异国原乡「法语正片」是由蕾欧诺·瑟哈伊导演、Annabelle Lengronne、斯特凡·巴克、Ahmed Sylla、Kenzo Sambin、利蒂希亚·多施、蒂博·埃弗拉德、让-克里斯托夫·弗里、Audrey Kouakou、Etienne Minoungou主演的法国剧情 电影。该影片上映于2022年剧情如下：
来自非洲象牙海岸的单亲妈妈萝丝带着两个儿子让和欧吉斯特搬到了巴黎郊区。从80年代到如今，这个家庭经历了组建和分解，跨越时空，一同寻回亲情和记忆。影片分三个篇章来讲述母子三十年间的成长经历，分别从妈妈、大儿子和小儿子的视角切入这个普通家庭努力融入异乡生活背后的种种艰辛。
萝丝希望给孩子最好的生活，对个人价值也有所追求，在平衡自我和家庭时却常常感到力不从心，融入当地主流社会的努力有时也得不到孩子们的理解；哥哥让到了青春期，父爱的缺失也让他不知如何处理自己的感情，逐渐封闭自己；弟弟欧吉斯特在成长过程中目睹家庭的变化，对哥哥被送走的决定深感失望，成年后他选择独自生活，但内心却依然孤独。
正片7.7分 Elisa Carricajo,维罗妮卡·利纳斯,Juliana Muras,劳拉·帕雷德斯,Ezequiel Pierri,Cecilia Rainero,Rafael Spregelburd
全集完结6.6分 内详
HD5.1分 凯瑟琳·休斯,乔什·普拉斯,卡梅隆·贾宝,Yssa Mei Panganiban,Jeffrey Marshall,Cecelia Specht,Brittney Level,Ruben Javier Caballero,Sailor Larocque,珍妮弗·皮尔斯·马尔萨斯,Victoria Oliver,Ed Sturdivant,Douglas Dickerman,Oz Keenum,Jamie Michelle Kelley
HD中字8.0分 汤姆·伯林森,Terence Donovan,柯克·道格拉斯,Tommy Dysart,Bruce Kerr,David Bradshaw,西格丽德·索顿,杰克·汤普森,托尼·邦纳,June Jago,克里斯·海伍德
HD7.9分 阿诺·施瓦辛格,Jean-Michel Cousteau,Fabien Cousteau,Celine Cousteau
正片10.0分
异国原乡相关评论
影像无法与如此陈词滥调的叙事相匹配 甚至自作聪明地选取了三个视点 实际上只是忍受了三倍的cliche而已
情感充沛却故事凌乱，具有明显的女性导演风格。底层移民的成功与快乐可能大不相同，但失败与悲伤却几乎千篇一律。我觉得孩子要强是好事，太要强嘛，看最后一封信多心塞。徐汇那角落的电影院真远…
我只是觉得难过
live your life
我们在乎的不是过去就是未来。 就算在乎当下的时候，也是为了未来。 所以我们从没真的活着，只是希望自己活着。
成为父母，我们难免会想，对小孩来说什么是更好的生活？一个奔走异乡的单亲母亲，渴望给自己、给小孩更好的生活，她用力微笑生活，背后撕裂的、复杂的情感却留给了敏感的孩子，就这样，一点点的，亲密无间的母子情产生了无法逾越的鸿沟，我努力的想说我为什么不快乐，而你却说我们应该坚强，我们“成功了”。影片有好几个片段让人泪目，尤其是母亲在窗前听音乐舞蹈那个片段，到最后的哭泣。整部片子没有拖泥带水的情节，也没有故意的煽情，让我们哭泣的或许就是那些真实的漂泊之感吧。
那些男人口口声声说你属于我，清醒地知道我不属于任何人。跟你喜欢的孩子在一起，不要跟你喜欢的男人在一起，可惜没有听从房东的劝诫。我的家乡不在象牙海岸，以为法国是我的祖国，却在这里随时被警察搜身。想念你头靠在我的腿上看电视，我们在脸上画了图腾，肤色却永远在提醒，我们注定是漂泊的灵魂。
【5】国产电视剧创作思维。分不清主次乱创作，以为是在跳K pop结果是在打太极拳。跟隔壁《我们的纽带》入围威尼斯拍《都挺好》差不多，这部是在拍《父母爱情》。提供一种可能出发的视角，孩子的pov为出发画圈，并不是歌颂母亲也不是呕吼，而是平和视角的伟大与自私的母亲。毕竟戛纳的良心还在，这种主题明确的电影只是不痛不痒。《父母爱情》还是高《都挺好》好几个level的。
