昏迷2022

昏迷2022相关评论

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  @文森特九六 0 有用

  用大卫·林奇“消解”大卫·林奇，荡漾在私影像中的混沌之梦，必枕于眼前生活的切实，并唤醒于可能预见的未来，因人而异，波尼洛选择了凝重而深情的爱。

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  @装老阿姨的少年 0 有用

  太多个人表达，这就是诗性电影？我不太认同。真人，动画，人偶混搭，匠气重。

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  @YI-HA 0 有用

  被囚禁的感觉

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  @老怪CXJ 1 有用

  “终结一切乐趣的终极乐趣” 非常喜欢这种多重意识与沉静游离清醒的深度睡眠交错感。你无法掌控自己的选择，自由意志不存在。

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  @Spy 0 有用

  号称送给女儿的礼物，这电影她女儿能喜欢？导演单纯秀技术了，剧本其实写得不怎么样

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  @SH3056 0 有用

  #NewHorizonsIFF22nd# 7/10 头尾两段说辞去掉还是挺对味的 音乐品味不错

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  @鲍勃粥 2 有用

  5.2/10 #NYFF 以封闭的视角(女孩的房间)来呈现"封闭"所对人带来的创伤未免过于"封闭"，一切的联结透过各类网络(Zoom, Youtube, 监控)等，与梦境和幻想共构，太多诸如此类的碎片被揉搓在一起，"Coma"当然固有本层复杂与模糊，但导演不假思索的对诸多惊悚型手法的简单挪用使得整体呈现不伦不类，且粗糙刺耳，并不能从中察觉出任何倾向于"明晰"的努力(除了开头结尾两封写给女儿的信，或许又过于直白)。对于生死之间的交界处的(Limbo)的诠释或许也过于粗暴简洁，令人不禁质疑类似思索的有效性，且言语之间似乎掺杂了过度的说教性，略令人不适。

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  @吹牛伯爵 2 有用

  “混沌”不仅仅是女主人公的精神描述，它在更多时候体现于影片“业余”的质感中，就如开篇梦境般的蒙太奇剪切，镜头前近乎无一刻在清晰的视野之内，低沉的电影配乐彻底取代了画外音，使之贬值为银幕上浮现出的字幕，因为在梦境中，观者所看到的画面常常是无声 无声的梦并不是无声电影的真正来源，梦的“无声”只是指一种日常生活中被一一约束起来画音关系被尽数瓦解，物的声音不再与物的触/视感相匹配，而在这种违逆中才可洞察出灵魂的真相，对pandemic时代的细腻勾勒，并非写实，却又现实 当女主人公离开封控的居所时，画面总会转接至一间监视所，其上的监控器与不明来源的机械冰冷的画外音佐证着女孩逃脱的一切行径，同时又证明了行动的徒劳，直至最后一次出走，似乎永远隐身于监控之外，在控制之外获取自由与真相 2023.3.15

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  @Alain 1 有用

  Éblouissant mais mélancolique.

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  @丸山三好 0 有用

  看这部电影前一定记得先把屏幕擦一尘不染，不然开篇会看得很难受。刚看完安妮特的人偶，这里又娃娃屋，不过对叙事有帮助，Patricia每次出现的背景都物欲横流。对梦境刻画的那个滤镜，是模仿动物的视角吗？Solo un uomo很好听。A.陷入别人的梦境：a1. 你不掌控自己的选择，自由意志不存在。但没讲如何陷入。B.how to reach limbo?堆叠层次，具体操作没说。等二刷

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  @Kassy 1 有用

  “If you are passing through the hell, don’t stop.”

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  @刘浪 1 有用

  KIMI.

