所有谎言之母

所有谎言之母相关评论

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  @阿飞 3 有用

  显见的完全没有考虑任何影像伦理道德层面的问题，因此叙事的逻辑便以我完全不能够理解的方式展开：为何撕开别人的伤口会如此的简单且轻巧？重新回溯那些伤痛的记忆究竟是集体疗愈还是借艺术之名行剥削之实？亲情和更宏大的自由追求之间又哪一个才是最应被珍视的东西？在导演自己都搞不清楚的前提下拍出这样一部电影，且连获两项大奖，实在是电影节体系中令人费解的存在。

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  @溪 上 0 有用

  7.5。有一点点取巧，但是能打动人。包括祖母、烟雾、歌声、灯光、耳语……

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  @达力猿 3 有用

  BIFF 2023 / 今年看的最棒的电影，不敢相信是处女作。The mother of all lies. The truth dug from silence. The film of film. The restoration of history. "the pain of silence is only measurable until you speak out. "

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  @Richthofen 0 有用

  从头到尾所有人都轻声细语，摆弄泥人的大手也轻拿轻放。但被抹去的故事重新被想起，所有的轻都变得沉重起来。摄影的角度蛮好的，很喜欢最后泥人和真人虚实交错的那几段镜头。

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  @朝觐电影 0 有用

  8.5/10 #HKIFF 48th# 私影像的呈现方式，由小家来窥大家；手工绘制搭建的布景，回顾那段令人不堪回首的惨痛历史。奶奶在他们亲人眼中的“暴君”形象，但在我们观众眼中，她太可爱了。镜头调度和布景美极，尤其在微缩布景和人物台词的烘托下，影像更具冲击力和感染力。最后在从小家到大家的过渡后回归创作者自身，形成完美闭环

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  @刘浪 1 有用

  剔除一些影像伦理，整体还挺喜欢这一部，被摧毁的相片与掩盖的记忆让泥塑的呈现形式成为一种情节的叙事载体。沙盘空间与实景几番交替打通，重塑的影像之梦扩张活化了。

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  @Viausm 1 有用

  如果我们的记忆与叙述全是泥塑、相片和蒙太奇，那我们的话语应该放在何处，我们的形体应该放在何处，真主在何处。每个大家长下的囊括与悲哀。当异邦的枪口对准人民，我看到了一排排让我发抖的坦克。

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  @Mr. Lei 3 有用

  #HKIFF48# 雖然看完這部片總覺得模型搬演的形式在紀錄片競賽中非常佔優勢（實在不太想用“討巧”或“佔便宜”這樣的用詞），但也想不到更好的辦法，尤其在看過馬來西亞的《五月雪》後總覺得也許紀錄片才是拍攝這類敏感題材的最佳形式。導演從家族史切入去追問四十年前曾經發生的歷史，並在父親建造的街道模型中逐步還原當日的真相，當親曆者用模型和人偶重現黑暗的記憶，時時刻刻警示著我們，真相不會被掩蓋，總有被揭開的一天。

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  @brandnew 4 有用

  创伤叙事。叙述人与叙事人持续交锋，第一人称视角的历史搬演，很商业的镜头感与人偶操弄增强了影片的可看性。文本很适合用拉康理论。特别想知道导演是如何与奶奶进行拍摄沟通。

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  @Kinbote 5 有用

  3.7 女导演拥有操控虚实的能力，让人想到杀戮演绎和for sama，但更多的是私电影的自我和解，如果真相不那么重要，受苦的人或许会少一些

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  @蓝若隐葵 2 有用

  看前面大部分的时候，觉得老太太固执，无可救药的独裁主义就如导演旁白所说，但当她的最后一句话，新的地方墙上没有耳朵时，突然理解了她所说所说的一切。那天1981.6.20发生了暴乱，人们被强权封住了嘴封住了记忆。奶奶把所有人锁在家里面，奶奶从不会说那天发生了什么，为了全家人都可以活着，因为墙上有“耳朵”，一不小心就会被“消失”掉。奶奶说，你们离开了，我的太阳也就落山了，也就再也不用担心什么了。爸爸做的旧街区好细致，完全还原了当时，没有任何血腥，但也知道那时有多可怕。导演能把它拍出来已经很厉害了

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  @贱草 3 有用

  40年前的事还可以用如此私人的方式记录呈现，只因亲历者尚在人世。泥偶的技艺很高，全家人恍惚而压抑的叙事对历史伤痛的揭露亦令人坐立难安。走出独裁的人们可以这样任性而诗意地疗伤，还没走出来的人们则只能在国外旁观。

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  @RYZ 3 有用

  hkiff48：形式非常有创意，完成度很高，但信息稍重复堆叠，可以再轻盈一点

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  @mecca 1 有用

  6/17@朵云轩 古尔邦节特供

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  @Creep 3 有用

  240621@天山｜不像纪录片，设计感略强；想要表达的主题让生活在墙国的我感觉不到新鲜

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  @亵渎电影 4 有用

  观影时难免会联想起《杀戮演绎》，导演借着泥偶重塑当年的记忆，去挖掘那一天到底发生了什么。这个女导演说自己不是记者，是导演，她学的是cinema，她学的蛮不错的，不少镜头的视听处理上很出色，特别是娃娃屋拍法的部分，希望外婆看到这部电影以后，可以为她骄傲。不是记者，是敢于回望的导演。

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  @圆首的秘书 7 有用

  3.5 非常明显的摩洛哥潘礼德，连主题都差不多。叙事一团糟，剪辑还有很大空间。

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  @一度的微苏 3 有用

  一次形式主义的尝试，但没有让讲述变得更动人。主题绝对正确，家人也都尽力配合演出了。一切都在导演的策划之中，看不到什么自发的情感和行为。说是纪录片，不如说是舞台剧。好难看啊。

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  @吮指原味田鸡 7 有用

  1981年的春夏之交，這一天天氣很熱，有一個摩洛哥士兵的衝鋒槍已經擦了三遍

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  @池恩池恩 15 有用

  摩洛哥椒麻堂会

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  @ellen 3 有用

  2024.6.19 橙天嘉禾世纪汇 SIFF 当记忆的载体被强行抹去，你要怎样去叙述这段你父母时代的历史？那时你的记忆还未来得及去截取去记录。重建一个即将消失的街区、逝去的邻居的家、监狱、士兵，和那一天… 一部非常特别的纪录片，家族的记忆与遗忘，带出了一个时代的创伤。当一个人的童年只剩一张照片，当一个事件只剩一张照片，记忆还是存在，疼痛还是存在。

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  @酸 20 有用

  可能是我的戛纳最佳，很庆幸自己放弃了其他选择赶了这部的最后一场。极权主义的隐喻和重建记忆的尝试，从后半段开始哭了一路，我们什么时候也能拥有讲述过去的权利。被抹去的相片，墙壁后面的眼睛，被忘记的人。尘土，枪击，血与泪。

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  @三七 3 有用

  SGIFF. 跟几年前在同一个场地看的潘礼德电影很类似。像一场大型的family therapy，历史伤痛的回忆和疗伤。看到最后在镜头里恍惚了虚实。好喜欢母亲开心地唱Adele（非彼Adele）的场景。

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  @玖夏啊- 5 有用

  好细腻 感觉是一部记忆电影 很感动 在戛纳全场为他们鼓掌的时候真的很感动