监狱「瑞典语正片」是由英格玛·伯格曼导演、多丽丝·斯韦德隆德、比耶·马尔姆斯滕、埃娃·亨宁、哈塞·埃克曼、斯蒂格·奥林、伊尔玛·克里斯滕松、安德斯·亨里克森、Marianne L?fgren、Bibi Lindqvist、Curt Masreliez、Britta Holmberg主演的瑞典剧情 电影。该影片上映于1949年剧情如下:
A movie director is approached by his old math teacher with a great movie idea: the Devil declares that the Earth is hell. The director rejects the idea, but subsequent events in the life of a writer, a friend of the director's, and a young prostitute he loves seem to prove the math teacher's idea.
大卫·爱登堡,希尔维亚·厄尔,本·福格尔,Craig Leeson,巴拉克·奥巴马,Jo Ruxton,Tanya Streeter
Amuche Chukudebelu
内详
吉内维拉·弗兰切斯科尼,利诺·关恰莱,丹尼斯·法索洛,阿莱西奥·普拉蒂科,乔瓦尼·布塞利,马西莫·德桑蒂斯,Luca Maria Vannuccini,Alessio Piazza,Sofia Iacuitto,Orlando Cinque,Giulio Tropea,Giovanni De Giorgi,Gian Marco Fochetti,妮可·吉玛多,卢西亚诺·斯卡帕,Francesco Della Torre,Giulio Turbolente
Jean Louise O'Sullivan,Zachary Fletcher,Ryan Dunn,Rocco A. Amato,Randy Bates,Ashley Caspermeyer,Jim Cope,Ali Crozier,Karen Eckstein-sarkissian,Marissa Eldridge,Kimmy Foraker,Robert Haag,Bryan Haas,Norman Hillbish
安德烈·梅尔兹利金,DariaNosik,AndreyPetrov,伊戈尔·乌戈尔尼科夫,TamaraMironova,KonstantinYushkevich,LubovNovikova,VladislavLeshkevich,ViktorManaev
Anne Bergfeld,Karin Michelsen,麦斯·库达尔,金·森诺霍尔姆,Kristoffer Fabricius
白昕怡,汤向恩,施骏喆,董至成
Venancio Muro,Inés Aldea,Alba Brunet,Ana del Rey,Aria Bedmar,伊莱尼娅·巴格里艾图
内详
《以家人之名》中贺梅当年到深圳的美容院打工,有个客人做完美容以后脸过敏了,便到美容院闹事,贺梅上前想要为同事解围,结果那个客人却不小心摔在地上,磕到了后脑勺,人就这么没了,贺梅也被判了过失杀人罪,坐了...
宁恕最后进监狱了。宁恕因犯故意伤人罪以及教唆程可欣虚开增值税发票数罪并罚被判处有期徒刑五年。一年后,宁宥探望宁恕时让他放心在里面好好改造,争取早日团聚。宁恕已经释怀了,即便心里还有恨,但绝不会再报复了...
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《无眠之境》陆风平进监狱了是因为枪杀了白亚星。 一个月后,专案组的大家都在收拾办公室的东西,似乎是准备搬离这个办公室,罗飞的东西雨哥也在帮忙收拾,众人离开之时,都不舍地回头,在这里办公的回忆对大家来说...
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程兵居然进了监狱!在电视剧《三大队》中,王大勇和王二勇兄弟简直作恶多端。两兄弟入室盗窃,碰上了回家的房主,王大勇残忍地杀死了对方,并且拿走了房子柜子里的一把手枪。王大勇两兄弟在逃跑的路上,王二勇起了色...
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监狱相关评论
戏中戏嵌套的剧情架构让我难以厘清哪些是电影中的现实,哪些又是电影中人的戏剧创作,我的理解中大概剧情是一个男性编剧采访一位未成年暗娼,想以此为蓝本创作一出戏剧,并就此同一位导演商谈,那位导演也恰好从自己有精神病史的童年老师的对话中有所感悟想要拍一部展现人间即地狱的片子,不谋而合的二人却在推进剧本的过程中产生了分歧,编剧迟迟无法写出剧本,因为他与他的妻正面临婚姻危机,他甚至有了轻生的念头,而另一边暗娼的日子也不好过,孩子被男友抛弃,她也日渐明白男友的温言软语不过是想拿她换钱花,失意的她就这样又撞上了同样失意的他,温情一夜却又勾起了她失去孩子的噩梦,对生活已不抱希望的她自暴自弃又回到了男友身边,绝望中自杀,男友好像从她的死中收获了自责找回了一点儿良心,男编剧也回到了自己的生活中决意与妻重新开始。
伯格曼说他总是无法进入塔可夫斯基的那种梦幻境界,老塔的如梦似幻带着一种释怀,伯格曼总是把自己的过往的影子带到剧本并且真实的呈现,夹杂着苦与乐,无法自拔。
结构挺复杂,有摄影棚在拍戏中戏,读着报纸报导的社会新闻,放映机播放着单独拍摄的喜剧默片,陷入超现实的梦境,片头演职人员是用旁白口播的。人物总体的精神状态从消极到崩溃,再到更加崩溃,剧情给人的感觉是很晦涩难懂。
相信不少人跟我一样,每次看伯格曼的电影之前都会做一番心理斗争,因为理解起来太困难了。倒也不是导演非要让观众烧脑,而是语言和文化的隔阂确实太明显了,再加上这些电影诞生比较早,在进行叙事的时候,一些关键点给的视听提示也不明显,就经常抓不到重点,或者就很难理解导演的表达意图,于是只能在观影前或者观影后找一堆资料来参考,首要的就是先把剧情整明白了,真挺费劲的。 不过依然可以通过一些镜头感知到导演的才华,这是伯格曼第一部自己独立创作剧本的作品,再结合他后世的作品就能看出他对于某些命题探讨的执著了,关于梦境那段确实印象深刻,短评区也有不少人提及。 片头字幕用旁白的形式念出来倒是挺有意思的,我记得戈达尔是不是也有一部电影是这么操作来着?