戛纳主竞赛单元，平遥卧虎单元。单身黑人母亲带着两个孩子在法国生活。叙事切换了三个章节三个视点，在巨大的时间跨度中，视角运用做到了层层下沉。这是《异国原乡》的过人之处。相对而言《小伟》更注重影像风格的差异。 单身母亲一边带孩子一边在感情生活中受挫的故事在日本影片中看到过很多。但异国作为女导演的作品，懂女人的热烈和困顿、对爱情的渴望、对男人的幻想，而不是粗暴地给出一个“滥交”脸谱人。 转换到下一个视角后又会惊奇地发现，我们在母亲的叙事中也忽略了孩子的感受。哥哥原本天资聪颖却在不满与愤怒的反叛中落寞。再进入下一个视角，又发现一家三口中的小儿子也受到了哥哥的忽视，他年龄最小，却是是家中最冷静隐忍的存在，最终也只是他把人生推向了“正轨”。
三段式的结构展现一个法国移民家庭的处境。与一般三段式的结构不同，电影有很大的时间跨度，在第三段的结尾，小儿子已经成长为一个哲学老师（成年小儿子的OS贯穿全片）。女导演描绘心理状态的细腻是亮点，还有警察搜身这一段特别精彩，又真实又反讽。
【D】电影节专供移民困境主题里拍的很俗气的一类。
一个母亲和她的两个孩子，三个人的三段式结构。看完之后再归纳来看结构相当清晰，但内容却是复杂和凌乱的。女性的困境，母亲的挣扎，移民之痛。却神奇的在过多的元素中传达出了淡淡的令人感动的情感。
PYIFF。法国移民三段程，平遥的法国社会问题片含量略高啊，感觉再来几次平遥我们快要比法国人还了解法国的问题了。全片没有出现“原乡”的镜头或者意象，而是最终落到了哥哥给弟弟的一纸信件，我感觉这个处理真的挺好的。
7/10
今年最后一轮补标记（2023.3-5月被Feng6月解噤）三段式的海牙科特迪瓦母子三人移民故事，看得累。最后几秒还睡过去了！映后有导演和女主演访谈录像。片名还是原名“妈和儿子”好！“异国原乡”过于文气刻意，和影片气质并不符。内嵌中英字幕。片头尾行打出数梦版权。约6成满。2023第二十届法国电影展映。百老汇电影中心MOMA1号厅。2023-5-13观影二连之一。
PYIFF03【卧虎】与寻常移民题材作品不同之处主要在女主，她有一种吞咽苦痛而尽力展现出hold一切的主场感，是“强”把他乡当故乡。故事方面就太普通了。
摄影调色优秀 每一帧都是桌面。国别问题、阶级不适、融入失败的移二代的法国电影太多了，这部电影的特别之处算是聚焦男子吧。A类电影节佳作的影响力仍广泛，会在之后二十年内影响中国电影制作者的审美。但，对于女性来说，所谓新女性主义创作者已经失去对女性的关照兴趣，还没形成促进这一群体的宣传力量就已经被将目光转开，所以革新力量其实还在老一辈手里
两代人，三段式，生活被推着走，殊途也是同归。总体克制平稳，无功无过。
2.5
能一直保持“正确”的活着 是很难的事。
3.5 三段式，两次大的时间线跨越，段之内又有小的时间线跳跃，剪辑利落，顿生岁月蹉跎之感。同时一段之内是一个强情节点搭配数个日常琐碎片段的笔法。真的是相当有实验性的剧本。移民家庭的孩子被希望出人头地的那种心酸苦楚其实表现得挺好的。三个主角的爱情部分短板了点，似乎可以添点别的角度来窥探他们的生活。作为白人导演拍的黑人移民故事，不猛炒议题，也不滥情，不生涩，不隔阂，反倒细腻可感、余韵悠长，其实比金棕榈《悲情三角》高级太多了。
还可以，但没有必要也没有新意，平遥全球首映足够了，真不用戛纳。
Léonor Séraille没有能力解析议题，更像囫囵吞枣打了一套社会组合拳。离以前的自己也差得很远，如果仍朝着这个思路行进，跟废了没两样。
【2023法国电影展映】 是一个家庭的私人史，也是所有移民在迁入地立足、融入、认同的共同回忆。 第一代人生硬地融入失败后选择身份、情感层面回归，第二代人则在看似融入主体社会后依然要面对隐形的排斥与深层认同的问题。 另，依靠大量外来移民作为廉价劳动力的所谓发达绝非文明与发展的终极答案。
SIFF第十七场 意外的惊喜 衔接自然 时空变换 移民题材拍这么轻盈挺难得的 有把黑人拍得“像人”
空有学院派的熟练技法，内里对种族、阶级问题的观察与剖析却浮于表面。白人精英对跨种族题材的理解始终处于不切实际的幻想中，女导演的优势只在母子情感层次的细腻程度。相比爱丽丝·迪欧普的作品，便知差距所在。
2.5
65/100
刚看完《阳光和混凝土》，感觉这片就屎。。。
B+. 用细致的笔触检视法国小家庭随时间演变的微观机理。政治性的“点缀”并非完全奏效，但导演最终关心的，是如何用生活普世的侧面拼贴出成长的轨迹，以及过程中不可避免的疏远与失去。结尾的对话戏将戏剧感降到最低，但也正是这种“不设计“的真实，为弧光提供了完美的收束：没有盛大的登场或谢幕，但消失的人们总会以这样那样的形式重现在人生。2022.5.27 Bazin