青空娘

青空娘相关评论

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  @小植野 3 有用

  #26th SIFF 和同年的首作相比更加轻盈自如的关系写作，如何面对着旧社会的阴霾，选择延续上一部主题中的年轻朝气，并能面对着父权说出这是你自作自受和果断逃离陈腐的束缚。家庭状况接近于小津的浮草并给出了更好的解决方式。

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  @451½°F™ 2 有用

  2024Siff。纯净少女堂堂正正地抨击中产阶级扭曲的爱情与价值观，并将当时的社会问题都归纳于「父之罪」。增村保造的传统价值观在于电影中的「武士道」精神浓郁。若尾文子在片中的模样酷似小川彩 。

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  @妖灵妖 7 有用

  梅雨中见到的蓝天

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  @冷水浴缸 2 有用

  闭上眼睛 你看见了什么 蓝天 但现在变成了你的脸 若尾文子站在海岸边的样子像一幅画。

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  @超cute侠 2 有用

  一个灰姑娘的故事被增村保造拍得这样单纯而不带一点杂质，若尾文子白衣红裙望天空的形象太美好了，连同影片散发出的青春正能量令人无法拒绝，片子的台词也很幽默跳脱，总说名人名言的鱼贩，心地善良的佣人，了解挂在嘴边的舞厅老板娘，每个小角色都让人印象深刻。

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  @顗礼 1 有用

  #SIFF# 自然是在反思二战后日本经济腾飞背后的西方思潮影响，却又以略显失真的人物形态淡化说教意味，或者说，正是此种被认定为“童话质感”的叙述语境拉平了宏大叙事与微观叙事的距离，让真正富有激情的人物形象得以建立，这种距离的消失也为这套在今时今日已然成为大众流行文化（梗文化）一部分的叙事方法注入了丰满的血肉；看完想到的其实是希区柯克的《艳贼》，这两部电影或许会被新时代的年轻观众归纳总结为“霸道总裁强制爱”或者“真假千金替身文学”，这似乎决定了两部电影的“天真”，但正因如此，镜头调度与剧作法的重要性，以及对特定时代精神面貌的记录才是被强调的，是难能可贵的

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  @有心打扰 7 有用

  1.非常轻松愉快的若尾文子版的“不务正业灰姑娘”，好想跟影片中的·每一个角色·做朋友，哪怕戏份非常少的人物都好有趣，童话里一般；2.竟然连剧中人物在哭在悲伤、病到卧床不起，看着都好好笑；3.剧情一般，但若尾文子的模样和性格实在太惹人喜爱，完美治愈系，推荐。

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  @左胸上的吸盘 2 有用

  私生子出身的若尾文子，在奶奶身后赴东京投奔父亲一家。剧情少不了她被父亲正室跟三个嫡出子女当做女佣对待，被异母弟弟暴力挑衅，遭异母姐妹妒恨什么的，这些类似《灰姑娘》的桥段搬演的很让人生气，尤其异母姐妹不自量力跟她抢质优青年，最后撕了她生母唯一照片这部分，当然作为增村保造的女主角，若尾文子可不是个哭哭啼啼的角色，开篇就由她乡下同学点出她健康的体魄，在和父亲一家进退有据相处的善良底色之外，她也不吝惜用体力解决问题，处理和老师、质优青年的恋情时也有快刀斩乱麻的爽快跟明确的动机。若尾文子那种像“青空”一样明亮的心态引领全片，她的两位追求者那种骑士般的磊落竞争、善解人意的舞厅老板娘等配角设定，看着亦是享受。最后她软弱而浑噩的父亲一家也因她而改变。增村在这里用了不少仰视的低机位，彰显天空的视觉主题

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  @censored dump 5 有用

  SIFF*和平。真好看，虽然提及太阳族，但更类似意大利新现实主义和中国八十年代电影，从历史创痛中百废待兴，推崇一种理想主义的高德性，但如果没有若尾文子的表演，灰姑娘的故事也很难落地生根（爵士乐队那排练就纯是乱弹），若尾文子那浓墨重彩又晶莹剔透的乐观，为每个生硬的剧情角落都洒上柔光的光辉，尤其她的声音，太迷人了。试试母女相见说“我重吗？”谁能说得这么有说服力……全片在一种舞蹈般的对白节奏中达到高潮，在和平影都听到那句“我爱好和平”，影厅响起了掌声……

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  @墓岛GRAVELAND 8 有用

  不同于谷崎润一郎式的幽暗人性，或《黑色自走车》中的商界战争，《接吻》到《青空娘》的早期增村保造似乎构建了一种对于日后观看者而言属于一种昭和感的城市空间想象，充满着明快的，50s末60s初的摇摆感，人物调度本身似乎参照着某种迪士尼式的音乐剧，在这种节奏之下，潜在的对抗，决斗被某种力化解，若尾文子代表着这种力学，通过宗教式的显圣悬置冲突，本人却又似乎并不自知的“纯洁”，代价在于被禁锢在名为“青空”的幻象景观之下，它的脱出只能在影片倒放之后被揭晓：第一个镜头，那个冷冰冰的照相机，就在翻版的《友谊地久天长》开始之前。在它的纪录中斜目而视，战后的创伤鬼影幢幢地游荡着，最终成为弑父/寻母的决定性瞬间，以及最后一刻，作为神圣空间的“蓝天”在“さよなら”之后的消逝，成为了广冈的面孔，而情敌就在他们身后。

