焦虑

焦虑相关评论

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  @sleepwholelife 1 有用

  psychopatic movie, hidden gem

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  @蓝色幻想星球 0 有用

  小狗认为他什么都不知道，他不知道那条狗在做什么。

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  @偏執機器 1 有用

  好可怜，没有力气，性无能者，灰暗而挫败的自慰仪式。想抱着他的脑袋感受他窘迫的灵魂如何颤动，如何在痉挛之中呻吟着抽泣。

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  @🫧 1 有用

  和《此房》一样优秀的杀人狂话痨片，电子乐和固定在移动物体上的镜头都很帅，止不住的内心独白更有种被冲动驱使的感觉，有点受成本限制，已经棒得不行了。

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  @枯川满 1 有用

  去他娘的后劲，我只要当前！

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  @Colty 1 有用

  ✪93//绝妙的摄影在序幕就开始释放威力：在贴身跟拍中，凶手嵌在画幅中间，背景随主人公的步伐挪移晃动，而主人公在画面里保持着诡异平衡，呈现出视觉上有「焦虑」感的环境，也极聪明地揭露凶手对叙事视角的绝对主权。以及在资料片中描述主角的危险性后，出狱段落的仰拍也将监狱庞大的“逼仄”感拍得清清楚楚，犯人释放如野兽出笼。 主角再次游移、欲用虐杀处理焦虑时，摄影机又多次俯视着指向凶手和其行走的路面，且对环境空间的展示相当克制，以环境的不明了性雕琢出凶手伺机袭击的姿态。 凶案场景揭露之时，影像摆开约束变得放肆：刀起刀落、既追又逃；血染阴红的尸体在昏暗的通道里泛出青灰的尸白；自得而慌张的杀人犯饰上笨拙衣装欲与两位女郎“舞一支美妙的探戈”；而失常的精神和污浊的眼神露出马脚。只有一群人的失语后怕给他的焦虑作结。

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  @夏目吾冬 1 有用

  歇斯底里，安非他命；苯巴比妥，光怪陆离。p.s.：应该是影史有一席之地的，却是个禁片。（2022-12-18）

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  @水中刀 0 有用

  9.2/10分 好久没有看到牛B到如此纯粹的电影了 1.摄影与配乐都好牛逼的，俯拍，仰拍，跟镜头，纪实感，体验感，放大被拍摄者的思虑，导演太会了，可惜只留存了一部作品。 2.真的短小精悍，前面第三人称解说，信息量极大，之后过渡到第一人称的内心独白，太绝了，开头和结尾的水滴声，精神病者的内心被直接的展现给观众，无比震撼。 3.室内调度没毛病，行凶的过程真的顶，吃香肠的焦虑感被用特写放大到最大，那两个女子是点睛之笔。

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  @卫卫卫 1 有用

  居然是Zbigniew Rybczynski 的编剧！第一人称叙事真诡异。。。

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  @Robin Robinson 1 有用

  画面变态永远比不过内核变态，男主演技太强了，无神和麻木真的不是皱眉和瞪眼能演出来的。过程实在是压抑。女主长的太甜了，但是好多表现显得不自然了，这才是真正意义的虐杀片，代入感实在太强了，没有任何烦人的镜头。完完全全的麻木杀人

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  @易老邪 21 有用

  很有特色的一部片子，非常值得一看：影片只有旁白，极少对白，手持摄影，写实化暴力，画面很有冲击力，各种特写和俯拍镜头，这片应该是我看过的电影中使用俯拍镜头最多的一部。从中可以明显看出加斯帕诺受其极大的影响，不可撤销和遁入虚无都有本片的影子，难怪会将其选入他的个人影史十佳。4星半。

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  @岩倉雙葉 0 有用

  《畏》有着哥特教堂般的建筑结构，在影片开场和结尾上升/下降的两个空镜之中，我们听到了来自其尖顶——作为全片高潮以及分节的隧道杀人奸尸场景，crypt反而充当了尖顶——所传来的滴水声音，听觉的幽灵特质取代了教堂之中的神圣之光，导演倒转了视觉和听觉在感官上的位置，正如同影片播放的时间先后取代了它们本应该在空间的同时在场。另一方面，通向监狱的出口的场景反而是它的入口——导演用倒转作为倒错的影像形式，当一个叙述之外的要素被感知，它往往用来呈现一个不可见的，与之相对的范畴，同理，它应用于某个在影片中极度常见的，超验性的天界俯瞰，当影片以倒转的形式，因而它实际上来自某个深层的，地狱般的情境。或许加斯帕·诺通过敏锐的哲学家视野察觉了“倒错”在这部影片之中扮演的角色，而《不可撤销》则是其通俗版本。