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  @毛 0 有用

  insane father

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  @三十 0 有用

  （LFF2022，BFI NFT3）

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  @Lies and lies 4 有用

  Trump乱入的人偶剧场，Zoom上的食人讨论，Youtuber也食人心智，隔离中的少女陷入赛博昏迷。在永恒的Limbo中战斗？俗气的暮光森林真是救赎之地？Bonello这部影像警告并未真正激活沉睡的少女身体，而像是一次电击罢了。

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  @老泰瑞 0 有用

  不同媒介里人类展现的多面性。导演很想借题发挥，但格局不够，毕竟不是谁都有能力用影像写社科论文的……

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  @迷宫中的站起来 0 有用

  3.5

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  @胤祥 3 有用

  #72ndBerlinale# EFM online-奇遇-费比西奖。这才是奇遇单元的选片风格嘛！贝特朗·波尼洛的新冠题材散文电影，亦是在《夜行盛宴》之后再次献给女儿的电影。有元叙事（娃娃屋）、监控影像及动画等材质混用、画幅变换、以及各种电子产品/社交网络的界面意识，不过就是拍得太死板了，几个场景反复用了N遍，而且有些车轱辘话且“点死为止”（说白了不就封城是“limbo”式的边缘状态嘛），跟散文电影高手没得比；最灵动的反而都是他cue到“导演”这个行当的一些话（以及梦境全主观最后突然转视点那一处调度）。这点内容做个短片其实很合适，现在看着就是硬抻长度……

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  @LoudCrazyHeart 0 有用

  适合用各种方法理论来解析结构。到底哪部分是真实哪部分是臆想，或者所有的一切都只是精神世界的衍生产物，我们是在给观众一个可以探寻和进入的口子。

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  @寒枝雀静 2 有用

  B＋ / covid-19生活对“景框”的改写，与突破景框的噩梦之力。边界开始如暴风雨的帘幕般展开，玩偶们怪异扭动的身体开始不再倚仗话语来激活，虚拟特效包裹的网红视频开始变得粗野且赤裸：噩梦成为现实又怎样呢？哪怕无法完全将自己从梦中剥离又怎样呢？被分割的画面内我们声称一切被决定的同时仍然可控，画面外我们不再能追踪目光的轨迹，却同时在limbo重获生之欲。

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  @缺德梅 0 有用

  一看就是疫情期间关家里睡觉无聊胡思乱想出来的，limbo不就是林伯，林奇伯伯嘛。

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  @HarperDie 2 有用

  两星半。贝特朗·波尼洛送给女儿的18岁成人礼，同时也是一则全球纷繁变幻下的诡异家训。波尼洛擅于动用惊愕铺陈叙事，这一方面的技巧远远高过那些放飞自我的实验爱好者。从青春期的情感拧巴，到对于生与死的探讨，再推衍到万事万物对与错的边界，概念不差，但细节潦草，深度和思考角度也游移不定，可能也正如他所说的，只适合说给刚成年的女儿一个人听听。

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  @qw0aszx 1 有用

  伪实验片

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  @低级趣味 7 有用

  “梦首先关乎那些没有做梦的人。做梦者的梦与那些不能做梦的人有关。为什么与他们有关？因为如果做了别人的梦，就会发生危险。人们的梦总是贪婪的，以至于要吞噬我们，他人的梦都很危险。梦是一种恐怖的强力意志。我们每个人多多少少都是他人之梦的受害者。哪怕是最优雅的少女都会是一个可怕的吞噬者，不是通过她的灵魂，而是通过她的梦。当心他人的梦，因为一旦卷入他们的梦境，你就在劫难逃了。” 电影媒介内部所关注的是在银幕上以及对观众的精神、记忆、身体乃至欲望中所呈现的情绪和幻象的直接性。电影是这种绝对幸存的纯粹幻影。它向我们讲述一旦到达便无法返回的所在，它向我们讲述死亡。它用它自己幽灵般的奇迹向我们指出不该留下印迹的东西… “人们在无限地、自由自在地旅行，而无需被封闭，但与此同时也被完美地控制，这就是我们的未来。”

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  @Q影誌 3 有用

  #Berilnale72奇遇

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  @Cardinal 2 有用

  【C+】方法论的展示，少了一些感性直觉，不像「内陆帝国」，林奇的作品里主题是最不重要的。

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  @战将波舰金 2 有用

  Bonello写给女儿Anna的家书，一部基于父亲恐慌的影片。Bonello惧怕后网络时代对青少年意识的麻痹和规训，中断意识的rétention过程，陷入limbo——一片没有前后，没有记忆与未来的暗黑森林，对真实和虚幻失去分辨。

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  @Lycidas 3 有用

  1.5 混沌画面，梦呓短句，人偶剧场，波尼洛仿佛被潘礼德附体了（in a terrible way