堪萨斯情仇「英语HD中字」是由罗伯特·奥特曼导演、詹妮弗·杰森·李、米兰达·理查森、哈里·贝拉方特、迈克尔·墨菲、德蒙特·莫罗尼主演的法国剧情、惊悚、音乐、犯罪 电影。该影片上映于1996年剧情如下:
故事发生在1930年代,当时美国正值经济大萧条,人民精神萎靡不振,堪萨斯市里充满了赌博、卖淫等犯罪活动。欧哈拉的丈夫约翰尼是一个小混混,因为犯了事被当地老大西恩拘禁起来。欧哈拉为了解救丈夫,冒险绑架了当地一位政客的妻子卡洛琳,希望能借此逼迫其政客丈夫利用关系网,促使西恩释放约翰尼。结果在相处过程中,绑架者欧哈拉和被绑架者卡洛琳之间,反倒产生了一些微妙的感情变化。@www.qimiyingshi.net
迈尔斯·特勒,艾伦·艾克哈特,凯特蕾·萨加尔,塞伦·希德,泰德·拉文,蒂娜·卡西亚妮,克里斯汀·伊万格丽斯塔,苏珊·加比布托
尤利安·卢曼,埃伦·里斯
肖恩·斯库利,盖伊·威廉斯,珍·爱舍,保罗·罗杰斯,唐纳德·休斯敦
金·诺瓦克,彼得·芬奇,欧内斯特·博格宁
切基·卡尤,热拉尔·朗万,奥利维尔·雷堡汀,艾斯特尔·斯科妮,丹尼尔·杜瓦尔,瓦莱里亚·卡瓦利
堪萨斯情仇相关评论
摇摆时代的爵士乐,剧情零碎的像一小节一小节的乐谱。
这故事如果交给斯科塞斯来拍,可能会更好..
爵士不错,剧情就算了
撑起了场面少了点内容。形式上还是大环境下的群戏众生各路人马粉墨登场但还是有点空。音乐很棒尤其是酒吧爵士大战那段。
奥特曼家乡堪萨斯和最爱的爵士乐,非典型犯罪片融进了政治竞选、种族问题和手狠黑帮;一场漫长的交换营救,本来观感只有三星,但是结尾吓呆了加一星;绑架者看似凶恶实则头脑简单无坏心,注定要出事,手无寸铁、神志恍惚的被绑者最后杀人逆袭,形象与《秘密遗产》里的摩尔阿姨有一拼;又见白兰度式教父
BSC™116fl,李老师一次不同寻常的尝试
飘摇的社会 跳动的爵士 慌乱的生活
喃喃自语的詹妮弗·杰森·李,坚韧的只是外表,只好用一套盔甲用来弥补她娇小的身材和脆弱的心灵。牙太黑了。爵士乐很出色,美妙的都快从屏幕上流淌下来了。至于各种映射政治腐败、种族歧视以及黑帮犯罪的讽刺,我也没有能力梳理。这个故事评论一定是两极分化的,导演的粉丝和普通观众。米兰达·理查森 Miranda Richardson与娜塔莎·理查森 Natasha Richardson是不是姐妹关系呢?看过一张连姆尼森搂抱着米兰达·理查森 的照片,亲昵而温馨。那一张米兰达的模样像极了米歇尔·菲佛。又某一张像极了朱利安摩尔……这辨识度
結尾我無語了
★★★☆☆ 爵士乐是唯一的亮点,故事有点太过零散而且节奏也很怪。詹妮弗.杰森.李似乎是在努力模仿珍.哈露的表演但是这外形差的太远了吧。电影中也出现了珍.哈露与克拉克.盖博主演的红尘的画面。
3.5。"Hey-Hey Club"....電影中看來較為體面的黑人,是那些沒有台詞的黑人爵士樂手,競飆演奏場景串場。導演的思鄉懷舊作吧!
也許是對家鄉投入了太多情感 以至於城市和時代的渲染完全甩開了二逼劇情 但對堪薩斯爵士年代的重塑太吊了啊! 完全是大師演繹大師好麽 片中甚至有完整的Redman x Handy的即興solo對飆 而默默站在幕前的正是Ron Carter啊!!!!!
《心中阳光》出品,港版翻译,Rmvb, 550M, 超渣的画质。那又如何?照样看得飞起。在奥尔特曼的小世界里,形形色色的人物出现,相遇,消失……黑色的基调,出色的剪辑,金句频出,爵士乐是一种编织。
看看最后数钱的镜头,似乎就是美国精神。
Kansas City, 1934. Anything could happen here. One night it did.
2016.01.02 有味道,但不好看。
音乐不错,剧情比较不靠谱
节奏和安排真的很精妙
Villette爵士音乐节特别放映~
很典型的奥特曼式群戏,很少有人提及罗伯特奥特曼的音乐偏好,这部“Lester young vs.coleman Hawkins" 依旧精彩,不仅有专人饰演查理帕克,看演员阵容发现ron carter混在贝斯手里
可太好看了,爵士就不说了,整个剧本的文学性及强,摄影也充满了那个属于九十年代的倔强。不管是台词还是视听语言都是一比畅快的阅读体验。 每个人的特点都被充分表现,多线叙事经典但不落俗套。 “你知道我今天啥事没做吗?我没去投票。”这是得有多好的灵感才能写出这句话。
奥特曼冷门佳作,kansas失意长夜,cool
以类型故事开端,渐渐进入的是对人物和城市的自然生长式描画,中段爵士之夜梦幻感十足,可惜到了后段故事发展停滞,结尾虽有反转但潦草且并不新奇。Jennifer Jason Leigh一如既往地痞,居然快20年后才跟昆汀合作;Harry Belafonte黑帮老大气场足。
据说完美复制当年的爵士乐氛围,知识储备不够看个热闹。
在奥特曼的作品维度里算不上一流,可叙事还是一如既往的稳健,把一场旷日持久的绑架发酵出了悲剧的力量,结尾的一击更是将情绪推至顶点,和雌雄大盗那样的片子不同的是,影片试图将节奏放慢,引领观众走入詹妮弗·杰森·李的角色内心,由个体悲剧也反映出当时社会的混乱。
詹妮弗·杰森·李一开口,性感得一塌糊涂;“珍·哈露的发型不cheap,琼·克劳馥的才cheap呢”;黑色摇摆乐,正如[纳什维尔]里的大选宣传车再次降临;片尾的double bass太醉了
反性别,反性别主义(而非反女性主义),反种族,反种族主义,反犯罪,反黑帮,反音乐,反去政治化(而非政治化),反人物符号,反乡愁(即导演视角),唯一没有反的是时代的基调,但也不妨碍可能有别的时代错误。奥特曼前三作品。
布西密先生就出來露了一臉,然後再看不到人了。
爵士乐充满不安与躁动,映衬着那个荒漠年代两个女人的走投无路。
大萧条时期,独立强硬的女性角色,惹事生非的男性至亲,谢顶小胡子的黑帮老大,以及戏份不多的史蒂夫布西密……难免让人想起早些时候的米勒十字路口。但与科恩那片最大的区别是:没有兄弟情仇,女角独占头牌。 一场钱财抢劫、一场人质绑架。最后的结局好像这两场犯罪的罪犯得到应有的处理。两个不甘心被黑暗吞噬的小人物,无论如何算计,仍然被黑社会与上流阶层轻而易举地了结掉性命。《堪萨斯情仇》 爵士乐全片爵士乐。