流浪者之歌

流浪者之歌相关评论

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  @GIVIND 22 有用

  看这样一部明显适合影视专业课拉片分析各种解构的电影，其存在意义就先入为主的被拔高到不再亲民那一类了——但实际上这部电影是真正下里巴人的艺术，充满热烈的张力和生活的真谛，你可以当作异族的猎奇史，也可以从中提取更核心的具有普适价值的思想——排除富有和贫穷的物质表象，我们其实一直流浪在大同小异的精神环境里，如果寻找不到活着的目的，那流浪的身体将始终居无定所随遇而安，流浪的心灵也将始终不被洗礼无从寄托。

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  @MK™ 3 有用

  一部不如一部，杂七杂八故事，毫无张力。

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  @掉线 25 有用

  【A-】简直就是南斯拉夫版的教父。宿命论的人生，库斯图里卡“疯癫”起始，多人复杂场景调度水平惊人。男主角Dujmović也出演过地下，二十九岁时因吸毒导致的抑郁而自杀。

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  @把噗 23 有用

  开场那个镜头让人怀念起《八部半》，库斯图里卡的电影总是惊喜连连，魔幻现实应该算这部电影最好。。

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  @墓岛GRAVELAND 10 有用

  离开"南斯拉夫"的特定背景或魔幻现实意象，《流》即一部关乎成长仪式的"男性传记"，首先，它创造了一个主体空间，作为定义"他者空间"之根基，因此，得以作为流转中的"吉普赛"：飘忽不定的母亲幻景与前往意大利的仪式(待延展的主体空间)。多年后，《生命是个奇迹》呈现了相似故事的另一面

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  @欢乐分裂 8 有用

  #重看#魔幻现实的超劲强音，酒神醉舟的悲鸣挽歌，极致的浪漫，极致的奔放，是泅渡冥河的缓缓行舟，是雪落大地的空空茫茫，出走-回归-再度离乡-家庭/民族的分崩离析-永失家园，一个悲情浮岛的轮回，一个承载着普世道德价值的寓言；叙事节奏推进得如多线狂歌并进，场面调度异常繁复迷人，充斥着大量郁结的象征，一个男孩的成长史，一个民族的流亡史，巴尔干半岛的血泪史。 多处典型的库斯图里卡式手法，火鸡的凝视，母亲和妻子婚纱的飘落，移动纸箱的呼应，两代贝尔汉父母缺席的镜像（儿子对父亲说“你不会再回来了”泪目），肉身升起的神迹昭示（真是东欧电影的传统艺能了），风、水、火的意象堆叠（呼应民族传说），爱情的迷醉和幻灭，婚礼上的舞蹈队列，手风琴扯出的绵绵乡愁。

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  @Sabrina 15 有用

  男人成长史还不如说是男人瞎折腾的历史。貌似有些钱了，但钱的取得又有着原罪。可以娶妻生子了，又有着致命的亲子不确定性，男人的历史就是瞎折腾的历史，随时把命折腾没了，又回到虚无的状态。期间还要连累身边的女人。

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  @Evilly ☣ 7 有用

  我品味真low，居然不喜欢...差点就选了电视剧版，还好潜意识告诉我我有多无感老库，前南导演果然还是最爱马卡维耶夫。还以为男主角的眼镜造型会延续全片，结果没有，略失望。PS. 当有人把库斯图里卡称为老库的时候，我叫库布里克为库神；当有人把库布里克称为老库的时候，我叫库斯图里卡为库斯图里卡。

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  @刘小黛 22 有用

  有些事在烦着我的灵魂，把他们说出来才有用。

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  @天予 34 有用

  老库调度动物的功力真是让人叹为观止，也是他唯一一部没有与政治沾边的电影。

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  @南方有雪崩 27 有用

  一出彻底的荒诞悲剧。 白色的鸟从新娘的肚子里飞到天空，纯真的少年在欲望中丢弃自己，上帝偷走了他的肉体和灵魂，把他变成一具尸体运载回家乡。 贝尔汉如石灰一般的纯真，在第一次撒谎后，大地之母的乳头在欺诈中放荡，曾经嘴巴是吸铁石的姑娘现在只觉得恶心，他闭上眼睛听着合唱团的鸣奏，绝望地摇摇晃晃中听出来是给自己的一首哀歌。 他痛恨欺骗他的人，他痛恨自己，他要痛苦地感觉到他还活着，所以百般羞辱新娘，所以为了报复自己做坏事。 醒悟之后愤怒的力量把他推向仇人眼前，他也走向了结局，可是，这次，他却被自己的眼睛欺骗。小贝尔汉不是他的贝尔汉，偷走蒙住双眼的金钱的样子，是谁的嘲讽

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  @谨珍生命远傻比 5 有用

  本来不想看的。。。看完和预想的差不多。。。一头雾水。。。音乐不错。。。部分段落快进。。。看的142分版

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  @巴伐利亞酒神 64 有用

  好久没给五星级评价了。。。

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  @皮埃 23 有用

  CD1:t7eb3ac08f / CD2:t726a61bdf OST:f2b44ee35d

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  @焚紙樓 69 有用

  無限接近滿分的電影。全片四場婚禮，沒辦成的倆場讓新娘抱怨，辦成了的倆場則導致新郎慘死，彷彿游牧生活與走入家庭注定不能合一、現實生活與幸福未來必然有一者得是夢境。

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  @糖罐子. 96 有用

  一个不做梦的吉普赛人，就像没有屋顶的教堂，没有文字的书。

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  @夜第七章 42 有用

  看前三分之一时，我吃了三斤草莓，以后回想起这电影时，应该能想到草莓味，化开后三分之二的悲情。吉普赛人也好爱手风琴的音乐，它混杂了这个民族血液里所有甜蜜的、忧伤的、荒诞的、疯癫的、下坠的、漂泊的、凋零的、毁灭式的、沉默如谜的浪漫。“当我告诉你我不再相信任何人时，你告诉我，如果你谁都不信，上帝会遗弃你的。”

