巴黎最后的探戈「英语正片」是由贝纳尔多·贝托鲁奇导演、马龙·白兰度、玛利亚·施奈德、让-皮埃尔·利奥德、马西莫·吉洛蒂、玛丽亚·米琪主演的其它剧情、爱情、情色 电影。该影片上映于1972年剧情如下:
让娜(玛利亚•施奈德 Maria Schneider 饰)穿行大街而过,来到一个旅馆,怪诞的服务员给了她一串空房间的钥匙。她开门而入发现已经有个中年男人在那里。简单交流后两人目光如炽,在空荡的房间里激烈地亲热。结束后安娜来到火车站接男友汤姆,汤姆正在拍摄电影,准备记下与女友恋爱的发展过程。此后让娜经常到那间公寓与中年男人约会。中年男人保罗(马龙•白兰度 Marlon Brando 饰)来自巴黎,出轨的妻子在不久前自杀,他十分痛苦。让娜试图了解保罗,向他敞开心扉,而保罗却一再拒绝她的窥探亦不希望了解她。汤姆向让娜求婚,让娜答应了。两人在选择婚纱时,让娜因汤姆重视拍摄效果冷落自己,冲进大雨找到保罗……
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杰西卡·巴登,帕梅拉·阿德龙,奥斯丁·阿梅里奥,贝琦·安·贝克,格斯·哈尔珀,特雷弗·伊万斯,奇珀·琼斯,Grace Kaiser
路易·德·菲奈斯,贝尔纳·布里埃,韦朗第洛·维朗迪尼
德蒙特·莫罗尼,Kimberly Williams-Paisley,丹尼·格洛弗,霍莉·唐娜
纳瓦·尼姆利,费雷·马丁内兹,南乔·诺沃,Maru Valdivielso,克里斯特尔·迪亚斯,Joost Siedhoff,Beate Jensen,Outi Alanen,玛丽亚·伊萨西,J. Christoffer Slotte
巴黎最后的探戈相关评论
电影太老了,有点看不下去
在巴黎什么爱情故事都会发生
贝托鲁奇的镜头魔力可谓独树一帜,尤其是在密闭,狭窄,昏暗的房间里,丝滑的运镜和暧昧的色调以及音乐的介入让人不得不感叹光影,视听艺术的美轮美奂。在《同流者》里,马切罗与刚见面不久的教授妻子在房间里调情,一系列场面调度和运镜随着音乐节奏和人物走位让整个画面跳起了美妙的华尔兹,而餐厅里的大型舞会更是缤纷绚烂。在《戏梦巴黎》里,大部分场景同样在房子里,一女二男,这个新浪潮标配组合在行云流水的镜头里宣泄着荷尔蒙和愤怒。而本片里,等待出租的房间成为了隐秘的泄欲场所,房间更加空旷,光线更加昏暗,语言更加肮脏,欲望更加纯粹。
名字很诗意,但是剧情一般没达到我预期
文艺电影,挺怀旧的,喜欢看
怀旧文艺电影 挺好看
让娜试图了解保罗,向他敞开心扉,而保罗却一再拒绝她的窥探亦不希望了解她。汤姆向让娜求婚,让娜答应了。两人在选择婚纱时,让娜因汤姆重视拍摄效果冷落自己,冲进大雨找到保罗
只忆得最性感的几个镜头:褪去衣衫,赤裸环抱,学动物吼叫;躺在床上吹口琴,谈挤牛奶的父亲,婀娜的身影俯下笼罩。
即使你向往自由飞翔,捕获了放浪形骸的爱情,但直面规则与梦想的挤榨,你终于埋葬了沉醉的过往,戕害了迷狂的情人,用的还是传统尊严的手枪。【8】
贝托鲁奇代表作,情色片里程碑。1.两个互不知晓名字的陌生人的情欲与毁灭。2.白兰度的表演堪称一绝,对妻子尸体哭叫与探戈狂舞段落赞绝。3.米褐橘红血色调和,爱与死的末世色彩。4.片头以培根扭曲可怖的人体画传达压抑激情。5.隐喻蒙太奇-两人野兽般的嘶吼配上鸭叫画面。6.亚特兰大号救生圈。(9.0/10)
情色电影都和封闭的空间有关,用一种禁锢的方式,在情欲中体会绝望漂浮世界最后的生命力。
猛然觉得这片其实问题很大,性探险并没有拍成史诗,只是对情感创伤经验的弥补。贝托鲁齐有打造性爱乌托邦的意图,但仅仅靠着一个去历史化去身份化的理念是远远不够的。那些戏中戏的装B迷影情节简直毫无必要啊。
“我当时应该把经纪人和律师叫到片场。因为你不能迫使一个人去做脚本中不存在的事情,而当时我对此一无所知。马龙曾跟我说:别担心,只是一部电影而已。拍摄过程中,尽管马龙也并非真做,我还是哭出声来,我真切感觉到自己在被侵犯,被强暴。被马龙,还有贝托鲁奇!事后,马龙也从未对我表示安慰或道歉。谢天谢地,这场戏是一镜搞定!”——玛利亚·施奈德
我承认这电影比较难懂,但它给我带来的绝望感,有点像以前看《远离赌城》时候的。不得不说贝托鲁奇把性爱和人性的结合点掌握得太好了,他也一贯如此!在编剧里看到了瓦尔达,惊⋯⋯马龙白兰度一股子颓废的劲儿真好
欲望不可能以及不可能之后的毁灭。巴黎不是天堂,确是制造天堂的温床。
这片儿是给欧洲的六十年代而拍,在N多献给六十年代的影片里,算拍的不错的一部了
记忆很深的另一部片儿的对白:“我有时真想杀了你”,“其他时候呢?”“其他时候我想永远爱你”。极致哪怕是接近极致的境地,你没有遇到不代表不存在。 两个人,相爱时也不能变成一个人,也无法消除作为人的孤独,这就成为爱人们的永恒矛盾。很爱的片儿,不知以前被谁骗说烂,闷,到现在才看。
不喜欢,要不是大师的,我肯定不看,但为了装B没,我硬是看了。
这是一个只能发生在巴黎的故事,因为那里是什么都可能发生的,与戏梦巴黎一样,这也是一次对往事的怀念。
著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇承认与马龙·白兰度联手策划了[巴黎最后的探戈]中对女主角玛利亚·施奈德的强暴戏:“想捕捉她作为女孩的反应,而不是演员。” 此事是影史上臭名昭著的污点。
贝鲁托奇的调度挥洒自如,白兰度的愤怒表演让人惊恐,女主角玛利亚·施耐德的表现同样成熟稳当,片子不好懂,但优点颇多。至于黄油事件,它已经臭名昭著了,不容否认,也无需否认,令人作呕。一定程度上,创作者的道德程度和作品的品质优劣,还是分开看吧。