底层生活

底层生活相关评论

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  @以昼为夜 1 有用

  需要承受外部不以为意的侮辱和损害，也需要面对自我遮蔽变形的自厌与自怜，这些底层群氓的悲剧，并不需要额外刺激因素，说到底只是一个预期和预感一点点实现的过程，而在这样的现实面前、在悲悯的底色之上，那个时期的肯洛奇为这些老鼠一样的家伙们最终定位到的仍是某种倔强和昂扬的情绪和状态，结尾那场大火正是在命运的四面围堵、生活的无依可归之中，他们为自己的存在作出的反抗与证明。简练中的生动，残酷里的幽默，悲哀和理解在肯·洛奇写实基底又充满主动性的叙述中，被同时赋予感动和力量，这种视角、这份本领从四十多年前一直延续至今则让这一切愈加珍贵了。

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  @蚌埠住的Leo_Wu 0 有用

  就我一家之言來說，肯·洛奇的這部我覺得稍顯平淡了點，遠没有《我是布萊克》和《對不起，我們錯過了你》給我的觸動大（布萊克裡女主人公到接濟所餓瘋當場開罐頭來吃的場景十分記憶猶新；還有change the shit music on the phone；錯過了你裡媽媽的角色表演十分抓人，結尾前在醫院爆發的戲份十分具有張力），似乎沒有哪一場戲我眼前一亮的感覺。當然，可能也跟我自己的觀影偏好有關係，我偏好偏重視聽語言和強烈影像風格的電影，肯·洛奇很明顯不是這一派的（雖然目前我只看過他三部作品），他的電影往往啟用素人演員，卻（神奇地）能在他的指導下完全不遜於專業演員，完全感覺不出演戲生疏，非常能融入肯·洛奇電影一貫的底層人民的故事，可能也跟他的電影一般都是90分鐘左右有關係，不至于吃重戲份過多。

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  @橙子换马甲 0 有用

  Ken_Loach

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  @蓝子湛 0 有用

  “Do you ever get depressed?” “Nah. Depression are for the middle classes. Rest of us have to get early start in the morning.”

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  @犬麦翼司 1 有用

  很难不喜欢Emer McCourt...最后一幕想到Horí, má panenko

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  @uncannyblue 1 有用

  粗砺的写实影像，“有时候你真该对别人多有点信心”，但那真的很难，在底层挣扎的人们连相信自己都很难，谈何信任他人，他们就像老鼠一样，随时可能毙命，每天的奔波都只是为了活着而已，看不见任何未来。

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  @新世纪腐银战士 1 有用

  「把薪水保持在一个足够低的水平，工人们只能靠它活到第二天的黎明。这样一来，除了继续辛苦工作，他们别无选择」——结合『工作、消费主义和新穷人』这本书看，可能会对这部电影植入更深的情感触动。在肯·洛奇普遍冷静和客观的现实主义题材作品中，这一部无疑是其中最有张力的之一，同时也直截了当地宣泄了很多的不满与愤慨。而恰好这种直抒胸臆的果敢与气概，这种对于底层人民带有偏袒式的关怀，令我十分喜爱。

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  @moonlightmile 1 有用

  肯·洛奇的分水岭①被侮辱的与被损害的人们所结成的社群，以及其间的友爱，这以部里最典型的就是那场《With A Little Help From My Friends》的合唱；②“我控诉”：《底层生活》里以突然起意的纵火作结，但纵火后他们的生活变成什么样了？肯·洛奇把故事截在这里，我们看到火光里老鼠们张皇失措，于是体认到一份悲悯，以及愤怒——但只停留在对愤怒的“表达”；到了《我是布莱克》，肯·洛奇让人物在市政厅墙上写标语，把它作插曲而非故事的终结，大家说肯·洛奇在变得温和，但我想他是在补完三十年前《底层生活》里的缺口；③独属工人阶级的幽默，想到《光猪六壮士》，但后者的出现多由于工人阶级的悲剧书写随着工人阶级的消失而消失，而《底》的幽默只能显露在日常对话中，是现实的复刻，也见到以乐抵哀的无奈。

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  @彼得潘耶夫斯基 2 有用

  1980 年代，肯·洛奇因资金匮乏而制作的故事片很少，《底层生活》给了他第二次机会，比尔杰西的剧本是基于他自己在建筑工地工作的经验，包括罗伯特卡莱尔和瑞奇汤姆林森在内的大多数演员也曾在建筑行业工作过。汤姆林森在 1970 年代因组织罢工而入狱。这部电影展示了主角们的友情和幽默，以及他们压抑的工作环境。低预算意味着只有五周的拍摄时间。Loach说这意味着“人们必须快速移动，当他们这样做时，周围会有很多能量，这会使表演变得更好。” 他很少向演员提供有关他们角色的预先信息，在拍摄过程中，任事件以自发、自然的方式推进，电影融合了与故事片和纪录片相关的风格，尤其是最后一场大火，充满了暧昧、愤怒、愉悦，就像乔伊斯《死者》中结尾覆盖宇宙的大雪，带来一种让人荡气回肠的、和解式的寂静，有史以来，暴力被伸张

