弗拉门戈「其它HD中字」是由卡洛斯·绍拉导演、La Paquera de Jerez、Merche Esmeralda、Manolo Sanlúcar主演的西班牙音乐 电影。该影片上映于1995年剧情如下:
介紹:
卡洛斯索拉(Carlos Saura)是西班牙史上備受矚目的電影導演。他以佛朗明哥舞為主軸,巧妙的融合西班牙的繪畫、舞蹈、音樂,舞台設計等各類藝術,透過獨特的攝影機運動,在極簡中創造華麗的視覺奇蹟。在坎城獲得最佳藝術貢獻獎和最高技術大獎的「卡門」,與「血婚」、「魔愛」,合稱為「佛朗明哥三部曲」,更成為索拉最具代表性的作品。近半世紀以來,索拉豐富的作品已成為檢視西班牙政治、歷史與社會變化的重要註腳。
阿拉岡省烏艾斯卡(Hueska)
1932年出生在阿拉岡省的烏艾斯卡(Hueska),索拉19歲就在皇家攝影協會舉辦首次個人特展,並在畫家哥哥安東尼奧的建議下,進入電影研究與實驗中心(I.I.E.C.,西班牙國立電影學院的前身)就讀。索拉早期的作品,傾向於寫實且充滿新浪潮的精神,1966年的《狩獵》(La Caza)為其代表作,七○年代《安琪莉卡表妹》(La Prima Angelica)和《飼養烏鴉》(Cria!,1976)深受歐美影評人的喜愛,並相繼在坎城中獲獎。
八○年代,索拉以「佛朗明哥三部曲」首開以電影來呈現舞蹈的先例,為國際影壇帶來了一種全新的電影形式與風貌。索拉獨特的運鏡手法不僅發揚了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長的線條美,更不難發現索拉擅長從極簡中創造炫目的電影視覺語言。其中,《卡門》更在坎城得到藝術貢獻獎和高等技術大獎,並入圍了奧斯卡最佳外語片。
九○年代,索拉與知名的攝影家和藝術總監合作多部作品,並以《情慾飛舞》在坎城得到技術大獎,並再次入圍奧斯卡。二十餘年來,索拉多部電影作品涵括劇情片與佛朗明哥音樂舞蹈片,數次奪得國際影展的肯定早已在國際間奠定獨樹一格的地位,而他對西班牙歌舞片的拓展貢獻,更謂居功厥偉。
弗拉门戈是西班牙的一种综合性艺术,它融舞蹈、歌唱、器乐于一体,过去流行在西班牙南部,现在已扩展到西班牙的广大地区,并正在成为整个西班牙的代表性艺术之一。
西班牙南部的安达卢西亚长期以来是各种音乐文化的大溶炉,早年希腊、迦太基、罗马、拜占廷的居民带来了地中海边远地区的音乐,后来西哥特人,又带来了他们的文化。从公元八世纪起,阿拉伯人在此建立了西哈里发帝国,统治延续了700多年。从15世纪中起,吉卜赛人又大量移居此地。因此,在安达卢西亚既有阿拉伯文化的巨大影响,又有吉卜赛歌舞艺术的强大魅力,使这个地区变成了欧洲最具有异国风味,东方色彩的地方。正是在这样的背景下产生了弗拉门戈艺术。
关于弗拉门戈的来源说法很多,有人认为它是吉卜赛人从北印度带来的,有人则认为它来自阿拉伯,但它与吉卜赛人有密切关系则是可以肯定的。
在弗拉门戈的演出中,我们常常看见歌手紧皱眉头,面部表情忧郁、愤懑、歌声嘶哑,这是其他演出中很少见到的,人们感到奇怪,但如果了解了弗拉门戈产生的背景,也就不难理解了。弗拉门戈艺术反映了吉卜赛人贫穷、悲惨的命运和处境,并通过诗歌、音乐和舞蹈来表现它。15世纪西班牙统一后,君主及天主教会强迫犹太人、阿拉伯人改宗,强迫吉卜赛人改变生活方式,他们为了逃避迫害,被迫离家出走,流离失所,逃往偏僻的山区,他们过着同样的苦难生活,是吉卜赛人用他们的歌喉、舞步、乐器诉说了这一切。
