吾妻之话「英语HD」是由伊尔蒂科·茵叶蒂导演、蕾雅·赛杜、吉斯·纳贝、路易·加瑞尔、赛尔乔·鲁比尼、杰丝敏·特丽卡、卢娜·韦德勒、约瑟夫·哈德、乌尔里希·马特斯、乌多·萨梅尔、Tulián Aczél、艾培德·安托利克、Ralph Berkin、罗曼娜·波琳热、Beniamino Brogi、Simone Coppo主演的其它爱情 电影。该影片上映于2021年剧情如下:
影片由匈牙利超现实主义大师埃涅迪·伊尔迪科执导并改编自菲什特·米兰1940年代同名小说《吾妻之话》,回忆什特尔·雅各布船长和友人打赌,与下一位走进咖啡馆的女子结婚。由此,他娶了一名法国女子,有了一段不幸婚姻,并怀疑妻子于己不忠。
若尾文子,田宫二郎,川崎敬三,岸田今日子,江波杏子,千波丈太郎,町田博子,小泽荣太郎
张优,洪倩,谭金玉,朱一丹,焦妮,王盛,周礼益,颜宁
Jeremy Wade
Jamaal Avery Jr.,Christopher Bates,Veronica Blakney,基思·阿瑟·鲍顿,丹尼丝·鲍特,Mallian Butler,瓦妮莎·贝尔·卡洛威,蒂莫·凯尔·达雷特,Bailey Rae Fenderson,Derrick A. King,里昂·罗宾逊,Tammi Mac,伊利斯·尼尔,杰瑞尔·普雷斯科特,塔马拉·图尼
奥利维亚·库克,比尔·奈伊,道格拉斯·布斯,埃迪·马森,玛利亚·瓦沃德,萨姆·里德,亚当·布朗,戴维·鲍姆伯,保罗·里特,丹尼尔·梅斯,马克·坦迪,摩根·华金斯,彼得·苏利文,亨利·古德曼,达米安·托马斯
薇诺娜·瑞德,克里斯蒂安·史莱特,莎侬·多赫提,Lisanne Falk,金·沃克,佩内洛普·米尔福,格伦·沙迪克斯,Lance Fenton,帕特里克·莱比奥托,Jeremy Applegate,Jon Matthews,Carrie Lynn,菲尔·刘易斯,蕾妮·艾斯特维兹,John Zarchen,乔什·里奇曼,贝斯·梅耶,William Cort,乔恩·因戈尔,阿伦·门德尔松,Mark Bringleson,马克卡尔顿,James 'Poorman' Trenton,Craig
詹妮弗·比尔斯,迈克尔·诺里,莉利亚·斯卡瓦,桑妮·约翰逊,凯尔·T·赫夫纳
詹妮弗·加纳,朗·瑞弗金,迈克尔·瓦尔坦
内详
颜丙燕,何冰,王志飞,刘之冰,瑛子,田牧宸,萧松原,廖京生,田小洁,果靖霖,姚安濂,牛宝军,高明,钱志,胡彩虹,呼延晓辉,温海波,白马竞,赵小锐,杨子骅,颜世魁,茹萍,于又川,陈逸恒,郑晓宁,朱辉,李学政,安迪,李霞,赵小川,白红标,丁一,逯军,刘欣,杨竣茗,张艺心,李雨洋,李之璇,宫海滨,李天涯,李金明,孙率航,品乐,张洪伟,刘季,郝文婷,杨凯涵,韩龙瑄,杨均柏,冯晓江,李素云,魏峰,齐晓梅,崔姗姗,王成,常泰,季马,玲珑,王艺萌,姚思思,傅晓明,康杰,贾小双,钱胤文,刘子铭,王仪伟,袁本君,徐昊宇,谷
吾妻之话相关评论
记住了那些个美丽的画面
只有一方视角的婚姻猜忌回忆录
需要耐着性子看,最后,还不错。。。
21主竞补完
蕾雅气场真的好,但故事也真的冗长平庸。
很细腻的电影,适合已婚人士鉴赏。
前作的灵气全无,无聊的情节搭配干瘪的影像加上这样的时长,很难说不是一场煎熬
剧本和叙事都没做好,靠的是迷人的氛围感支撑下去的观影动力。演员们竟然如此平庸也是实在没想到。
太无聊了,男主适合孤独终老,别去祸害女人了。宁愿相信这是屌丝的意淫。
转发朋友对我的评价:女同的品格,就是肯为老婆坚持三个小时
爱情里,重要的不是随动,而是自己坚定的选择吧
【2021 欧玫瑰 英先生 爱情 悬疑 小说改编 其他地区】[视]单身必修,超出预期,经典纯爱,性转版<爱猫人>,互相折磨<正常人>。169.8min,露鸟,戛纳一提,1940年同名小说改编,分章节,神秘女人,一无所知,闪婚,裸婚,隐婚,从货轮到游轮,从待业在家到陆上文员,女人改变男人,男二女二,四角恋,私家侦探,“纯洁无瑕的女人是不存在的”,破产,跳河,肺病,发烧,公寓管事,看医生,女性抽烟。男主像罗素·克劳 + 一点理查德·阿米蒂奇,话少,沉着冷静,被两个女人看透,坏不起来。摄影配乐到位,蕾雅·赛杜美如画
[A-]
