夜1961

夜1961相关评论

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  @花儿果果 301 有用

  爱情退去后只有倦怠，生活像夜一样沉重而冗长。当绝望地说出我不爱你了一如我死去，原来感情的消亡是可预见的，早前的文章唤起濒死的残喘，那是夜的尽头。

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  @托尼·王大拿 7 有用

  若即若离的张力将往昔与当下如丝般缠绕在一起，并描绘出心伤的未来图景于是夜汇聚成永恒；安东尼奥尼以迷离写就破碎的诗意。

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  @JeanChristophe 13 有用

  《夜》实是安氏六十年代三部曲中(相对而言)最枯燥的一部.垂死气氛中开场的前半部分展示了女性的观看――无疑来自罗西里尼-褒曼作品的探索:我们一再地看到Lidia游走,凝望,但影片却较少提供她的主观视点,重点乃是"她在看"以及"我们看着正在看的她";什么吸引了她的目光？事实上是世界的世界性(worldness of the world)――深焦镜头强烈地提示着这一点:同时极度清晰的前后景是绝对违反视觉规律的,但世界竟如此存在于影像中,它"太多"、"过分真实"了,以致触发了主人公的惊惧和探索.遗憾的是影片终究为这检视和呼告安排了一个可见的传统解释:Giovanni被塑造为与《奇遇》中的Sandro类似的人物,但探索者Lidia并不具备Claudia的力量,像她那样说出"我不认识你",然后推开他.

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  @阿暖 15 有用

  安东尼奥尼从乏善可陈的一天里，看到了现代人的一生，看到了一片荒芜的现代文明。在这个夜晚，马斯楚安尼找到了新的工作和新的爱人，但他仿佛也看到了一切的终点。“当我试图沟通的时候，爱就消失了。”就好像那一场骤雨，无论你选择什么，一切都是毫无意义的。

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  @米粒 23 有用

  “我感觉如同行尸走肉，因为我已经不爱你了。而你也不爱我了。” 多么迷人又丧气的电影...... #4K

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  @晚不安 10 有用

  关于爱情，安东尼奥尼的态度实在太绝望了。或者说，观众根本还没勇气直面爱情的真相。——是的，直到今天，大多数导演也没能像他一样，把血淋淋的名为虚无的伤口一而再地撕裂。爱无法在生活中作为一种洁净的存在，只不过心底仍有炽烈的情欲纠缠。在至深的夜，神智恍惚、正大光明的背叛，天亮以后，依然无法得到解脱。今天终于把三部曲补完了，都属于初看极难受，越品越有余味的佳作，如火般幽微又灼痛。

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  @汪金卫 33 有用

  【北京电影节展映】睡了三分之一。也没觉得错过什么。连续几部安东尼奥尼爱情黑白片看下来，已经有些厌倦了其中一些一贯设定：上流社会灯红酒绿、花心极品男、彷徨迷惘女、喧嚣后的落寞、懦弱与坚强。冗长拖沓，无病呻吟。结尾绝对能无缝对接《去年在马里昂巴德》。两星半

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  @后自愈 12 有用

  全片的气氛都沉闷、低迷，一如百无聊赖的长夜。直到最后我们才明白，所有不可控制的与他人的亲密，所有你在我身边我却觉得无聊的时光，所有再次念起却不知出自何处的情书，都是因为我不再爱你了。这是一种怎样无能为力的绝望。即使你坐在我身旁，或是粗鲁的亲吻我，可这份消失的爱情将又进入下一个夜。

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  @吞火海峡 17 有用

  影片将迷局男女的情绪波动展现得唯美细腻，不愧是一代名导登堂入室的作品。爱情本身不存在问题，只是对其思辨存有重大误区。其实人类的聪明才智足以击破困局，但是懦弱毕竟需要谎言来麻醉维系，是以真相只有在美梦破灭时才若隐若现，而昙花一现的参悟时机又会遭遇选择性失明的尴尬际遇【10】

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  @Lycidas 33 有用

  重看。雨中跳游泳池，情书用作告别，大致道理是一样的，疯狂与哀伤之间的距离没有长过一夜。爱情的开始早已无从追溯，而结束也不过如此一夜。

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  @沉默在冥王星下 31 有用

  工业文明对人类精神生活的侵蚀这一暗线主题贯穿始终，反复出现的飞机声、放火箭、建筑景观、火车、电等一系列工业元素合理的安置在影片的各角落。女主从大面积的白墙边走过，处于画面边缘位置这样的设计是由内而外的。在视听隐喻方面安东尼奥尼实在厉害，一切都由内而外的反映内心与精神，大妙！94分

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  @把噗 18 有用

  那么美，那么独特。在夜晚，爱情，显得如此迷离。第二遍：如此迷人，深深沉潜，安东尼奥尼描摹现代人的爱情是最棒的。又看了一遍，夏天和夜晚，迷离的爱情被描摹得如此美，安东尼奥尼让人上瘾。

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  @Sabrina 45 有用

  知识分子就是以丧为标志的，活得痛苦，纠结，没什么勇气、力量、资源，就算是你的思想被权力、被商业接纳，需要漫长的等待，而你不过是始作俑者，过程中权利、商业的投入，跟你关系也不大。这还不算，知识分子还要跃入另一个混沌场中，爱情，也搞得疲惫不堪。女人裙装、发型、鞋子所有种类基本都在这。

