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  @火娃 4 有用

  7.0。西部片中的模范代表作，门框构图和配乐等等都堪称典范，反英雄，但对人性思考、种族反思深入得还不够。约翰·韦恩演的所有角色都感觉过于脸谱化。而且虽属大团圆结局但前面确时太闷，情节拖踏，缺欠高潮，扣半星。

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  @刘小黛 2 有用

  有些人从不能回家，他们注定一生在外漂泊。

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  @V_Lachesis 12 有用

  Before "racism" and "sexism" became "ism," American spirit was built with shameless male ego/narcissism and pretentious barbarism. Maybe it still is. Western is an outdated genre that should die, and die hard.

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  @托尼·王大拿 60 有用

  门框取景，洞口构图，剪影的使用，摄影极出色，英雄最终落寂；但依旧还是有时代的局限性，而且大悲与大喜的剧情交叉着行进，有点抽风式的感觉。

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  @琧婯 25 有用

  一开场伊森由远及近,一家人都跟sb一样静止不动典型的形式主义。。。这是那种从立意到影片表现手法都让人拍案而起的狗血破烂 afi捧它是推崇他们的主流价值观 我们也跟着吹捧是想学什么？学如何用美丽的画面和技法装点无耻吗？韦恩是美国人manifest destiny的最佳代言

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  @九尾黑猫 6 有用

  三星半。西部片中脸谱化的人物与优美风景同在。尽管英雄人物变得复杂，加入种族主义的辩驳与反思，仍旧无法更好的解释人物从恨到接受的过程。不同的人物更多作为对立参照物存在。

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  @paradiso 1 有用

  人有能回家的和不回家的两种，每一代男人都嫌下一代不够刚强, 韦恩演的老兵hard得无法协调只能游离（在家和前进的时代）之外，我觉得这样的人不能接受，同情混血儿跟班。凡取实景的摄影都金光闪闪导致棚拍落差巨大，一头一尾被后世抄了无数遍。

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  @不朽浩克 11 有用

  一部谈到美国电影史，谈到世界电影史永远无法绕过的大山，它的伟大无需我再赘述。巴赞认为除去漫天飞舞的黄沙、自由驰骋的骑士、枪火相交的决斗等等这些标志性意象之外，西部片首先是一部神话，一部讲述人与地域相互依存与适应的神话。约翰福特当然深谙这一点，他在处理大远景时将地貌奇观放置在相对于人物次要的位置，并时刻构筑着门框或类似的景深取景，形成一种强制的嵌入感。然而福特绝不仅仅致力于复刻西部片的神话（他之前已经做到过无数次了），他的野心要大得多，他将重塑美国文明的种族意识，将电影主题转化为人类学问题——《搜索者》是一部关于美国社会中印第安人的过继与种族融合的神话。于是约翰韦恩不再是电影表面上的白人英雄形象，而是一个由纯粹复仇欲望支配的种族自大狂，影片真正的出口恰恰落在了一半白人一半印第安人血统的马丁身上

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  @蓝格子 1 有用

  隔了半个世纪的片子，却一点都不难看，价值观甚至更超前，一直以为结尾会出来一个互换灵魂的印第安巫术，但显然导演比我想的要深奥，那个对着洋娃娃发疯的小女孩只是一个对比，告诉我们可以选择这样活着，也可以选择那样被人不齿但真正的活着。

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  @MayaDey 1 有用

  这就是影响了好多好多导演的电影，1956年的western拍1868可以这样original，拍摄的角度即使放在现在也好新颖，当然还是在纠结texas有没有口音这个问题。笑点足足的~又及，我应该是第一次看见一部电影里拍时间流逝这么自然的，不是僵硬的一排字幕：xx年之后，而是字里行间里就老了，老了。texas好美好美

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  @吞火海峡 22 有用

  首部反思白种人和印第安人关系的西部片，对“英雄”种族主义质疑的矛盾冲突贯穿始终，部分情节的暧昧和离散性赋予了评论者想象的空间，同以往的很多西部片一样，“英雄”最终被隔离在了家园之外。【9↑】

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  @正义B胜 1 有用

  电影资料馆华纳90周年经典展播。没赶上西部片的全盛，自然谈不上多喜欢。作为美国电影学会选出的影史西部片之首，对付我这入门者绰绰有余了；波澜壮阔的西部景观，白人的男性英雄主义荷尔蒙贯穿始终。西部片最重要的还是选对一个男主角；种族歧视味不算重，看点还是孤胆英雄的归属感缺失。

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  @慕鸥 0 有用

  现在来看片中的场面和观念已经不算新奇和进步了，但在五十年代福特的态度其实已经有微妙动摇了，门框的隐喻，千里追凶被《皮绳上的魂》致敬了。

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  @灰色幽默 3 有用

  种族主义的说法过于笼统，其真正想表达的核心是文化影响大于血统。伊森虽是白人，却残忍凶悍，精通印第安文化。马丁虽是印第安人却一直接受白人文化熏陶，对印第安人一无所知。这样的二人组要去解救被同化的妹妹。本质不是枪炮的对抗而是文化的冲突。总之，此片是美利坚文化融合精神的具象体现

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  @小艺 6 有用

  “我们刚好是德州人，德州人就得奋斗求生存，不论是今年或明年。或许再过一百年，但我不觉得情况永远会这么惨。有一天这国家会变的很美好，或许到时候我们已经化成了白骨，该睡觉了。”