到18世纪中叶,弗拉门戈已经在安达卢西亚风行一时,但上流社会仍然拒绝它,后来有一位为当时流行的独幕剧《托纳蒂亚》作曲的音乐家采用了吉卜赛的诗句和旋律,情况才有了改变。这个时期出现了不少专业的演唱家,1920年还演出了第一部弗拉门戈歌剧,1922年在格拉纳达举行了有名的弗拉门戈比赛,但随后这门艺术就趋于衰微。直到1956年在科尔多瓦举行弗拉门戈比赛,1957年在海雷兹建立了弗拉门戈学,这种艺术才得到复兴和发展。
在表演时,一群歌手、舞蹈家和吉他手组成的弗拉门戈,团体围成半园形,坐在舞台的椅子上。演出开始于歌手的喊叫声,感叹声,这是为了在观众的心中点燃热情之火,吉他手则奏出引子或前奏,为歌舞营造一种特殊的气氛,歌手在开始演唱前也要调节自己的声音,暗哑并带有鼻音色彩的音色至今仍是弗拉门戈歌声的特点,装饰音多用在重音上,类似倚音的婉转曲折的音很常见,而且常常是微分音。这是在其他西欧国家是很少见的一种唱法。歌词内容大多与上帝、爱情、女人、死亡有关,但很少有关于金钱,发财的内容,这可能与吉卜赛人的某些观念有关。吉他既用来独奏也用于伴奏,但主要当作节奏乐器来用,它有三种基本音乐手法,一是用手指扫弦,二是旋律经过句,三是在歌唱中间作即兴式的间奏。吉他演奏者的力度较大,音色也比较明亮。
在整个表演过程中,演员和观众都在追求一种“杜恩德”--即心灵的相通,把它作为最高的境界。 弗拉门戈的节奏既有自由的散板,也有有规则的循环拍,常用的12拍就有3、6、8、10、12五个重音,有点类似印度的塔拉节拍。音乐进行中增二度音程很多。从音乐风格来看,佛拉门弋音乐是一种忧郁哀伤与狂热奔放的混合体,弗拉门戈舞蹈中的男子非常注重脚的动作,用脚跟敲击地板时发出的节奏十分清脆,女子的舞蹈则更注重手、腕、臂、腰、臀的动作,舞蹈者常常情不自禁地一面踏地,一面捻手指发声,再加上歌声、拍手声、喊叫声、舞步踢踏声、舞蹈者手中的响板声,互相交错应和,表演者与观众心心相应,气氛十分热烈。
弗拉门戈的古典歌曲和舞蹈节目约有60多种,有单人表演的,也有集体表演的,有些是有伴奏的,有些是无伴奏的。按其内容大致可分为三类,即深沉的歌,又称大歌,这是最早的弗拉门戈音乐,也是最难唱的一种,歌唱时节奏自由,音色暗哑,有时近于喊叫,微分音、装饰音很多,东方色彩最浓。另一类是轻快的歌,它的情绪欢乐愉快,曲调流畅,节奏鲜明,比较轻快,并吸收了一些拉丁美洲音乐的因素,还有一类是中庸的歌,它介于这两种歌曲之间。
演唱弗拉门戈的歌唱家很多,在1920年左右的黄金时代最著名的是吉卜赛男歌手马诺洛加拉科尔和女歌手帕斯托拉·帕冯。当代最杰出的男歌手是加马隆·伊斯拉,他既有明亮的高音,又有粗犷的音色,他表达的情感深深触动了每位观众的心弦。最著名的女歌手为加尔曼·里纳雷斯,早期最著名的弗拉门戈吉他演奏家为拉蒙·蒙多亚,他吸收了古典吉他的演奏技巧,发展了弗拉门戈吉他的演奏艺术。当代最有名的演奏家是帕科·卢西亚,他受到了拉丁美洲音乐的影响,有所创新。
近年来在年青一代中,已有人将弗拉门戈艺术与爵士乐,巴西的博萨诺瓦,加勒比海的沙尔萨和布鲁斯摇滚乐相结合,形成了一种新的流派。
