煤气灯下1944「英语HD」是由乔治·库克导演、查尔斯·博耶、英格丽·褒曼、约瑟夫·科顿、梅·惠蒂、安吉拉·兰斯伯瑞、芭芭拉·埃弗里斯特、Emil Rameau、埃德蒙·布雷翁、哈利韦尔·霍布斯、Tom Stevenson、希瑟·撒切尔、Lawrence Grossmith、Jakob Gimpel主演的美国剧情、犯罪、黑色电影 电影。该影片上映于1944年剧情如下:
姑母意外死亡,给美丽、善良的少女宝拉(英格丽·褒曼 Ingrid Bergman 饰)留下大笔遗产,引来心术不正的青年安东(查尔斯·博耶 Charles Boyer 饰)觊觎。追求宝拉成功后,二人回到宝拉姑母曾经遇害的伦敦旧宅居住。本以为就此拥有完美丈夫和幸福生活的宝拉,逐渐受到古怪现象困扰,她总会听到奇怪的响声,东西经常莫名其妙消失又出现,新来的女仆也对她态度轻蔑,煤气灯也开始忽明忽暗,安东暗示一切都是宝拉自己的幻觉,是宝拉的精神出现了问题。就在宝拉慢慢心理崩溃,濒临发疯的边缘,一个年轻的侦探伯林(约瑟夫·科顿 Joseph Cotten 饰)出现了,他发现宝拉正在被孤立,背后的主谋正是她的完美丈夫……
黑石稔
乔什·杜哈明,杜勒·希尔,凯瑟琳·伊莎贝尔,詹姆斯·罗德,凯缇·萨克霍夫,威尔·萨索,吉米·辛普森,南希·特拉维斯
奎恩·拉提法,多莉·帕顿,克里斯·克里斯托佛森,柯柯·帕尔莫,考特尼·万斯,杰西·马丁
Gerard Kennedy,Andrew Daddo,Ian Smith,Regina Gaigalas,Vincent Gil,Neil Foley
乌莉卡·法尔希,克拉拉·亨利,蒂娜·波尔·达沃
煤气灯下1944相关评论
改编自帕特里克·汉密尔顿1938年的戏剧《煤气灯》,讲述了一个女人的丈夫慢慢操纵她,让她相信自己快要疯了,这是一部充满偏执狂的惊悚片,是一部以爱德华时代为背景的黑色电影,就像希区柯克的《房客》。心理术语gaslighting,描述了一种心理虐待的形式,在这种虐待中,受害者逐渐被操纵怀疑自己的理智,起源于该剧及其两部改编电影。这部虚构的作品也是这种心理虐待的第一个艺术写照。20世纪40年代的电影从希区柯克的《蝴蝶梦》(1940)开始有一个重复主题,可以被描述为“不要相信你的丈夫”,包括《深闺疑云》(1941)《史密斯夫妇》(1941)《美人计》(1946),在所有这些电影中,房子,通常是好莱坞电影中受保护的安全的象征,变成了恐怖的陷阱。
前一个半小时褒曼不停被贬低、支配,导致严重的我怀疑,这PUA看得我心态爆炸。乔治库克真是一个神奇的导演,好像什么类型都能驾驭,连这种心理控制、恐怖营造的电影都能拍好,甚至还有一点希区柯克的味道!
勉强及格。第一次认真看褒曼,骨架倒是够宽的,演的也不差,全片近似于室内剧,居心叵测的丈夫设计逼疯褒曼,始终都在这宅子里做文章,库克在这一节的调遣和布光还是很见功夫的,爱好侦探的老太太(这个老处女是致敬阿加莎的马普尔小姐吗?)和知晓一切的男人作为观众和上帝视角,分担了单调室内戏的节奏,也强化了丈夫举动的威胁性,剧作上是很聪明的。美中不足是结尾,最后半小时,男人闯入褒曼家揭开谜底,丈夫也同时找到了搜求多年的钻石,这种交代可以说是很匆忙了。而全片丈夫折磨褒曼的动机也因此显得莫名其妙——你偷人家钻石而已,骗褒曼结婚为何还脑控人家?当然,单纯看褒曼被整治的神经兮兮,倒有几分密室调教的趣味,不知当年的观众是否能从中感到了快感
绝了 我要好好把《煤气灯效应》看看,男性的话术影响搞得女性自我怀疑。特别是男主开始送给女主一枚胸针,并强调自己把它放在她包里了。后来女主怎么找也找不到,男主质问她搞到哪里去了?女主说弄丢了,这边开始了男主不断地给女主灌输自己健忘,病了,疯了等等的自我认知,导致女主最后接近疯的边缘。其实胸针并没有丢,实际是被男主藏起来了,这只是男主骗女主,使女主失去独立人格,失去自我判断的手段罢了。gas-light 真的很吓人救命,往往精神的控制比身体的折磨更甚。(让我想起《海边的房间》里的一篇)
婚恋恐怖片、枕边人洗脑操控代名词,假作真时真亦假,无为有处有还无;可视作《深闺疑云》姊妹篇,悬疑气氛的调度和褒曼科顿的阵容确实很希区柯克;幽闭大宅的哥特情节剧+浓雾弥漫的黑色电影,片名决定影子要充当重要角色;几乎没有非声源音乐,戏剧张力足够了,而音效是恐怖片用法;鲍育的表演太有层次感,甜言蜜语和戳中痛点,变脸就在一瞬间,情绪这么不稳定非盗即奸;开场褒曼老师的话意味深长:你曾遭遇过悲剧,恋爱了就能摆脱过去→殊不知前面有个更切身的悲剧等着她掉坑;女性配角们都活灵活现,尤其谋杀小说爱好者、吃瓜群众热心大妈,这角色太像希胖电影里出来的了。
