小贾回家「其它HD」是由丹米阳导演、贾樟柯主演的法国纪录片 电影。该影片上映于2007年剧情如下:
自《世界》浮出水面后,以贾樟柯为代表的第六代导演终于走过混沌、镇痛的时期,开始迎来新的创作阶段。2006年,贾樟柯凭借《三峡好人》在第63届威尼斯电影节上勇夺金狮奖,全世界开始关注这个来自中国山西汾阳小县城的男人。法国青年导演戴米安·欧诺为其作品所感动,于是带领团队来华拍摄一部关于贾樟柯的纪录片。
适值此时,贾正忙于《三峡好人》和《东》的发行工作,镜头前,他仿佛更像一个操控全局的制片人,终日马不停蹄。在此之后,小贾及其团队、法国摄制组返回家乡汾阳,闲聊儿时的趣闻乐事、恳谈创作轨迹与初衷,并以这小小的县城为原点,共同感受中国这十年来的巨大变迁……
格兰特·古斯汀,坎迪斯·帕顿,丹妮尔·帕娜贝克,卡洛斯·瓦尔德斯,哈特利·索耶尔,丹尼尔·尼科莱特,伊芙雷特·多,汤姆·卡瓦纳夫,杰西·马丁,帕特里克·萨邦圭,娜塔莉·德莱福斯,凯拉·康普顿,特洛伊·詹姆斯,埃里克·内宁格,娜塔利·夏普,菲尔·拉马,伊丽莎白·韦恩斯坦,Victoria Park,Rebecca Eady
孙涛,邵峰,王振华,李静,张海燕,张瑞雪,赵妮娜
邱赫南,侯佩杉,魏哲鸣,黄千硕,朱庭辰
王小利,那威,胡樱子,纪子墨,赵义
徐熙媛,黄圣依,沈梦辰,张铭恩,连淮伟,李诞,秦海璐,杨钰莹,邹市明,李子璇
萩原圣人,矶部勉,山口胜平,内海贤二,安井邦彦,古川登志夫,饭塚昭三,龟井三郎,松风雅也,大友龙三郎,关智一,鸟海浩辅,德本恭敏,小川真司,楠大典,喜多川拓郎,辻亲八,相泽正辉,三木真一郎,桧山修之,寺岛拓笃,野岛裕史,内田直哉,飞田展男,高木涉,藤田淑子,宫林康,窪田等
内详
王路晴 靳骁 尚晓仪 闫君羿
许绍洋,陈晓东,范逸臣
内详
小贾回家相关评论
贾障柯认不清自己了
去触摸禁忌,由此知道自由的边界,然后扩展它。我非常喜欢贾樟柯回乡后和故人寒暄的样子,包括被地方的小记者提问一些看起来很蠢很僵硬的问题,他从中流露出来的人的状态的松弛一直是我在学习的东西,去年平遥电影宫揭幕的时候他跟在舞狮子的队伍后面笑眯眯地走着,我在旁边看着忽然很感动,就好像故乡从未让他尴尬过一样,我也好像突然明白了人可以怎样面对被赋予的一切。
很好
425---小贾,我看好你呦---2013.08.20
与14年的《汾阳小子贾樟柯》先后观看,心流更迭与时空效果更佳。
科长的嗓音好年轻,“新的交流带来新的封闭”。
最近贾先生退出平遥的事情被说的风生水起 不过浪总会有退潮的时候 前面车上睡着的部分的剪辑特别喜欢 有一种人生如梦的感觉 20分钟的时候 那首歌再次响起 和57分的第二首歌(那个破落的墙)我是有多么喜欢有那个英雄梦的少年 (因为基本上所有的边缘人都是没有权利的 他们之所以被边缘 有可能是被牺牲掉 以一个发展的理由是让他们变成边缘人 比方说工人 在七八十年代是一个很好的职业 会觉得是国家的主人 在中国当时的那个政体里面 工人阶级是一个基本 工人的一个基本的组织 因为计划经济改变之后 他们完全被边缘化了 他们没有钱没有工作 你说他不是边缘人吗 他就像钞票一样 为了发展被付出去了 但他们个人的感受 政治家不会去关心 但艺术家可以去面对这个问题
Lussas的拍的
这部片子里贾樟柯自己童年的有些东西和《侯孝贤画像》里侯孝贤的惊人地相似,两片真可以对比着来看,我怀疑导演是故意的??