妮莉·穆塞-福斯,黄讷亭,Sylvie Bianchi,安妮·考森斯,Bwanga Pilipi
Islam Mubarak,Mustafa Shehata,Moatasem Rashed,Mahmoud Alsarraj,Bonna Khalid,Talal Afifi,Mazin Ahmed,Hassan Ali,Mohamed Khalil,Asjad Mohamed,Amal Mustafa
Preach Bassey Rita Dominic Ibinabo Fiberesima
乔治娜·坎贝尔,埃蒙·法伦,马克·罗利,阿玛拉·卡兰,内森奈尔·帕克,汤姆·贝尔,伊丽莎·格洛克,埃德蒙德·金斯利,Adil Akram,Janis Ahern,Phillipa Flynn
Margarita Breitkreiz,格奥尔格·弗里德里希,Sahin Eryilmaz
弗拉门戈相关评论
舞臺劇搬上銀幕的感覺。不是不行,但要顧及到各面才能稱之為好作品。純舞臺表演過於形式化,太單一。技巧是很到位,但不是想像中的感覺。Flamenco藝術源於對政治宗教壓迫的宣洩,充滿悲憤、抗爭、希望、狂熱與自豪,與電影表現出的歡樂格格不入,因此給人吵雜鬧騰的感覺。也許是我膚淺了。
影片的光影效果实在是好极。那些身材丰腴的舞者好美。艺术可以给生命投注以光,就像哈瓦那的那些唱歌的老炮们。
弗拉门戈扫盲印象:塞维利亚小曲,火鸡曲的吉他大叔,正太舞,双人钢琴,各种打击
就那么几块板 几盏灯,看过多少遍 仍然爱到不行
很难懂
这个歌者的面孔,就是路上随处可见的捡破烂者的面孔。他嘴唇扭曲牙齿参差痛苦地:“我不是/以前的我/我不是以前的我/也不是将来的我/我像一件旧家具/多悲哀,被忽略”
两年前看过,现在又下载下来。
Flamenco的魅力
跳的太少,唱的太多,演员太老太丑,还都是大特写......舞台背景设计不错,逆光剪影效果
弗拉门戈总是能让人从内心里发出感动来,生命的喜悦和热情你还存有多少,感受到由人体而散发出的力和美时,我总仿佛触电一般
弗拉明戈扫盲片,起码以后知道什么是弗拉明戈了
优美的形体与节拍。一场弗拉门哥表演秀
秀!~
弗拉门戈与舞蹈。
用光真好
完美的舞蹈—电影 弗拉明戈 我被震撼了
最经典的Flamenco的舞蹈尽在其中,美到没朋友。9月的Flamenco节一定去小剧场看!
沒想像中的熱烈
力量与激情,生命的力量喷薄而出。
观众的贪魇让舞台彻底击败摄影机!!!
azeri
貌似每一个片段都有名字,但是下的这版看不出来
沈鬱濃烈的沙喉,急驚激越的擊掌踏步,上揚的驕傲的下巴,明亮和陰鬱中總帶著血色
舞步美到难以置信。很多歌都言简意赅却直达人心。
记录的是一场接一场的歌舞。绝赞的布景,层层叠叠的珍品油画,意境深邃而醉人的巨幅背景,镜子,透明纱帘等道具,以及绝佳的灯光组合,烘托出一群情感炽烈技艺精湛的歌者舞者,把这种吉普赛人的艺术形式生生演成了高雅的绝唱。完全不懂的语言唱出的歌却让人落泪,肢体已变形的老者舞得却让人激赏赞叹。
弗拉门戈有愤怒的力量。在巴塞罗那夜间的二楼封闭小剧场,坐在我旁边的是两个日本女生,整场表演她们只重复感叹:すぎ!这也是我的感想。