日落黄沙

日落黄沙相关评论

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  @亢龙无悔 0 有用

  故事虽然一般，但编导手法，拍摄技巧相当出色，暴力美学的典型，吴宇森摄影手法的老师

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  @esaurimento 2 有用

  note：老套、匠氣、old-fashion，配樂太多，我看得真的好無聊。

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  @李子鲤|Lilith 9 有用

  谁是被蚂蚁围困的蝎子？谁是被绑在绳子上的小鸟？丧钟为谁而鸣？老骥伏枥，志在哪里？日落黄沙，是谁翻译的如此贴切？这是西部片的凯歌还是挽歌？开头和结尾的枪战戏太好。剪辑教科书。忘不了六个人共饮的半瓶酒。

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  @电车 4 有用

  西部片的堕落，不再是酝酿至最终的决斗，而是决斗从一开始就开始，之后只是在消化决斗后的尾迹；人物群体不再有善恶之分，而是恶恶对决，他们如此相像，以至于很多时候是难以辨认的；更多的是在逃跑、放冷枪，毫无传统西部片的光明正义可言。但这依然是一部不折不扣的西部片，恶人们与西部的环境是互相成就的，人物面孔的快剪，让个体性消失在群体（无论属于哪一方）中，组成群体的主体最终只有一个结果，而不存在某一方的胜利，结尾也证实了这种结果，而影片中段的诸多大全景，让群体充分融合于西部环境中，正如片中台词所言，山属于他们，他们是山的一部分。在决战发生前用动物先验的预知了结果，开头时蝎子红蚁相争，结尾时被捉弄死的幼鸟，如同片子的节奏，先预知了结果再行动。而最后的杀戮空间，暴力是唯一有效的解决途径。

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  @小舞舞 2 有用

  暴力美学相当过瘾，几位大盗最后绽放的光彩太过耀眼，那个年代已成往事，而西部片会流传到永远，人与时代互相成全，“Let's go！”

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  @沙门 0 有用

  3.5星，对这种没有morality的西部片不太感冒。

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  @尊驰 0 有用

  8.4分 本片足够大气，画面和音乐都很好。唯一不足的是缺少西部的浪漫爱情。强盗也可以为兄弟牺牲，那些追捕者也能趁火打劫。并没有明确好人和坏人的界线。

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  @Futurismus 1 有用

  沙茨论述，西部片和黑色电影主人公有更多共同点，因为都是个人主人公，而且被拉扯在两种势力之间，西部人是自然与文化，而侦探夹在社会秩序和无政府势力之间。 一反传统的西部片，这里的西部片是集体主人公。由此出现这样一条脉络，除了武侠片（张彻）到现代黑帮片（吴宇森）的精神传承，也出现了西部片到黑帮片，因为兄弟情义而具有了共融性。杜琪峰的放逐（黑帮片）与日落黄沙（西部片）结尾共享一致的叙事结构和情感共鸣。

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  @杰洛 1 有用

  个人评分7.5/10 太冗长了，真的太冗长了。 看之前有参考友邻的评价而对文戏配置有一定的预期，但成片效果还是太拉胯了，仿佛为了显得主角们的兄弟情深还是隐喻人性本恶就非得加上一堆影响节奏的废戏，反而更加笨拙。 尽管如此，里头的枪战戏调度简直棒呆，快剪辑下凝炼出慢镜头的美感，简单粗暴却又无比细腻。 还有一些启蒙后辈的一些有趣情节，尤其是昆汀和吴宇森，学到精髓了！

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  @CharlesChou 3 有用

  老片夜hell yeah!

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  @唐朝 3 有用

  可以理解凯瑟琳·毕格罗为什么会受到这部电影的巨大冲击。丰富的镜头调度出精彩的戏剧性，有西部片里常见的文明推进的冲突，暴力如犹如片头儿童戏弄和火烧正在吞噬蝎子的蚁群，在失序的环境里，制造出巨大的文明伤口。开头的抢劫和结尾的厮杀以及中间的追逐与逃亡，显示了恐惧、信念、欲望和尊严对人类行为的影响。那一张张粗糙的面孔下蕴藏着摧毁和拯救的力量。

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  @周鱼 25 有用

  古道雄风 末路枪手 有着超越时代的镜头感和剪辑，真乃是古龙风范 暴美鼻祖 宇森之师。1969年 牛仔早已渐行渐远 幸好有《日落黄沙》和《虎豹小霸王》 为行将没落的西部片献上最后的华丽挽歌

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  @芹泽虾饺菌 1 有用

  本来应该挺酷的，但全片下来拖泥带水，冲淡了大段暴力的爽快，佩金法你就那么爱拍民俗风情么？PS：对白太多的西部片都很可怕~

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  @巴喆 3 有用

  从黑泽明到美意西部片到香港黑帮，再反过来香港警匪片又影响日韩欧美。

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  @热带素描 1 有用

  强盗抢银行、大资本雇佣兵、边境战争、军阀割据、抢劫军火、流民起义、圈套与屠杀、印第安人、贫穷与爱恨、背叛与情义、小人与君子……一部百科全书般的西部片。

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  @方枪枪 2 有用

  想要讲述一段草莽英雄情义的喋血故事，但整部电影看到最后的感觉就如最后那场混乱不堪的枪战场面一样，失衡了，整部电影讲的是强盗逻辑中所谓的盗亦有道的概念和想法，但无奈电影叙事结构尤其是文戏段落出了很大的纰漏，让人们看起来十分疲惫，当然开头那段银行劫案的枪击和火车大劫段落十分出彩。