贾 还是有一种平易近人的力量
小賈很愛演哎
很用心。听小贾讲了这么多,很受益。
片尾贾樟柯与录制者道别,说要换部快点的车。
星星是给主演的
哎老贾,容我说一句:幸好还有你!
没有一个孤立的中国人,他总是生活在社会环境里面。
我从来不听他们讲的东西,我觉得他们缺少一个最基本的良心,他们不承认……1:16分,我觉得贾樟柯就是在拍中国,再拍中国的缩影
贾樟柯的中心依旧是“人”,只是这个“人”被加上了各种限制:地域、身份、差异、文化等,而贾樟柯正是展现了在种种限制之下人的僭越尝试。从地下进入地上,从边缘试探走进主流视野,贾樟柯独立的姿态得到印证。但能否继续保持独立下去,从《江湖儿女》来看,依旧存疑!
“我从来不听他们讲的东西,我觉得他们缺少一个最起码的良心,他们不承认还有人生活在这儿,还有人会为物质感到忧虑,还有人生活面临那么多的困难。我觉得如果拍摄人的苦难只是为了给外国人看得话,那我觉得,世界上所有伟大的作品都在讲人的困难......他们肯定不想让人看到这样的街道出现在荧幕上......这是一个比喻、一种说法,中国电影并不习惯讲述真实的生活,最起码我的电影会让他们不习惯......”
“我觉得中国电影需要这样叛逆的人,用自己这样的叛逆,去打破社会的禁忌,禁忌打开,打得越来越开…” 如此振聋发聩,又宁静致远
去汾阳看看贾樟柯生活过的地方。
基本可以打五星的片子。访谈和电影的匹配剪辑做的极好,贾樟柯愈发地有文化有思想了,赫然发现他的关注和思考还是跟中国当代史尤其是全球化进程密切相关的。对《小武》和《站台》讨论很多,后面就有些一带而过了,这是唯一的不足。作为导演创作访谈,此片是一个极好的范本。
神话般的中国
开头的那段氛围乐很好听,内容对于每一个中国影迷来说都是老生常谈了,对于国外影迷来说可能比较有趣
采访的有点仓促,被采访的人大都是即兴发挥。不过还好,科长和他的电影一样,时时刻刻都在保持independent thinking.
坚持。
贾樟柯一再强调自己对乡土热爱,可是我们在他所有的影像上只看到一片崩毁和残破。三明给他表妹上学那五块钱,是用自己的命换来的,他要她别再回来。我们更可以看到,当信仰自由的火花出现在这北方的小镇,小贾脸上的欣喜,依稀可辨的,那童年的影子……
电影就是我的工作和生活,是我所能表达自己的方式。丑化中国人?我觉得是他们没有良心,不愿意去承认大多数中国人生活的事实。我们去努力做一些事情,去探寻自由的边界,让他能打得更开一些。
1.我的家乡并不特殊而最具普遍性,所以我要拍它;2.我小时候喜欢坐在街边,观察来往的行人;3.我的灵感大多来自老家的生活和身边的朋友;4.社会和技术的发展带来了新的隔阂;5.与之对抗的最佳方式即是一直拍;6.“展现人的苦难的不只是给外国人看,世界上所有伟大的作品都在讲人的苦难。”
“有些人以为我拍汾阳是因为这里特殊,其实不是。这里最能代表普遍的中国。而上海,只是一朵花,一朵养在盆里的花。”【张献民出现突然说法语确实有点穿越嘿嘿】