杀手之吻「英语HD中字」是由斯坦利·库布里克导演、杰米·史密斯、弗兰克·斯尔维拉、艾琳·凯恩、杰里·贾勒特、菲利斯·奥兰迪、拉尔夫·罗伯茨、Shaun O'Brien、David Vaughan、Ruth Sobotka、Jack Curtis、Alec Rubin、Phil Stevenson、Arthur Feldman、Bill Funaro、Skippy Adelman主演的美国剧情、惊悚、犯罪、黑色电影 电影。该影片上映于1955年剧情如下：
拳击手大卫•科登（Jamie Smith 饰）独自住在一间简陋的公寓出租房内，窗户对面住着一个美丽的舞女格萝蕾拉（Irene Kane 饰），大卫渐渐为之所吸引。
某晚大卫比赛归来，突然发现格萝蕾拉正要被人强暴，他冲进去拯救了心上人。原来强暴者是格萝蕾拉所在夜总会的老板（Frank Silvera 饰），为了生计不得不忍辱负重。两个失意之人情谊相合，遂约定离开伤心地，寻找他们的幸福。大卫外出筹集旅费，而夜总会老板在得知格萝蕾拉即将离开的消息时勃然大怒，派出打手绑架了她……
本片荣获1959年洛迦诺国际电影节最佳导演奖。
正片7.3分 Christopher McDonald,Janine Turner,Heather Lauren Olson
已完结4.6分 顾嘉辉,杜丽莎,陈洁灵,叶丽仪,张德兰,关菊英,区瑞强,吕方,容祖儿,张敬轩,郑少秋,汪明荃,许冠文,叶振棠,谢安琪,罗嘉良,苏永康,张智霖,吴崇铭,梁钊峰,何建曦,陈健安,萧正楠,陈豪,朱凯婷
HD中字5.8分 Katharina Schüttler,Maximilian Brückner,Margarete Tiesel
已完结2.0分 Michelle Nuñez,Victoria Clare,Harry Scott Sullivan
正片9.0分 亨特·卡森,凯伦·布莱克,蒂姆斯·伯特姆斯,路易丝·弗莱彻
HD中字9.0分
杀手之吻相关评论
体现出库布里克老师的人像摄影造纸跟景深意识 另外 轴跳来跳去的可活泼了
镜子前打电话、屋顶逃亡、模特屋大战等几个场景蛮喜欢，如果男主角在24号街的屋子就死掉会觉得很爽。
女主糟糕透顶 好像开拍前从街上拉来的一样 配乐也搞笑 好像是整部后期配置 摄影赞 角度独到新颖 使人想起斯科塞斯的早期作品 "谁在敲我的门" 大导演年轻时都这么像么
比上一部进步很多。一下子从一个蹩脚的学生习作，进步到一部成熟的电影。电影的最后，两个男人为了一个女人，在一个放满废旧模特的室内，进行了一场长矛对斧头的决斗，非常cult。。由此也可见，库布里克对斧头的钟爱由来已久。
没得说的诙谐。舞女害死了深爱她的老头，拳击手害死了他的经济人，两个相同劣根性的人要一起去西雅图了。
独特的观察者-叙述者视点分离。虽然Davey一直在自白，但摄影机视点更像是一个对Davey陌生的观察者。这一观察者会时不时走神去看舞厅海报、城市的街道、人体模型。日后Kubrick将采用更低调的手法来实行“超人类视点”。
wonderful story teller，奔袭中穿过的城市镜头构图比例绝美。
三星半，虽说出自库布里克，但毕竟是成名前的作品，标准反倒应该放低，作为黑色电影叙事的驱动显然过于生涩乏力，导演天才却更加脱颖而出，尤其是摄影，无论街头布光还是室内布光，库布里克非常注重光源设计和打磨（如后来的《巴里林登》）以突出光影层次和质地（运动镜头）；文本固然整体性欠缺，而其中精妙的构图变化却时常迸发出强劲的局部力道。