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  @荒也 20 有用

  《日落黄沙》里没有开拓者与原住民的对立，也没有田园牧歌的愿景。男主角不是约翰福特式的牛仔，霍克斯式的保安管，而是一个有腿疾的老强盗。老强盗说：这已经不是我们的时代了。但干完最后一票之后他去哪里，实际上他自己也不知道。这显然不是传统西部片的叙事方式，也不是安东尼曼式导入黑色电影元素的西部片。《日落黄沙》吸引人心的地方不仅在于它的暴力美学（动作的暴力和破坏好莱坞文法的剪辑的暴力），而是暴力当中有一种虚无感。吴宇森和昆汀电影里会用鸽子鹅毛慢镜头美化暴力，但萨姆·佩金帕的现实主义的虚无感不允许。这种虚无感是对一个西部时代的追悼。最后那场经典的血拼，其实是一场集体自杀。用自杀的方式来表达对一个时代的谢幕。在这个意义上，可以说是《日落黄沙》结束了西部片的同时开启了新的西部片。

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  @欢乐分裂 4 有用

  快速剪辑是亮点，消解叙事的冗长，并让杀戮场面精彩起来；日暮途穷，英雄末路，奈何归途。

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  @冰红深蓝 31 有用

  1.善恶模糊弱肉强食之世,佩金帕暴力美学上承莱昂内,后启宇森昆汀斯通。2.影片充满廉颇老矣英雄末路的悲怆感,闪回,男性义气于背叛猜忌中磨蚀。3.即使我们中最卑劣的人也希望重回童年-人性本恶:火烧蚂蚁斗蝎,娃娃兵,放冷枪。4.高速剪辑与穿插慢镜。5.枪战波及的模特。6.收尾:秃鹰,劫尸,黄沙。（9.0/10）

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  @米粒 5 有用

  一下午看了两部完全不一样的西部片，挺有意思的。有种吴宇森的即视感，不过还是这个屌多了，抢火车那段真好看，然后最后就是加强版的虎豹小霸王！

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  @思路乐 7 有用

  【B+】也许是我看过最棒的西部片开场了：几只蝎子被蚂蚁无情的吞噬，而一旁宛若上帝般的孩童却轻而易举用几把烧着的草团决定了他们的命运，本片所有情节与主题都浓缩在这个蚂蚁-蝎子-孩童的隐喻模板。而银行枪战那段的调度、剪辑与音效都是教科书级，以细腻的技巧去呈现粗粝的暴力美学。结尾的赴死一战也极其动人，仿佛看到了后来吴宇森《喋血双雄》和杜琪峰《放·逐》的影子。只可惜中间那么大段的情节都过于冗长无味，同样是慢节奏，你能感受到莱昂内的西部片内影像情绪的积攒，而佩金帕的处理就只剩下枯燥的视觉体验。如果能剪去二十分钟的废戏也许会更好....

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  @有心打扰 12 有用

  1.男性的热血与义气；2.两条线索，一粗一细；3.桑顿看见派克的死去，落寞的眼神，内心的基情；4.多处片段的快速剪接应接不暇，热血沸腾，看得真爽。

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  @南团 8 有用

  没什么感觉 突然变焦 升格 d 日落黄沙The Wild Bunch(1969)山姆·佩金法-双语字幕.HR-HDTV.AC3.1024X576.x264

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  @SydneyCarton 75 有用

  看过派金派，才知道吴宇森有多渣

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  @(๑⁼̴̀д⁼̴́๑) 17 有用

  为了能够通过玛帕奇的地盘，交出安琪成为了唯一也是无奈的选择。派克打算带领弟兄们救回安琪，不幸的是为时已晚，安琪已经被杀害。在悲愤交加的派克和玛帕奇之间，一场恶战即将拉开帷幕

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  @Inferno 1 有用

  没看进去，没看完，乱糟糟地打了半天，不知道演的个啥。开头混战强杀无辜的市民，跟小孩们残杀无辜的昆虫一样。

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  @吞火海峡 11 有用

  西部片行至血腥山姆时期，老去的英雄仅为金钱厮杀。更为讽刺的是，英雄明知暴力时代已然远去，但就是无法做到金盆洗手。派克无以应对同伴的质问（能到哪里去？），4:300的壮举背后除了男人的情义，更多的是殒身于暴力的死本能。而获得赏金和自由的桑顿，也在迷茫中回归了暴力，这就是他们的宿命【8】

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  @掉线 7 有用

  【B】五十年前的速度与激情，节奏太慢了，好无聊。

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  @shininglove 20 有用

  我们必须放弃手枪再来思考，那些日子一去不复返了。粗犷、恢宏、壮阔，火车抢劫，人马坠河，快速剪辑、慢镜头切换和推的创造性使用，三镜头切换，令人叹服，吴宇森后来偷技。血腥山姆容易被误读，这是一首献给迟暮英雄的挽歌，死亡伴随始终。

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  @汽车大师 48 有用

  Peckinpah的文戏或许不咋样，但我实在太爱这电影了 开头的枪战和火车打劫足以当作电影剪辑及声效的教科书，最后的以一当百看得热血沸腾 港人的日落黄沙译名不得不赞