推销员

推销员相关评论

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  @曾于里 2 有用

  真是伟大的剧本

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  @Aloysha 3 有用

  对比《一次别离》，剧本弱了，野心强了。嵌入《推销员之死》，身处德黑兰的主角与戏剧中美国的老威利一样—出于某种原因地面对生活而无能为力；更讽刺的一点，这出描绘工薪家庭的讽刺戏剧在片中是由这对中产阶级夫妇主演的，而在现实中，遭遇真正的底层人物，表演经历未被调用产生共情，男主角脑中只有羞辱、尊严与复仇欲。剧作的成立与伊朗国情无限相关：由身体政治带出性别政治，但又超脱本土面向普世：中产阶级的共通焦虑与束缚。五次戏中戏，不夸张地说，同《愤怒的公牛》的拳击戏一样，交代信息又层层递进，加大张力。心口不一的虚伪、无能为力的幽怨、恼羞成怒的宣泄、貌神离合的哀悼……他们大抵也只能用戏剧诉说自己的昨天今天与明天。

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  @Muto 3 有用

  又是一次叹为观止的困迫与煎熬！讲述罪与罚的《推销员》再次证明法哈蒂不仅是一个天才型的叙事者，还是一位杰出的人性论者。他的戏剧矛盾永远精准而有力。尊严与羞辱是这个悲剧的核心，它深深扎根于真切的现实之中，与人物的挣扎、痛苦和无奈紧紧缠绕在一起。最终，在极具舞台化的高潮一幕获得诠释。

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  @brennteiskalt 4 有用

  法哈蒂来引用亚瑟米勒也许再自然不过，因为与米勒一样，他关注于人在灰色境地里的道德抉择。在重若千钧的第三幕里，我们终于意识到[推销员]一角其实并不指主人公。但当真正的威利洛曼出现在眼前时，忽然间原剧中真相与掩饰的辩证关系不再适用了。这样一个真相消弭的社会把夫妻二人变成了新的威利和琳达

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  @盲忙 57 有用

  又一次，真相变得不再重要，重要的是我们是如何一步步被它改变，或者说被它逼着现出原形。法哈蒂这一次比过去编排出了更强烈的戏剧冲突，但我不觉得着眼点在于道德困境，而是夫妻双方两性间永远难以相互理解的无奈。另外，创造出了一个堪比“只是世界尽头”里卡索一般让人讨厌的男性角色。

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  @有心打扰 209 有用

  1.夫妻对事件真相的心照不宣，而家庭已在慢慢瓦解；2.另一边是35年的婚姻，妻子的泣不成声俨然比迎面的一拳来得更令人崩溃；3.“我没忍住”是男人嘴里说出最真最诚实的言语；4.三次公演《推销员之死》与之情节的互文实在太赞，当然这主要得益于男女主角的演绎。

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  @Granite_花花 19 有用

  依然是法哈蒂擅长营造的道德困境故事，叙事扎实，节奏沉稳。比较遗憾的是，对推销员之死的戏剧运用，并未与剧情紧密结合，情绪渲染的不够自然。不过仍有不少细节值得回味~

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  @寒枝雀静 1 有用

  三星半 / 自己最近是对新片过敏吧。

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  @shininglove 3 有用

  法哈蒂式叙事:伊斯兰现代社会，宗教和法律双重夹击，东西方文化冲撞，突如其来的核心事件打破平静，虚掩悬疑，在道德困境中徘徊，室内空间手持摄影，人物没有绝对的二元化区分，善恶对峙被处理得混沌暧昧。

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  @峰峰峰峰 3 有用

  旧秩序岌岌可危，新秩序也危机四伏。老者，旧秩序的捍卫者，步入新秩序，并没有带来多少善意。不要把自己扮成上帝，不要把魔鬼推给别人，说撒旦是外来人，我们每个人心中都住着魔鬼。

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  @喻鸣 17 有用

  大厦将倾婚姻将覆，一场浴室袭击卷起道德风暴。法哈蒂从日常取材，提炼出最残忍最无奈的生活真相。你看《一次别离》小女孩玩老人点滴瓶，天真又致命；说谎的保姆流产却因救人，可气又可怜。你看《推销员》，丈夫追凶既为真相，也为流言和报复；猥亵犯也顾家爱女。人生太多一念之差，道德高点却很模糊。

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  @神甫 4 有用

  阿斯哈·法哈蒂还是当代写家长里短剧本最好的作者之一。只是导演这次希冀通过尽量少的主要人物来完成叙事，其实《推销员之死》的运用效果可能是离间的，而非互文。沙哈布·侯赛尼塑造的男主人公作为道德困境者，就角色来说不输之前的法哈蒂式人物。

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  @安东 22 有用

  《推销员》导演阿斯哈·法哈蒂受川普之前推行的移民政策不能入境美国，影片女主角塔兰涅·阿里多斯蒂此前也在社交媒体上表示将不会出席奥斯卡颁奖典礼以示抗议。因此导演和主演均未到场领奖，导演的声明称：我的缺席是对于我祖国和其它6个被禁止入境国家的侮辱。

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  @托尼·王大拿 20 有用

  对法哈蒂雕琢故事的能力毋需多言，这部虽然略显刻意，但依旧是通过点滴的积累达到最后的迸发，不声不响间还进行了一次文本实验；但我看他的作品越多，他的两个技巧就震撼我越大：一是利用玻璃门、窗的构图，二是精心设定的环境音。