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  @赱馬觀♣ 17 有用

  “约翰韦恩之前也刻画过道德模糊的角色，但搜索者中，他更黑暗，更愤怒，更麻烦。这个黑暗骑士决心终结女孩以及任何阻止之人，可由于扮演者是韦恩，他的魅力吸引着我们，使我们纠结于他的可怕仇杀。此片虽被其问世的时代所忽视，最终却成为最伟大的西部片之一，并深刻影响了斯皮尔伯格卢卡斯和斯科塞斯这一辈的现代美国导演。它被视作修正主义西部后现代思潮的先驱，后来者还包括福特自己的双虎屠龙、佩金法的日落黄沙，直至伊斯特伍德的不可饶恕。海明威曾经言道，所有现代美国文学都来自于马克吐温的哈克贝利芬恩历险记。宽泛意义上我们也可认为，所有近期的美国电影都起源于约翰福特的搜索者。”……影片终镜韦恩门口伫立那个著名镜头中“左臂抱着垂下右臂”的特殊姿态是在致敬二十年代著名西部牛仔演员哈利凯瑞，他曾领衔出演过福特西部默片若干。

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  @荒也 25 有用

  开头。从室内向室外的逆光摄影，站在门口弟媳的背影，摄影机慢慢推出，直到男主角出现在视野里。结尾。同样的构图和明暗反差，大家各自平安而归，男主角站立门口，转身而去，门渐关上电影谢幕。约翰·福特下意识的将电影屏幕比作一张门，而观众的我们透过这张门的边境，眺望荒野据身于文明。

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  @饿霸地煮 4 有用

  约翰福特对传统西部电影的逆向思考，对美式英雄由反抗者变为加害者的一种展现。在当时应该是很震撼的。电影史前十名的佳片。

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  @鱼剑 4 有用

  抛开意识形态不谈，为什么最后黛比突然就说“ok”了？...

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  @JeanChristophe 3 有用

  三星半,剧本和框中框构图是亮点. 大制片厂制度倒塌前的西部是生养英雄儿女的牧歌般的家园热土,自以为是的拯救者主角仿佛《出租车司机》中Travis的预演,正如作者一厢情愿地设想Debbie愿意回到文明社会; 所谓自反的英雄以亲情和家庭观念掩盖种族主义,对南方的诗意想象与《乱世佳人》如出一辙,就其通过打感情牌以进行避重就轻的虚伪反思而言,这部经典作品与迪士尼动画并无本质区别.

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  @Lies and lies 4 有用

  这片似乎沾染了Film Noir的怅然，焦虑和偏执。Debbie是另一形式的Femme Fatale，如同Film Noir常见的俄裔美人一样沾染了异族气息。沙漠骄阳如同水银灯一样吞噬着人物的心智。这也是莱昂内所缺少的东西。

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  @胤祥 8 有用

  影史西部片第一经典？已有类型自反意识（反英雄，白人归化……），不过约翰韦恩老了实在是一件很悲催的事情。开头结尾的经典门框场景。牧师兼骑警队长蛮有意思。

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  @RIC 12 有用

  That'll be the day~~~这类分析价值远大于欣赏价值的高端货还是留给影评家们“阐释”去吧。后来的Debbie居然真是娜塔莉伍德啊........

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  @冰红深蓝 27 有用

  约翰·福特的西部片经典。1.首部反思种族主义的西部片,直至[与狼共舞],白人与印第安人形象终于彻底倒置。2.色彩和配乐极佳,赏心悦目。3.首尾门框构图与山洞剪影，是为文明与野蛮,家庭与孤胆英雄的分野。4.约翰·韦恩最满意伊森这一角色,矛盾偏执,深藏于冷血疯狂后的孤独。5.家庭线笑点密集。（9.0/10）

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  @刘康康 19 有用

  这片子笑点很多嘛。。。。。没我想象中的那么严肃沉闷。导演很喜欢在门框、洞口取景，是为了对电影本身进行自我影射吗？英雄永远走不进那道门，门关上，英雄离开，对西部片一个很永恒的象征。

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  @愚者 24 有用

  在这个喜剧的背景下，我真的被这部电影的主题搞晕了，是想拍韦恩一个人的电影，漂泊的西部孤胆侠，还是要拍一个思考种族矛盾的片。两方面都不怎么鲜明。不能回家的漂泊用门来表现，种族矛盾是本片主要基调，但通篇的笑点让我茫然了。就当摄影教科书吧！

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  @大奇特(Grinch) 19 有用

  这部电影值得反复观看，每次看都有一种不可抵挡的魅力渗透出来。结尾约翰.韦恩走出门框的画面一直印在我脑海里

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  @Mannialanck 28 有用

  7。约翰福特的西部片总是有白人至上的感觉，虽然历史是这样，真正的西部史就是印第安人的血泪史，不过看杀强盗总比杀印第安土著来的舒服。

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  @沈烟 21 有用

  西部的英雄没有迈进文明的房间。与其说约翰·福特是在反思西部片里的种族歧视，不如说他是意识到了这个问题的存在，并且做了戳破皇帝新装的孩子。但要说他的反思有多系统多深刻，也还没有。约翰·福特设计了很多种镜像关系，伊森和刀疤的对照，马丁和黛比的对照，洛丽和野雁夜飞的对照，但是他并没有强调这些对照。约翰·福特对于镜子里的人物刻画得很少，在聚焦一方道德困境的同时，简化了另一方的回应，尤其对于核心人物黛比的建设，是十分简陋的，也就无法全景地还原他意识到的问题。如同约翰·韦恩最后没有走进那扇门，约翰·福特虽然打开了种族问题的门，但他也没有迈进现代视角。西部英雄解决不了这个问题，约翰·福特同样也不是解决问题的英雄，只是一脚门里一脚门外，把镜头对准了这个问题，他打开了一扇永远也关不上的门。

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  @有心打扰 28 有用

  1.不断的追赶，有仇必报，那是他们的信念。2.“队长你受伤了？中弹还是中箭？”队长回答：“都不是。”我就笑了。3.夕阳西下，策马奔腾，狂沙迭起，硬汉来袭。