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  @⠀ 0 有用

  摄影完全放弃了平视的角度 营造出一种排除第三人的牵引感 视点始终凝聚在主人公自身 或许是苍鹰在天空俯视 或许是虫豸抬头旁观 主人公被放置在纯粹的自然空间 一切都以思绪为指引 被害家庭的父亲也是缺位的 母亲 女儿 (妹妹) 儿子 也是将自身过往施予他人 经历的延续 配乐的鼓点 碎玻璃碴摩擦加之片头片尾呼和的滴水声 是情感的流逝还是知觉的消弭 亦或是是作为“人”存在约束的裂解 实际上更偏爱无因果的罪犯 一定要塑造悲惨童年导致心灵扭曲 那也好吧

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  @乍暖 1 有用

  7/10。最突出的是摄影，巨细靡遗地记录一个精神病人的杀人过程。我最喜欢的是他吃香肠的一段戏，焦虑感被最大化。（导演只留下了这一部作品，很可惜）

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  @qw0aszx 2 有用

  镜头设计以及第一人称旁白叙事将杀手心理投射到观众身上，观感十分特别。不过最佩服的还是开头吃香肠的那段，简单但是十分有力。 7.9分★★★★

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  @Morning 4 有用

  摄影风格决定了这部电影的风格走向，实际上摄影在此间担任了一个”写作“的重任，这个电影放在现在来看很好理解，许多镜头在真人秀和游戏中会用到，突出了纪实、体验和放大了被拍摄人的思虑，杀人的戏是拍得特别真实的，不是一枪毙命的那种，是纠缠，男子即使和老太婆纠缠都没有动作片那样的瞬间杀死，并且不会像剧情片那样加上音效，无声的纠缠，好似痛在骨子里的死亡的折磨。

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  @C. 1 有用

  2012.10.30 让人不安的焦躁笼罩全篇 2016.07.09 台风天前夕的二刷 颤抖的画面 跟气压一样的压抑

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  @苏黎世的列车 0 有用

  整个2019年看过摄影最牛逼的电影，没有之一。

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  @半弦月 0 有用

  独树一帜的虐杀、自我阐述、俯视角；跳跃的思维，抽搐似的动作，这一刻小心翼翼下一分突然疯狂，对性的激发方式也配合其中。虽然原始，但是经典

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  @欢乐分裂 1 有用

  联想到异化成“非人”的《R先生为什么疯狂地杀人》，且男主的相貌之独特辨识度也有相似性——内心的杀戮欲望涌到脸上，必定会有某种类似的神态。摄影太强了，全程靠镜头语言推进，沉浸式跟拍男主如游戏附身，长镜中无情暴露的惨象，手持和环绕镜头的晕眩感，以及咖啡店内男主怼脸的大特写和他人的局部器官特写对接，形成一种蛛网中捕猎者和受害者之间的丝丝缠绕，而大量俯拍跟踪则仿佛暗示着拿摄影机的主体在监视着这个被变态欲望折磨的生物，拉回到远景则是一片荒芜的外景（暗喻非人化环境的压迫）；回忆童年阴影与杀戮行为的同步进行，正是他反复强调的“我很清醒”，冰冷指数升级——真是一部极具视听冲击的电影。

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  @YiQiao 1 有用

  三星半//着实焦虑 从手持的摇晃开始逐渐代入主角的心理 而因为观众不是主角本人又时时感受到隔阂 间隔产生极度的不适//也算是通过镜头成功建立了一个变态杀手的心理场域 旁白的絮絮叨叨让我想到那些仔细描写犯罪者心理的文字//最可怕的是他最后说做完这些后 我的脑子清醒极了

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  @幽灵不会哭 6 有用

  对一个冷血杀手的解析，很容易让人联想到《冷血》《杀手的肖像》等类似题材，但在这部电影中，导演的减法做的很不错，将与杀手内心挣扎无关的细节省略，更是忽略了外在环境的客观，而以杀手的主观视角呈现，大量的对白穿插其中，除了开场和结尾的一个降与升的建立镜头外，其他的镜头角度不是大仰拍就是大俯拍，水平视角极少，在电影主体的那个郊外别墅杀人的场景中，镜头将观众置于一个在现场却毫无作用的人，就像那条腊肠犬一样，我们目睹着惨剧的发生却又无能为力，被害者也几乎没有任何的反抗，那条过道里的杀戮镜头更是看出影响了加斯帕·诺，杀手在被全身刺穿的少女满是血液的身体上脱下裤子发泄，然后在尸体上获得了久违的平静与安宁，仿佛重新回到了幸福的童年，但血腥的刺激的味道还是让他忍不住地反胃和干呕，他舍不得尸体，这是他的救赎和存在

