弗兰肯斯坦计划「其它HD中字」是由凯内尔·穆德卢佐导演、莉莉·莫罗利、凯内尔·穆德卢佐、米克洛什·B·塞凯伊、迪亚·麦格唐娜·凯斯、卡塔·韦伯、山大·特赫斯、鲁道夫·弗赖奇卡、Kitty Csíkos、Natasa Stork、Ági Margittay主演的其它剧情 电影。该影片上映于2010年剧情如下：
卢迪（凯内尔·穆德卢佐 Kornél Mundruczó 饰）从小就成长在孤儿院中，他刚一出生就被父母无情的抛弃了，从来都没有感受过亲情的滋味。17岁时，对父母的思念在卢迪的内心里愈演愈烈，他决定动身去寻找他们的踪迹。但很快，残酷的现实就让卢迪知道，他的存在对于他的亲人们来说或许并非一件好事。
一次偶然中，卢迪得到了一次试镜的机会。导演被卢迪身上所散发出来的阴郁气质深深的吸引了，认为他就是扮演自己电影里角色的不二人选。可是造化弄人，导演并不知道，眼前的这个年轻人，正是他早些年间抛弃的儿子。
正片8.2分 凯文·贝肯,萨拉·汤普森,佩姬-图柯,汤姆·奥尔德里奇,尼古拉斯·亚特,布兰奇·贝克
HD6.1分 彼得·库欣,伊冯·罗曼,Patrick Allen,奥列佛·里德
已完结7.6分 杜德伟,杨溢,孟广美,马伊琍
HD7.0分 阿尔芭·罗尔瓦赫尔,卢卡·马里内利,Martina Albano,阿里安娜 丝黛,Tommaso Neri,阿洛拉·鲁芬诺,伊莎贝拉·罗西里尼,菲利波·蒂米,Vittorio Lomartire
已完结8.2分 乔·托马斯,杰克·怀特霍尔,金伯莉·尼克松,扎威·阿什顿,夏洛特·里奇,Greg McHugh,费伊·马赛,汉纳·布里特兰德
HD中字6.4分
弗兰肯斯坦计划相关评论
前面80%都还是太自我陶醉了 如果真的能努力拍成第七大陆那样倒也不坏 虽说穆导唯一的优势可能就是文本但本作基本还是没什么体现 搁几年前看有些段落可能还动容一点 现在真的倦了
雪越下越大了，埋没了新愁，逼出了秘密。
男主角选角是挺好的，但是还是有几处地方看不懂。
三一律。弗兰肯斯坦隐喻，最后必死的结果是能预见的，悬念在必死之路的过程中。
试戏时候还有幽默感的表演和对于视点切换轮转的设计 后面就黔驴技穷到用事件性的硬推进 抹去 折断来指向主题了 可这主题是雪莱原著人物的内心捕捉 这么看来 Mundruczó 真是不堪不配呀 p.s. 窗户玻璃还有穿帮镜头 摄影的反光 我服了
主角选得好，小男孩眼神真哀伤。
文本结构好但是影像质量实在看不下去
3.0。1.脑壳疼脑壳疼脑壳疼。2.赤裸着上半身死去的女人，破碎的镜框划出的鲜血轨迹，雪中的坠落，雪原上的翻滚。
观感还是很好的 拍摄手法 美学风格都很严谨 单通道的爱
3.5
精准调度的无处安放，人性复杂的多点触控，蒙德鲁措试图在悲惨故事中融入自己的角色，偏偏却离奇的突兀。生死之外的弗兰肯斯坦，得不到应有的释放。
将生育/遗弃的关系解读为「弗兰肯斯坦」，最后也以毁灭/救赎的关系来完成，似乎是这部影像风格大于叙事作品另外一层寓意，对于大部分有想法的作者而言，更重要的是寻找故事的讲述，而不是最终各种落入俗套。
不是电影不好，是观影的状态不好，在嗜睡症中观影。
其實跟三角洲的基本命題是類似的，只是這次拍得更差...
超乎逻辑的怪诞人物，前面大段的试镜也在铺垫影片的实验性。
穆老师就是世界一流的好老师
3.5 用至超强的导演存在感，把一个5分的故事，拍成7-7.5分的电影，看故事的人可以歇了，电影的乐趣全在调度上，这片子值得所有想做导演的人学习，尤其是同届戛纳主竞赛的肯洛奇
冰雪无瑕，留了印记歪斜，正是足下。p.s.:镜头用得很好，故事改得很奇怪。
nice tits
3.5+ 导演由本尊出演甚至有点Meta~XD 蛮有想法的现代化改编，因父子关系而加入的温柔和怜悯也很动人。摄影一如既往出色，海报一scene略生猛= =。男孩的个人魅力很强，提升观感。
太过刻意摆弄情绪与操控人物造成的观感失衡，建议导演拜师罗德里格斯学习一下吧。
导演还是那种明明要猎奇，但偏偏装文艺。。。勝字纹身的骚年每一击都是会心一击。。。。
105.25
儿子拿走摄影机，父亲透过监视器获得了儿子的视点，两人完成了共同的看的动作，第一次合体。但是试镜结束后，竟然整个后段只是一种顺接的而非层级的关系，结构上的动力也就消失了。比较拧巴的是，既要取用真实世界作底，又要以此为模型发挥奇幻想象，以致两端都没法牢靠地贴合住。
用艺术片的手法来表现类型片，有一种架空现实的疏离感，很过瘾，也很舒服。特别喜欢影片中大厦这个密闭空间带来意识上的神秘性。可以跟《幸福的拉扎罗》作对比看，一个轻盈剔透，一个厚重凶残。
穆德卢佐以陀思妥耶夫斯基的气质重述了雪莱的《弗兰肯斯坦》，或者说在“弗兰肯斯坦式”的父子/人造人—创造者关系之外充满了罪与赎罪的主题，在这个表面上开放实为封闭的空间中禁绝了一切的闯入与回归，只有近乎黑色幽默的宿命，反对视觉与知觉。 当影片前半部分，演员们直面摄影机搬演情感时，感人成为了被否定的虚构。而舞台空间的潜能在一系列正反打镜头之中开启，科学怪人即是影像的本体，或者演员的影像分身在失控的手持影像与雪点之中生成—动物。投入凝重的黑暗空间，在这个废墟般的公寓之中，洗衣机的滚筒可能导向着一个深不可测的地狱，而他赤裸的身体即是一种控诉。父亲形象的虚拟增补变成影片之中的现实，这令影片本身在忏悔室般的车内空间中走向视觉消失的雪盲。
誰造出來的怪物，他只單純希望找回根
从哪儿找来这么苦大仇深惹人怜的小男孩，坐在副驾看他爸的眼神简直让人肝肠寸断。有Haneke的感觉，但可能因为雪的关系，不那么raw