不相信爱情,遇到真命天女也会完美错过。
7。‘性感的故事’
跟瞬息全宇宙是同一部电影。活着是谜,爱也是谜。
魅惑的脸庞遮不住脆弱的思绪,倔强的反抗挡不住生活的无情,一部被模糊了姿态的电影,一部深处困局却甘愿受刑的电影。茵叶蒂调转了性别视角,在无端幽冥的深空书写着纯真的存在,或许现在已经没有多少人对爱情有着颇深的可悲执念,可这部时代剧自求生之欲中迸发出的爱之渴望却依然如此鲜明,它仍在混沌中摸索着邮轮航行的方向,在点燃黑夜的大火中隔窗对视,尽管一直所期盼的生命未能一同上船。蕾老师跳脱真实迎接虚伪的表演技法在得到了彻底的契合开发,该片的底层创作逻辑是被大大低估的,它绝不仅仅是一个情节剧的表层,左右不定的观感与上下虚晃的主态随着这艘激浪航行的航船一同漂泊,可生命的历程终点正是死亡的开端,我们从来都不会也不应该知晓答案,除旅程中的书写(记忆)外,将不会有任何事物能够证明且超越我们漫长时空实体的短暂梦境存在。
#74th Marché du Film Online# 主竞赛。蕾雅赛杜是真美,摄影也不错,作为年代戏还是蛮精致耐看。故事分成7段,讲故事技巧里留白挺大胆,故事的底也挺好(居然想到了黑泽清的“幽灵/鬼魅”)。但是为什么要拍那么老长(类似的人物关系《魅影缝匠》很干脆利落讲清楚了就),加上这个故事又很狗血直追琼瑶……
女人扮演意义,船长则是《荒原狼》的化身,妻子的故事是现代人的人生,叙事如同波浪,摇曳、反复、捉摸不定、眼花缭乱。复古的不仅时代,而是对文学与超现实主义交相辉映时期电影的复辟,奇景层叠,角色总是会迷了路。夫妻调情拍得太好看,演员也好极了,但或许...观众还是偏好熟悉模式熟悉节奏内的精彩操作。
为什么居然会有人觉得蕾雅·赛杜不适合演时代剧?男主的苦闷与焦虑完完全全地被注入到这个近三个小时的片长里,而蕾雅·赛杜的表现也让男主甘愿折磨令人信服;至于服化道的精美,已经无需赘述。从某个角度来说,这部片其实是《亚特兰大号》的另一面
我妻子的故事,不是妻子的故事,而是我的故事。茵叶蒂看似收起了她的叙事特征,但母题没有变。藏在电影的缓慢、冗长背后,是更细碎和有作者意识的镜头,茵叶蒂似乎在为电影呼唤文学精神的回归。 当男主在窗子探出头,镜头所转向的环境,便是在描画他的心境了。就像文学那样,当我们描述快乐时,我们无法直接写“笑容”,而可以写明媚的天空、清亮的河面和红木船,借用景和物,借用“船”“天气”或更深的文化符号来进行更生动地表达。 因而,我们看到一部如此完整的“凝视”男性的故事。它用妻子的故事来写丈夫,用女性为参照来凝视男性,以摄影机的视角来“分析”和“建构”男主角的情感演变,非常独特。有耐心的朋友可在最后一段收获触动。3.5
一张貌似精致,但走近一看,相当平庸、陈腐的油画,且尺寸还格外的大。如果说有什么让人在这张画前驻足,蕾雅老师举手投足间的魅惑勉强算吧。你看,我说过茵叶蒂不行的。
美美哒
那天你走进咖啡馆的门,成为了我的妻子。我以为你能治好我的水手病,却害我患上更严重的疑心病。解决得了甲板的火情,解决不了失火的婚姻。掌控得了货船的航向,掌控不了悲惨的生活。我们的爱情曾是吸烟吃的巧克力,后来成了将坠落的墨水瓶,最后是航在深海的孤帆。是谁说出轨是婚姻里再正常不过的事?
本片用户画像很明确:中年中产直男还有蕾雅赛杜粉丝。如果不是其中之一,可以酌情考虑一下珍惜自己的时间。
提前退场。怎能如此平庸,戛纳主竞赛终于出现了一个有好故事却不会讲的,演员的表演也暧昧模糊。
几乎今年退场最多的之一,中间一度十个媒体记者同时站起来往外走,画面十分壮观。个人观感并不是太差,整部影片像典型的法式复古剧和意式伦理戏的结合。要说最大的败笔可能就是蕾老师(小声),她真的演什么都是她自己。
我妻子的故事里“吾妻”从来没有单独出现,她总是与“我”一起或者作为被观察的对象。这是“我”的故事,也就成了观众对男主人公的观看。导演无意于探讨两性关系,她的重点更倾向于刻画男主人公的情感变化,而观众和男主人公一样对“吾妻”的真实情感一无所知。这是隐藏在这个狗血故事里非常微妙的内核。蕾雅赛杜完美地诠释了这个妻子形象,甚至于如果不是她,那位丈夫的彷徨愤怒迷恋失落等等任何情感都失去了基础。蕾雅是当今她这个年龄段最出色的女演员。