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  @马西嘿嘿嘿 0 有用

  @ Pathé Angers (festival premiers plans)

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  @Orpheus+ 0 有用

  6.5。大量議題直至今日仍刺痛著社會系統的積弊，但音樂鋪排和女性形象太過時了。

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  @吉卜赛人 1 有用

  他们烧掉了房子，老鼠无处逃生， 就像如果推翻制度，死的最后依旧是穷人。

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  @Evilly ☣ 0 有用

  The accents of the characters was so heavy that the film provided subtitles, even for British audiences...看的时候一开始懒得找字幕，妈耶，真的知道在讲英语但是就是听不明白惹...

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  @🌵🌵 0 有用

  字幕超烂十分影响观感。让阶级的锋芒隐于现实表象之下，用喜剧消解虚假的悲悯，只专注于人物的真实，以至于结局并未“收束”反而走向“发散”，被解雇的“刺头”离开就离开了，破裂的情感找不到下文，被警察逮捕的工友再也没有出现，让工人生死未卜的事故不了了之，愤怒之下烧毁了自己建造起的房屋，但那些老鼠仍然惊慌窜动，一切都没有结果，一切都不曾改变。

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  @LoudCrazyHeart 1 有用

  底层人民的求生与被压迫。人物基本都是在对话中用来塑造丰富的层次。主角为代表的群像还是比较鲜活的。

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  @酱之 1 有用

  原名的「下等人」之意对应上了结尾的鼠辈流窜，而看着那团烈火两人也并没有多兴奋。前后对比回回相扣向人们解释底层生活的问题和荒诞性，要求提升安全系数的工人被解雇随后没有解决的隐患导致另一个工人摔死，跟母亲打电话说自己没在牢狱而在世界之巅转眼就真的进了局子。可是它往上没有将矛头真的指向撒切尔，往下又没有对这个群体、或是肯洛奇应该没有直接经验过的嬉皮生活注入更多情绪，如果这只是为了一种相对冰冷的观察记录，个人感觉就没有比《对不起，我们错过了你》那样略抓马的情节剧路径更适合发出底层人的声音。

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  @刘小黛 0 有用

  兴许有过相同生活经历的能有共鸣。

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  @丁一 8 有用

  有的导演拍穷人，是把穷人当老鼠，把穷人当做小白鼠。肯洛奇拍老鼠，是他真的爱老鼠

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  @缺德梅 0 有用

  7.8 1990年了，不该还有人无家可归。建筑工人无家可归，建筑工人放火烧屋，情节无奈，但态度不扬不抑，用喜感冲淡惨度，没有保障的底层群氓们有说有笑。

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  @深邃 0 有用

  底层人物与老鼠的互文做得不够绝（比较照应后来的《自由世界》）。肯洛奇还是爱他镜头里的人物啊，对这个阶级的革命乐观主义友情的描画令人动容。

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  @超cute侠 1 有用

  为导演之后一系列替工人阶级发声的作品奠定了基调，试图以生活和精神两方面还原底层劳动者的真实状况，拿着微薄的收入干着没有安全保障的工作，或是追寻音乐梦想的路上惨遭碰壁，这些“失败者联盟”暴露出了社会存在的问题，就像那个迟早会出事的脚手架，政策根基不稳跌下去的还是这些底层人民，结尾付之一炬后的抱头鼠窜也是相当讽刺。

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  @米粒 7 有用

  都说肯洛奇这些年一点都没变，其实他是变温和了。布莱克里面互相帮助的人，在《底层生活》里完全不存在，每个人都在为生活做最卑微的挣扎，“建筑工人自己却无家可归”，一句话就点明了问题有多严重。当然电影还是一如既往的幽默，我能理解肯洛奇对相同题材的迷恋了，这些故事有无限的可能性

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  @platero_y_yo 4 有用

  4.5 电影突然就结束了，忍不住落下眼泪。很想知道人物在电影结束之后都在干什么。胖叔去哪了？苏珊呢？梦想非洲的青年他活下来了吗？被警察逮捕的哥们怎么样了？还有男主，他下一步会去做什么？好牵挂他们所有人后来的命运。