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  @维 4 有用

  低于预期。本以为能看到一个愉快犯的故事，结果主角居然被拍成了一个痛苦的焦虑症患者。主创似乎并不清楚要怎么表现虐待狂的欲望。狗啃假牙很幽默——这条狗是全片唯一指定谐星

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  @Parallax... 5 有用

  4.5星！从某种意义上说遇见安妮玛丽正是他人生的拐点，在从小就被抛弃、虐待、冷漠的情况下，反而在安妮玛丽的受虐倾向那里给了他被需要与认同之感，在这种他者之欲望下其自身的主体性也得以建构，并以施虐以扭曲的方式来获取他者之认同，但也正是在这矛盾开始产生，既社会、宗教与自身间的矛盾，一方面社会或者说律法的作用在于限制与惩罚施暴者，而另一方面自身的主体性与欲望又是建立在施暴的基础之上，既主体通过施暴来确证自身，而在这一不断的暴力与重复当中(从安妮玛丽到母亲再到女友苏茜)，死亡对他来说，与其说是报复与仇恨的结果，不如说是他自身的那一极致的爱与被爱的体现。

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  @心碎天使三號機 0 有用

  3.5 声画组合无懈可击。平视与微俯镜头如同纪实录像真实感迎面 凶手的疯狂与动势一览无余呈代入感。大俯视镜头如同监控与上帝视角 我们又作为审视者冷漠的看着悲剧的发生 与毫无感情的克制独白相映衬 血与冷的反差让人胆寒。特写镜头则直观的看见欲望与惊悚 凶犯状态与画面效果相承带来血与死的盛宴。本来觉得纯粹动杀人故事毫无趣味可言 但最后的打开后备箱就像给我丢一颗深水炸弹 没想过震撼的力量这么直观 好cult 好舒畅 是我的爽点

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  @梦花 0 有用

  疯狂炫目的镜头，详尽到神经质的内心独白，创造出的却是一个极简的电影世界。捆绑镜头，随着人物，或颠簸或急转，聚焦人物心理状态，直指焦虑本身。特写镜头，以主角之眼对人与物的观察，是当下最吸引主角的东西，混杂着欲望或恐惧。固定镜头是对客观世界的呈现，事无巨细，在角色狂乱的内心世界外冷酷地记录着残忍。这些绚丽的技巧并不显得刻意，因为一切电影语言都聚焦当下，将观众无限拉向银幕，拉向那个神经质的角色的焦虑内心，并最终完成反噬。本片给我带来的负面情绪远胜过《梦之安魂曲》、《不可撤销》，不会再重看，但想想每一个镜头每一句独白所创造出的焦虑感，便觉得是一次非常值得的体验。

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  @兀 12 有用

  本次《视与听》十大最佳影片评选活动中，加斯帕·诺将自己多年来极为重视的《恐惧》(Angst)列入了十佳之列，这是一部因为过多暴力镜头曾遭多国长期禁映的影片，但他认为该影片是上世纪80年代最具时代气质的经典作品之一，且在包括他在内多位电影人士的呼吁下，该影片于今年在法国小规模放映。

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  @小哒1 0 有用

  （昆汀哥的五佳）连环杀手通过猎杀女性来满足自己的变态施虐欲.

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  @有心打扰 17 有用

  1.如果让我选所谓的“世界十大禁片”，我应该会考虑把这片收录进去。影响极坏，以精神病杀人狂为第一人称进行叙述，围绕在影片唯一主角身上的关键词组：童年时惨遭虐待，虐待动物，无理由随机杀人；2.影片采用低角度仰拍、高角度俯拍，手持、跟拍、长镜头、360°环绕镜头呈现一个杀人犯混乱的内心世界和疯狂的暴力行经；3.开场的跟拍步行-枪杀、咖啡馆里对两个女性的观察、别墅内的疯狂谋杀、道路上的疯狂撞车，以及那场最令人头皮发麻的过道里的先杀后奸、混合着血与呕吐物，每一场戏都如此致命，令人着迷至恐惧。

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  @停用 8 有用

  影片以自述的形式传达着恐惧，私以为片子被禁多国的原因不在于暴力的发泄，而在于暴力的起源——过于自我保护下诞生的恐惧，而这又赋予了影片强烈的政治色彩。片中诸多特写给了男主的脸部，冷峻的眼神里透露着对他人目光的惧怕【和克劳斯·金斯基超像。配乐带有意式恐怖片的调调，但没有和独白处理好。