堂和国家的礼堂无非是比通灵者的马戏团/夜总会舞台更为辉煌而迷人、瑕疵更为隐蔽的意义缝合手段和真理生产机器，所以男主需要融入牧师布道风格并援引美国主流道德话语，尽管他本人就是美国的暗面（孤儿院-少管所），一个用以不断制造美国梦的剩余和残渣，一个意识形态快感的工具。