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  @米粒 34 有用

  难免会陷在一次别离的深刻印象中把之后的作品都拿来比较，但法哈蒂真的是剧作大师，台词看似絮叨却句句有力，只不过这次跟《推销员》戏剧本身联系需要推敲。最成功的在于：就算拍的是一桩完全可以用暴力和惊悚展示的事件，最终效果也是年轻中产阶级的焦虑和挣扎。值得细品，两位演员非常好

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  @同志亦凡人中文站 41 有用

  法哈蒂的编剧能力真是没得说，永远都是从生活中就近取材，然后抽丝剥茧的还原真相。舞台剧«推销员之死»和现实恰好构成对照，讲述追求完美带来的过犹不及。

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  @ShuuHaku 51 有用

  小男孩来家里那一段轻微的松懈释怀太棒了，可惜生活远没有这么单纯和容易。

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  @超cute侠 46 有用

  为了制造道德上的两难，法哈蒂这次的故事还是太戏剧性了，不过从叙事方面来看还是很具功力的，舞台上的推销员之死是美国式梦想的破灭，台下的夫妻生活剥去表面的和平确是千疮百孔的问题，男主对老者的每次施压都像站在制高点在做审判一般，维护的是他作为丈夫的所谓自尊，伤的确是妻子那无人问津的心。

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  @朝阳区陆依萍 12 有用

  比《过往》好，互文方面反倒没有任何惊喜，丈夫对妻子所受伤害的冷漠才是我care的点，另外，那扇缓缓开着的门，太会讲故事了，比国内小花旦们的演技都强....

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  @艾弗砷 322 有用

  法哈蒂每次讲的都不只道德困境，还有困境上空罩的那团稀薄、迟缓且挥之不去的乌云。这个电影的乌云是顺从：人是怎么变成牛的。不声不响地搬出政府野蛮施工造成的危房；受侵犯不去报警；被老师公开浏览隐私的学生忍气吞声。顺从也是恶，没人是干净的。戏中戏的台词是平时说不出口的话。片尾两人一夜白头

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  @桃桃林林 61 有用

  三星半。比《过往》好很多，但是不如《一次别离》。影片明显想做出一次别离的道德困境，但是剧情多少有些刻意了，仍是一部很纠结的电影，可看性还是不错的。只不过跟一次别离比会有些失望。

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  @徐若风 75 有用

  不少细节时刻提醒着：这是一部只能出现在伊朗的电影。即便社会法则、道德困境、两性关系与戏中戏的互文设定有刻意之处，还是不得不喟叹剧本打磨之精准，从第一分钟起几无一丝闲笔。虽注定比不上《一次别离》，毋庸置疑仍是去年最强大又最稳当的几个剧本、表演之一，法哈蒂导演生涯中的上作。

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  @陀螺凡达可 129 有用

  缓慢打开的那扇门

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  @frozenmoon 31 有用

  并没觉得涉及什么困境，很多处理都太过于明显了。最后给老头的那一拳其实挺败笔的。倒是妻子受伤后，一直想弄清到底是谁发现了自己更有趣。伊朗社会，一个正在洗澡的女人倒在浴室，被男人发现和被女人发现，这创伤比她头上的创伤可能还更重要。

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  @匡轶歌 144 有用

  比起道德困境的探讨，我更关注丈夫对妻子所受伤害的冷漠。妻子的难搞显然是创伤后综合征所致，丈夫却只责令妻子马上忘记此事，要求提得很轻易，全不顾身心遭创的妻子处在怎样的痛苦漩涡之中，仅是等待一份耐心的陪伴和抚慰。丈夫更介意自己在事件中名誉的损失，是这点受害者情绪，支持着他追查的动机。

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  @汪金卫 34 有用

  【台北金马影展展映】依旧重复《一次别离》式的道德困境，但无疑逊色一筹。相比戏中戏的《推销员》，台版《新居风暴》的翻译更贴切主题。真相揭露之时，犯罪者谎话连篇百般遮掩，狗血的苦肉计苦情戏轮番上演，使得随后女主的宽恕显得可笑愚善。而后的“恶有恶报”式“天谴”也更显刻意。三星半。

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  @LOOK 43 有用

  老头这角色如果稍微增添一点人性恶的元素，善恶之辩就不会像现在这样简单明确化

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  @欢乐分裂 55 有用

  3.5；在波澜不惊的日常琐事中挖掘富有戏剧性的题材，是导演一贯作风，相比以往，此番格局更小，剧本更见精巧，设计性颇强；危楼喻岌岌可危的婚姻，三幕剧在文本内容上与影片关系不大，但掐准了微妙转折点；当蔑视浮现的瞬间，我们之间土崩瓦解。

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  @制片人 5 有用

  一看国籍就知道，犯罪者是可怜的，被害者是活该的。:) 女人自己多事宽恕男人有什么用？男人们搞基热闹中回头赏你一句，妳还没死啊。

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  @zitsunari 49 有用

  矛盾设置得用力过猛，伏笔又太刻意，每出来一个看似无关的细节后面必定用得到。一次别离像是不经意间把观众带到一个道德上的两难困境，而本片是刻意营造出这样一个境地。