3.5。最严格意义上的库布里克长片补齐。比预想的要强好多，两部连看更加老生常谈地感慨闭嘴之于电影表达的重要性。城市感可贵，相比《恐惧与欲望》明显要和早年经历有着更密切的联系。被逼至象征女性物化的空间取得雄性搏斗的胜利，一个浅白却完整有效的设计。
把纽约街头巷尾拍得真漂亮。典型黑色电影：拳击手和隔壁楼薄情女的两日浪漫，舞厅老板妒忌的谋杀，误会，决斗。不过个人觉得中间回忆的芭蕾舞往事比这个故事要更有讲头。最后人偶仓库大战打得比较蠢，塑料手塑料头本来可以弄得更有情调点嘛
（8/10）有点黑色电影的摄影和布光还有第一人称的叙事，人物的着色还是有些缺陷，女性角色太生硬了，很显然还是之前好莱坞留下的后遗症。最后的动作戏的模特人头，想到了《发条橙》的奶吧，还有库布里克的斧头的源头，看来还得在《闪灵》里发扬光大。
沒想到能在飛機上看到庫神的早期作品。從開始他就在關注符號、畫面和物化的女人了啊~（細想，庫神的劇情很少反轉，都是人性在帶，可是懸疑的張力還是很強。)
库布里克包揽摄影音效剪辑制片导演工作，赶上当时的黑色电影风潮，布光和摄影竟看不出是新人作品，开头的拳击场景有他早期短片《搏击之日》的积淀，并影响了马丁的《愤怒的公牛》，结尾在模特衣架中的打斗场景，指涉了剧中人物形同人偶，被人操作的命运，镜子和窗户的反复利用很有些希区柯克的味道
诺兰在自己的处女作中强调了屋顶天台戏对电影新手来说的production value……这不得不让人猜测，他在处女作黑白片《追随》中的操作是否对库布里克早期黑白片《杀手之吻》中天台追逐戏存在着致敬。
隔窗相望的房间、马路梦境、模型工厂打架，在当时看肯定是十足想象力了，对男女主爱情不感冒，那段芭蕾画面配上女主旁白，讲述姐姐的故事，倒还更好些
3.5；黑色片的特征很明显——带来无常命运的心机女，利用楼梯阴影、玻璃反射、大楼硬直线条和聚焦打光凸显的环境氛围。模特仓库桥段好评，执斧打斗让人联想起是否《闪灵》先声。
前半段比较无趣，看了好多遍才进行下去，27岁的库布里克也拿黑色电影练手。高潮戏就有意思了，屋顶俯拍跑来跑去，模特仓库胳膊腿大战惊悚味儿足。金发女郎二皮脸腹黑心
既然库布里克不希望别人看到他的《恐惧与欲望》，那我也就不去看了。这部《杀手之吻》作为早期的练手之作，虽然比不上那些天才少年的天才作品，但已经很亮眼了，那一年，库布里克只有27岁。讲道理的话，我不应该给这部电影五颗星，我抬头看了一眼我的头像，还讲什么道理。
女主角被绑架那一段落，算是随机应变吗？这个拳击手在对方没有手枪的时候，表现的并不像个职业运动员啊！
潦草与呓语之处颇多，偏习作，但未来的光彩夺目已经从此中窥见些许闪亮，构图还是那么拗，空间调度和声音设计也已经很有味道，动作戏的处理更是相当强悍，极富现场感。
故事弱。我很喜歡對城市的表現。夜晚和空寂的街道。結尾的確冏啊像是在刻意點題= =一切都因此而變得無法解釋了。C‘est la vie～～
甚至不用很严格来说，杀手之吻都不能算黑片。主要是爱金鱼和娃娃的男女主人公过于纯真善良、开歌厅的老板过于粗暴直接，以及车站的幸福结局。但影片的确贡献了一些可能影响后世的黑色元素：筒楼对窗的格局，错误的无辜受害者，诡谲的决斗场所。闪回运用也不是很成功。过多且失当。或者简单明了无需闪回，比如女人在寓所遭攻击；或者说的太长本该用演，比如女孩追忆父姐的故事。再就是女演员的表演不够好。
虽然还是库布里克的迷影习作（在这部电影里我们依稀可以看到希区柯克，罗伯特.怀斯，安东尼.曼的影子）但是他镜头下的纽约就像是有了灵魂一样，取景角度妙不可言，就连贫民区脏乱的街道都有一种颓废的美，实景拍摄让这部电影充满了生命力。PS或许纽约才是影片真正的主角而非那两个挣扎中的男女