一直觉得神经质的角色让费雯丽来演才传神,没想到褒曼也能刻画的入木三分,美艳绝伦的英格丽就是凭借这部片,从昏暗的煤气灯下步入了闪耀的奥斯卡殿堂
观影初期看过碟;非常希胖倾向,即使男人脸上写满坏蛋二字,悬疑氛围依旧挺浓厚;其实一点也不喜欢女主这种性格,那么容易受人控制、自我催眠、毫无主见,看得很憋气。
放佛自己就置身在那个200年前的英国。
悬疑设置、气氛营造都不错,情节编得却不圆,推理成分太少,经不起琢磨。其实谁人不是活在各种洗脑策略和心理暗示之中,无意间受害或施害或帮凶?星座解析说你是个内向的人,果真你就慢慢社交障碍了;群体众口一词说某人性格有问题,果真你也越瞧他越不顺眼,并参与孤立排挤之。
关于pua的经典电影,中间看得我太窒息了,利用心理策略一点点对人进行精神操纵,进而摧毁别人,以达到自己的目的。令我激动的是女主最后终于觉醒了,最后的反击太妙了,但这么长久时间遭受的精神折磨也需要慢慢恢复。不过侦探说的对,你依然拥有着无限广阔的未来,你一定要好好生活,创造你自己的精彩。
褒曼恍惚的太棒!博耶森森的阴毒让人背后都发冷。最后的对峙非常有戏。气氛,悬念掌握的超级无敌棒,光影恰巧渲染了恐慌。煤气灯本身的运用不仅在剧情的推进,而且让人感觉特恐怖。心理暗示能使人疯狂,电影能否疯魔一个人呢,大圣诞节的还是别想了。。。
1:42。女人们可以把它当成反PUA教程。当然,不要指望出现一个胖侦探上帝视角拿了剧本来救。建立强有力的心理边界才是正途,以及相信你的直觉,如果一个人给你的感觉很不好,很多时候要相信你的直觉,这种人十有八九不是控制狂就是家暴男。
查尔斯博耶和英格丽褒曼的表演真是太棒了!!1944年的悬疑片现在看也照样从始至终抓住人心。查尔斯在电影中演过如此狠毒居心叵测的丈夫,但现实生活中却是挚爱自己妻子40多年,妻子生病死后也随之而去的好男人。虽然他的自杀现在看来会觉得很极端,但又很羡慕他们这样一生从一而终生死相伴的爱情~
这类型的电影黑白片有绝对的优势
因为王力宏被科普这部电影,女孩子结婚了一定要工作,不可以成社会绝缘体。别把男人,当成唯一的依靠。而且girl helps girl👧
1.乔治·库克代表作,黑色电影经典,英格丽·褒曼凭此片首次加冕奥斯卡影后,她将一位饱受童年阴影困扰、纤弱而敏感的女子演活了,片尾“发疯”段落则发掘出了角色的另一面。2.片名“gaslight”此后亦增添新义(动词),成为精神控制的指称。3.查尔斯·博耶的表演也无可挑剔,此外,影片还通过布光、构图、运镜与剪辑等手段强化了心理暗示感,突出冷暴力丈夫与神经质妻子之间失衡的权力关系。4.多次复现的场景:夜雾中的伦敦,零星的汽灯兀自耸立,可怖的树影与尖刺状的栅栏。5.整体看十分希胖,一开始观众便可推知大部分实情,主要通过观者对女主的认同与关心来引人入胜;出现了[深闺疑云]中的托盘牛奶,以及[蝴蝶梦]似的高傲诡秘女管家。6.以酷爱侦探小说的老太太(想及马普尔小姐)这一第三者作铺陈与调剂,伦敦塔渲染惊悚氛围并预表真相。(8.5/10)
四星半。褒曼虽可怜但更可恨,蠢不可及。一开始被逼病还能解释为那个年代妇女孱弱封闭易受蛊惑,后来侦探跟她挑明了其夫是真凶,本应霍然而愈,还一副困惑混沌的死相,人笨万事难啊。后来的擒凶也太儿戏不稳慎,另逻辑牵强,凶要盗宝早就可潜入翻找,何必绕大弯跟褒曼结婚才入室。气氛营造不错,挺吸人
必须得为褒曼结尾“发疯”那出戏加一颗星。全片呈现最好的当属各种精神暗示的悬疑设置,以及雾里的伦敦
常用标签里竟然有希区柯克?可怜的乔治库克……【Aug 26, 2015 影院看感觉Boyer特别适合演神经病,Lansbury奶奶当年超级可爱,这片卡司真棒。IB演得是真好,Cukor也确实是位顶级的actor's director
看见一条评价“这样的悬疑片已经不能满足现在的观众了”,哪里不能满足了我看到闭气
看各种心理暗示如何把人逼疯
由「煤气灯操纵法」走红预先知道了大概情节,这部电影还是看得让人非常难受。英格丽褒曼绝色,美得让人想哭。被丈夫隔离虐待,封闭绝望得让人想哭。我本来还很好奇,为什么七八十年前的老电影会提出现代关系中的情感操纵,这么领先于时代。仔细一看,男主的动机并不是完全占有女主,而是为了掩盖他的犯罪活动。试图把妻子逼疯,骗遗产骗年金也好总之是为达成某种金钱利益,这种主题就传统得多了。比如《指匠情挑》就设置在维多利亚时代。才貌双全教养良好但没有好爹的旧时代英国男,把向上攀登的手段都密集使到女人身上,真是教人喘不过气来
经典之作不多说,我印象最深的却是真相大白后褒曼在楼上对丈夫的控诉,从叙事讲是画蛇添足的,但加了这条玄言的尾巴,却使片子有了一种古典戏剧的道德感和形式上的整体感。