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  @润物 51 有用

  很可惜，我没有看到260的完整版本，而是140的剪辑版，但即便如此，也并不影响这片子带给我的强烈震感，虽然四个多小时的叙述更使人荡气回肠。老库这回把焦点放在了一个世界性的民族之上：吉普赛人（罗姆人），描绘了在时代变迁中的他们生存现实的概况，流浪的本性与浪漫主义人格，使人笑中带泪。

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  @R 87 有用

  姜文太阳照常升起，结尾两场手风琴狂欢和铁路婴儿应该有借鉴本片，不知有没有人认同

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  @圆首的秘书 58 有用

  太强了，妥妥入选年度前五，库斯图里卡最佳，再看五十遍270分钟版也不算多！吉卜赛人能有这么一部描述民族命运的片子（如果还能称为“民族”的话），不枉受了几千年的气！传统层面的野种，生子，十字架，现实层面的贩卖人口，金钱至上，魔幻层面的叉子，婚纱，高级得不能再高级，完美得不能再完美！ P.S. 至少一定要看142分钟版，HDTV那版是坑爹的，尤其结尾

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  @枯川满 133 有用

  库斯图里卡绝对是外星人！

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  @有心打扰 129 有用

  1.被挂起的房屋；2.河流里的祭典；3.飘渺的白纱，死去的母亲和远离的妻子；4.悬浮在空中生孩子；5.手风琴永远有着一抹哀伤；6.火鸡、鹅和白鸟；7.我以为那是一场梦，白昼一般清晰的梦。

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  @火娃 92 有用

  8/10。开场持续哭泣的女人由背影缓慢转身面对镜头，镜头内部蒙太奇转换到撑着破伞的秃子，讲述飞翔的传说，结尾被新娘射杀的贝汉掉进归途列车，望向天空幻化为白鸟，渴望飞回故乡。库氏非常重视场面布置的丰富，叔叔从赌徒中走出，洗脸、怒骂、祷告和输掉最后的赌资，背景展现了小镇全貌，为逼奶奶替他还钱用拖车吊起整座房子，吊起的房子象征吉普赛人居无定所的脆弱。史诗气质的符号融化到民族的精神中，在弥撒祭典，水中木筏承载着巨大人偶，舟中半裸的男女主角消失于薄雾之中，阿兹娜在怀疑中难产而死，婚纱飘在空中带着命运的荒诞无情，婚礼上贝汉用意念控制叉子杀死阿默德的长镜头跟拍，生动传达贝汉失去一切的绝望。庆典中漂流的火鸡被叔叔炖汤，是贝汉堕落为罪犯的起点。结尾儿子拿掉贝汉尸体遮眼的金币、躲入箱中冒雨逃跑，父子命运又开始轮回。

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  @Chicology 138 有用

  少年的堕落史和自救史，最妙的是在葬礼上，那个仪式性的置于双眼的钱币——被金钱蒙住了双眼，更妙的是，他的儿子打破玻璃，偷走这两块金币，躲在纸箱子里在大雨中遁走——腐坏的道德在循环。另外一条信仰之路随着倒塌的耶稣十字也消失了。在道德堕落的严肃主题面前，老库也落泪了。

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  @远子 83 有用

  在窗外隐约的广场舞（村里每晚都有几个人跳）音乐声中看完了这部。对比太鲜明：吉普赛人的村子里，生活虽然也困苦，但好歹能抱作一团跳跳舞唱唱歌。不知道世界上是不是只有汉族如此缺乏音乐和舞蹈，以至于大家只能像原子一样彼此孤立。奇怪的是，从大家对广场舞的痴迷来看，汉人是渴望音乐和舞蹈的。

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  @Panda的影音 164 有用

  火鸡的戏份虽然少得可怜，但它的献身演出却相当惊艳，值得一座最佳男配的嘉奖，或者，终身成就奖的殊荣（如果锅里的不是替身的话），也再次证明库斯图里卡挑选动物演员的眼光以及调教它们的功力（所以他凭借此片拿到了第42届戛纳电影节主竞赛单元的最佳导演奖）。

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  @内陆飞鱼 110 有用

  十年前看的，只记得一些恍恍惚惚的片段，重温亦感动，就像看一部崭新的片子，被一种谜一样的气场紧紧包裹，东欧、拉美电影的气质来自纯天然的血统，无法模仿和学习。

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  @喷子 186 有用

  奠定魔幻现实主义风格之作，而且在平衡性上算是做得最好的一部。既有表象的疯癫与魔障，也有深沉的悲悯与忧伤，库斯图里卡将自己对于吉普赛民族的全部挚爱倾注其中，并顺着电影的各个毛孔流淌出来。

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  @I I 7 378 有用

  我猜，姜文一定是老库的粉丝。

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  @小熊QQ 300 有用

  不开心的时候我喜欢弹手风琴，听的人满心欢喜，而我的心却在哭泣。