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  @57 18 有用

  女人又在游荡，男人又在出轨，顺带狠狠黑了黑知识分子。最后三人室内戏的镜头调度太精彩了。人物不再枝蔓，情节被减到很少，甚至觉得可以被视为安东尼奥里的元叙事之一，关于爱的不可持续性。

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  @有心打扰 21 有用

  爱情如深夜的混浊不清，他与她在黑夜里走失，没有谁可以找到谁，背向而行。爱情在两个人的相处中淡化消失。两个人，需要有一个人鼓起勇气来面对和戳穿事实。爱情的真相就是没有永恒。

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  @影志 74 有用

  “我对他的爱如此厌烦，却让你心满意足。” 夜太美，令人憔悴。“今晚你们两个让我累极了”莫名笑场。

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  @Peter Cat 103 有用

  在影片结尾，爱情枯竭后肉身的挣扎，只可能更加凸显欲望本身的贫乏性与无能性。在传统社会（男权）这其实就是男性的无能，而在现代社会，这其实是一种欲望最大化后的性无能。

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  @北河沿井斯塔 44 有用

  ＃电影资料馆＃让娜莫罗很棒，演出了风流文人的平凡妻子境遇，朴素思想无法用语言表达，所以总被误解为没有思想。相比聪明漂亮女孩灵魂中不断消磨着面孔的精致空虚，她对生活的敏锐感受力更真挚动人。习惯受伤、哀悼、原谅，以后就不会痛苦吗？他依然会什么都忘记。

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  @esse 96 有用

  普通平常的一天，只言片语的交谈，仿佛什么都没说，却又感觉什么都说尽了。

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  @Panda的影音 36 有用

  @中间影院：片前讲解员说，安东尼奥尼在2007年去世，今年刚好是他逝世十周年，北影节因而举办纪念影展。而后，他提到2007年有个逝世导演（我以为他要说杨德昌→想看最近香港电影节弄了杨德昌纪念影展，朋友率先说出是伯格曼）伯格曼评价安东尼奥尼两部「无聊但又有意思?」的作品就是《放大》和《夜》。

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  @欢乐分裂 79 有用

  “那一刻，我意识到我是多么地爱你。感情是那么强烈，让我热泪盈眶。”一封过期的情书，一桩失效的婚姻，一颗死去的心灵，我们之间土崩瓦解。

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  @咫 89 有用

  天渐渐亮了起来，吉奥瓦尼和丽迪亚在草地上穿行，丽迪亚告诉吉奥瓦尼她已不再爱他了，吉奥瓦尼不相信，丽迪亚拿出一张信纸，向吉奥瓦尼念了起来，信念完后，吉奥瓦尼问丽迪亚是谁写的，丽迪亚告诉他是他多年前写给她的情书，在赤裸裸的事实面前，吉奥瓦尼粗鲁的抱着妻子，不愿放开。丽迪亚闭上眼睛，任他抚爱，这是过去有过的，但已不会再有的那一切追忆。

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  @支离疏 88 有用

  这是真正属于电影艺术的电影，用视听语言来无损伤地传递情感与思想，或许可称之为“状态电影”，没有明显的戏剧冲突情节，但故事很完整，发生在一天一夜之间，死亡是个关键词，停掉的钟表、不断丧失的情调（包括不限于爱情）、百无聊赖的空虚感。某种角度来说是费里尼的反面，狂欢虚无，太伟大了。

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  @冰红深蓝 90 有用

  安东尼奥尼爱情三部曲之二,获柏林金熊奖。1.以24小时内的琐碎生活展现中产阶级的疏离孤独和爱情的幻灭。2.高楼升降机视角俯瞰城市起首,公园重温昔日情书结尾,至为动人。3.深焦镜,倾斜与不平衡构图,多用俯视角,对话少用正反打。4.雨夜驱车的光影流动,玻璃透视及反射的维蒂掷盒子场景+1。（9.0/10）

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  @峰峰峰峰 144 有用

  在安东尼奥尼的影片中，有一份隔阂横亘在人与人之间，要么沉默着，要么追寻却心意不通。沟通不是爱的开始或推动，而是爱的结束。

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  @思考的猫 381 有用

  特别喜欢结尾部分，昔日的爱语只能复述，不能重来。

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  @vivi 67 有用

  我觉得自己就像那只猫，呆站在草地上看那个雕像看了一整天。

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  @丁一 102 有用

  不戴茶花茶花女，心之全蚀。旷地一带伤心碧，雨涨泳池

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  @内陆飞鱼 275 有用

  多年后只记得那场突如其来的夜雨，广场上跳舞的人像饺子一样纷纷扎入夏天的游泳池，亮闪闪黑油油的雨夜，他在停电的大厅穿过人群找她芳香的背影；她在他的车里穿过黑暗的路灯愉快交谈，这么大的雨，全然是稠密的帘子，隔开了他们漂移目光。在这个雨夜，他没有想她的去向，她也不在意他的离开。

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  @九尾黑猫 145 有用

  四星半。当他终于忘了曾经写过的信，说过的话，才明白一切真的结束了。让娜·莫罗的话真是字字血泪。