大量淡化镜头,夹杂着浓重戏剧色彩及宗教意味。生活就似受困于牢笼,对未来无知无望且无助。我们甚至分不清虚幻与现实,难辨真伪。伯格曼以此来批判不公,劝慰世人。难得的还有一个缅怀默片的喜剧桥段,只可惜整体架构颇为零散无序。
1.第一部伯格曼独立创作剧本,影片的梦境与宗教信仰探讨等内容开始可以窥探出伯格曼日后作品的影子;2.“生活只不过是一道连接摇篮到坟墓的残忍世俗的弓”;3.用旁白读出演员和职员的名字,于1949年的作品。
天才般的杰作,尽管相比导演之后的许多作品显得粗糙,对宗教和哲学的探讨也没有那么深刻。在这部位于创作生涯早期的电影里可以看到对默片的致敬、精神分析的使用、表现主义方法、超现实主义的镜头剪接……梦境、剧中剧与现实等不同叙事层级的嵌套结构则最为精彩。一些现代电影里看似新颖的技法,在这里已经有过最初的探索。
作为第一部真正由伯格曼负责剧本、亲自创作的电影,《监狱》展现了他对剧本出色的驾驭能力,电影集中了大量构建个人空间的主题。伯格曼运用戏中戏的方式,将现代人划地为牢、不自觉地自设种种人性枷锁来限制自由的无知,通过这个较有戏剧矛盾的故事表达出来,已经看出他的初步风格。
这部伯格曼确实复杂起来了...对电影制作的拍摄,梦境的拍摄感觉是费里尼做出来的事情。片子戏中戏也挺有意思,还有一段默片的呈现。
学习精神分析没有不看伯格曼的道理,能看出对后续新浪潮造成了成吨的影响,你可以说它是现实主义,你也可以说它是表现主义,就像片中的小插曲,一个人家里会进小偷,来警察,也会见到僵尸,吸血鬼,“元”的概念已经被伯格曼榨取完全,我们从开头便完全分辨不出片场和剧组餐厅,虚与实已然完全混淆。
早期的伯格曼还刚刚开始挖掘,他的人物,爱的莫名其妙,死的莫名其妙……
味如嚼蜡,也就比看戈达尔好一点。
@2021-10-26 18:52:34
1.开头和结尾的电影拍摄现场相对照,主干故事仿佛印证了数学老师提出的影片创意“魔鬼宣布人间为地狱”。 2.以旁白念出影片职员表这个小把戏伯格曼早就用过了,疙瘩的《蔑视》不是首创。3.托马斯的电影放映机,伯格曼的魔灯。小房间里播放的滑稽默片,《假面》开头也用了其中一部分。
真高端的电影。结构复杂,片中片戏中戏,剧本创作与影片呈现,电影和现实的关系,以及极为牛逼的梦境(我怎么觉着费里尼的梦境从这儿来的……)。可惜挖得不够深(另一方面坑爹字幕也影响情绪)。伯格曼后来没再在这条路上深入真是太可惜了。另外本片片头字幕是用旁白代替的,特别逗。
人间地狱,问号结尾。再也没有任何人可以回答这个问题了。
莫名喜欢这部电影。戏中戏,表现主义,超现实主义,流畅的运镜,嵌套式结构都被伯格曼玩了个遍。影片后半段太棒,伯吉塔与托马斯的亲热,两人一起放电影和她的噩梦那里有被惊艳到。生活,或者说爱情,在年轻时伯格曼那里就已经是充满悲观色彩的了,片名“监狱”大概指的就是这个。
承先啟後。先:表現主義及當時世界各地電影。後:他自己的風格。 這次沒有一個角色可以太讓我投入,兩群人隨機交織的方式稍欠說服力,邊看邊想這劇情會走到哪裡。可能因金錢因素流落街頭對我而言真的是一方面害怕自己晚年故如坐針氈一方面又不感興趣的主題。Birgitta內心轉折再多點就好了。
4.5,伯格曼的“新浪潮”时刻:当摄影机以类纪录片的方式行走在街道之时,画外音取代了字幕卡,“我们的电影.....”片名,以及演职员表。随后,摄影机“发现“了她,在影片中,要想找到虚构/真实或曰多重世界的入口仅仅需要将摄影机向前推。 在伯格曼的早期影片之中,街道幽灵般地意味着主体的流变,摄影机“认出”了这种encounter包含的潜在叙事,但人物之间没能认出对方。 伯格曼通过一种嵌套的方式暗示着其日后生涯中不断被映射却从来并没有完成过的启示寓言——被魔鬼击败的上帝与荒原末日将不断地作为人类创伤的提喻而不断回归,真正的监狱叙事发生在大特写下的monologue中。 但《监狱》依旧是欢快的。魔灯的梦境,狂欢节的救赎以及精灵化的女性“拯救”终将会在影片之中到来。
3.5 一个看似简单的剧情片,也可以赋予“想太多”的框架和意义。映画放映机摇出可笑的无聊剧情,Birgitta 和Thomas 接吻好美,死去的小鸟被踢进海,Thomas 还是回到Sofi 身边。“生活只不过是一道连接摇篮到坟墓的残忍世俗的弓” ,“对谁造成了关于生活的疑问? ”