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  @热带疾病 1 有用

  怎么会有有子（若尾文子）这么真善美的女孩子啊，整个人好看到发光。一个敢爱敢恨阳光开朗不卖惨的灰姑娘故事，剧情节奏很干脆没有各种阴差阳错和误会。另外，要大加褒奖修复过的画质，每一帧都是高级胶片摄影，看的如痴如醉。

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  @William H D Lee 8 有用

  年轻的若尾文子 明艳的时代 童话般的故事

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  @凹凸 3 有用

  现代版的《灰姑娘》，虽处处透露着童话般的天真，却用无比轻盈的笔触揭穿了童话里“女性对女性的迫害”是因为男性的失责和不作为，“恶毒的继母”也不过是无爱婚姻的牺牲品，还有匆匆一瞥的五十年代的东京同志形象，真是极其超前的性别意识。 若尾文子真美啊，明艳动人到让人可以无视角色身上的“失真”，可以完全相信这个纯真的女孩值得拥有全世界的爱。 #SIFF2024#第22场

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  @LOOK 10 有用

  以动作片的桥段、节奏、调度来把控俗套伦理故事的这套美学，八九十年代的香港电影肯定是受到了影响，最显而易见的当然是杜琪峰的电影 3.5

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  @仿真男孩哪吒 1 有用

  非常老派，从脸谱化的表演、运镜机位和配乐和恰到好处的笑点，上一次有这种感觉的电影是《乱世佳人》。有一种别致的古典的端庄，很多机位下的景别现在的电影已经很少有了，仿佛每一帧都像海报。总体像一篇真挚、善良、美好的读者文摘。#26siff @虹桥艺术中心

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  @绿山林的Vian 26 有用

  "喜欢高中老师是很正常的事 就和麻疹一样普遍" 这个老师太幸福了 一个班都是想和他结婚的女学生~ 画面色彩都很Sirk 那时候的女优真美好 都有着自然的线条和健康的光泽

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  @荒也 24 有用

  从意识形态来说，批判伪善的父权和中产阶级。从内容上来说，是找妈妈的故事，但颠覆了当时大映制片厂风靡一时的“母亲物语”。整体节奏感轻松明快（那个年代的现代感）用喜剧性方式回避通俗剧式的煽情，文学性台词居多有舞台剧既视感。昭和映画史上最性感女优若尾文子在本片中扮演着像天使般纯洁的姑娘，感化众人的超越性存在，和增村保造第一次合作之作。

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  @游牧人·芳汀 14 有用

  被若尾文子的红裙白衣剧照吸引而看的，结果没令人失望，非常喜欢那个时代日本电影的健康活力，色彩和节奏也很好。奇怪现在的日本人好像都不怎么会拍轻松正常的剧情片了呢，也许好电影大多数都在上世纪拍完了，现在的人也只是一味的重复而已。女主角结尾时对病床上的父亲说的那番话三观好正，大爱！

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  @欢乐分裂 18 有用

  #siff##重看#3.5；节奏明快，色彩艳丽，有苦情戏但偏轻喜剧，剧情不无套路化但很讨喜（就是结尾有点意难平），满脸胶原蛋白的若尾文子娇艳欲滴，简直量身定做；通人情，明事理，豁达开朗，德智体美劳全面发展，完美女性化身。对父亲的批判点睛了，增村保造对过分自信的男性的讽刺可谓鞭辟入里。

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  @藤井树 1 有用

  上影节小惊喜。节奏明快，剧情流畅，主题昂扬，本来我对这种上世纪日本电影不感兴趣，没想到这部挺合胃口。 ps:很喜欢那个喜欢不敢说把喜欢放在心里看到她幸福就开心的老师

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  @津五渡 13 有用

  若尾文子饰演的有子像蓝天一样舒服，善良美好，纯真乐天，住在哪里都幸福。卖鱼小哥引用陀思妥耶夫斯基的话劝慰有子“小小的苦痛，总会忘记的，但沉重的苦痛老天会慢慢补偿给你”。有子蓝天一样的性格，估计就是老天给的补偿，幸福了自己，清爽了世人。

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  @离净语 17 有用

  我也想和若尾文子玩摔角啊！！！（若尾文子在这部里的妆容和笑容好眼熟啊……是东爱里的铃木保奈美吗？）对我来说最动人的是有子在母亲怀中一下子就卸下了防备，仿佛女性天生就有拥抱和被拥抱（爱与被爱）的天分一般，而我只是一匹孤独异化的野兽。结尾不跟老师在一起我可以扣分吗