撒玛利亚女孩「韩语正片」是由金基德导演、韩业云、郭智敏、李挚、郑仁基、吴龙主演的韩国剧情、情色、家庭、犯罪、理论 电影。该影片上映于2004年剧情如下:
少女倚隽(郭智敏 饰)和洁蓉(韩业云 饰)梦想着去欧洲旅行,为了筹得费用,她们决定由洁蓉援助交际出卖肉体,而倚隽为她招揽生意打理钱财。越来越多的男人宣泄他们的欲望,两个女孩子离梦想里的欧洲越来越近。一次警方突然到旅馆搜查卖淫,脱逃的洁蓉从窗口跳下,受了重伤。倚隽背着她到医院 ,洁蓉渴求倚隽带她心爱的男人来见最后一面。男子答应去见洁蓉,却提出要和倚隽性交。清纯的倚隽不能接受这般惊诧的想法,但为了好友,她最终献出了自己的身体。
只是谁都无法挽救洁蓉的死亡,倚隽拿出以前的记录,一个一个联系男人赎罪般出卖肉体,将原先的钱散还回去。做侦探的父亲勇基(李乌饰)知道后万分愤怒和痛苦。他报复这些嫖客并杀死其中一人。之后,他带着女儿到乡下祭奠死去的母亲……
朗·普尔曼,哈威·凯特尔,伊莱亚斯·科泰斯,乔·大卫·摩尔,瓦伦·萨朗加,艾玛·霍
让·迦本,阿兰·德龙,加曼恩·蒙特洛,爱德华·弗朗科姆,保罗·梅塞
裘德·洛,娜奥米·哈里斯,凯瑟琳·沃特斯顿,艾米丽·沃森,帕迪·康斯戴恩,马克·路易斯·琼斯,乔·布莱克莫尔,阿默·查达·帕特尔,弗蕾娅·艾伦,博瑞·伦贝里,斯坦利·奥克兰,汤姆·罗伦斯,威尔·罗杰斯,索内拉·安吉尔,约翰·达格尔什,保罗·凯耶,妮可·帕克,杰西·罗斯,理查德·布雷默,安娜·考尔德-马歇尔,希尔顿·麦克雷
丽莎·泰格,艾伦·多丽特·彼得森,菲利普·安德瑞·波铁洛
Larry Fessenden,Dick Russell,Michael Buscemi,Santo Fazio
撒玛利亚女孩相关评论
金基德“妓女”三部曲之三。潔蓉用不嫺熟的駕駛技能去追趕父親越來越遠的越野車。如同脚步不稳的孩子追在后面。最後陷在泥潭裏再也赱不了了。
金基德即便开篇是以旅游为梦想,也拍不出阳光的片子,洁蓉跳楼是因为玻璃心吗?更喜欢亲爱的伽利略
三段式,正反合,借用佛教与基督教典故,整体还是奇情寓言,但绝非金基德的上乘之作。一大原因或许在于未处理好开放与封闭、架空与入世之间的矛盾。金基德完全架空的封闭寓言作品往往更加纯粹,这也是他的看家本领,一如[空房间][弓][春夏秋冬又一春],[时间]是把时髦的整容议题与放大的爱情苦恼相融合,十分有力。本片却是在形式与意象上归属于寓言与象征,部分人物动机与行为比较牵强,基本是主题与概念先行。但对嫖客的描写却比较现实可信,勾连社会气脉。这种割裂最终让影片沦为了“四不像”。不论是宗教寓言、成长隐喻还是社会挖掘、情感表达都没有到位。PS:妓女事后给嫖客钱的倒置行为及以抛锚阻滞或卡顿缓行的汽车来喻指人生之途的设计挺有意思,但也只是停留在符号层面上而已。或许,本片真正展露了金基德的弱点与两难之境。(6.5/10)
意境和情绪到了,但构建整部电影的情节和人物全部过于生硬和极端,这是金基德式美学中的冲突方式,输出时需要受众有一个稀释和提炼的过程。所以个人认为规避了这一”缺陷“的《春夏秋冬又一春》才是他最好的作品,《弓》和《萨玛利亚女孩》都欠缺,《悲梦》更明显。
最后的两个结局
水槽中,火与水两种“神秘物质”在代表创伤的钞票之上的交替出现构成了《撒马利亚女孩》的一个转折,在金基德的影片中,往往来自于在时间线性上的退行,或者在这部影片之中:分流的“救赎”:天主教圣母式的,通过“给予”,以及耶和华式的暴力“审判”,作为宗教(在这部影片中,无论是佛教的婆娑密还是圣经中的撒马利亚人)的二重并置态,与其说这是一部父女关系,不如说是宗教的双头神像。我们需要注意到这个父亲,他既是黑色电影之中常见的私人侦探,又是如同《处女泉》最高权力的化身,并通过一种规训的方式重新构筑女主角的成长仪式,在结尾大远景和近景特写交替之下追随警车运行的车子,正在返回到一个以交通系统的世界,在她的驾驶之中,撒马利亚女孩最终向她的父亲展现了自己的赤裸身体。
喜欢的
从一个充满宗教救赎意味的寓言故事,滑入到血淋淋的现实,仿佛在说宗教的天真终究敌不过现实的残酷。 少女们是天真的,她们想去欧洲玩,便拿出唯一可以变卖的身体换钱,并将它说成是肉身菩萨救世。洁蓉死后,倚隽继续用身体赎罪,并断绝了金钱的欲望,像是真的肉身菩萨附体,可是想象中的救赎却并未到来。 影片并非旗帜鲜明的反宗教,它只是在说,两个少女的堕落和整个社会的堕落、父爱的缺失,有着更明显的因果关系。 最终,父亲用一场残酷又温情的教育,给女儿上了最后一刻。 “接下来,你就自己走了。爸爸不再跟着你了。” 然而前路依然泥泞崎岖,这个深情的结尾,只是另一场救赎的开始。未来的路,不知女孩还要经历怎样的懵懂与顿悟。
换个海报啦
爱情与亲情的伤痛,都隐藏在金基德不动声色的摄像机下。
这么现实的题材被金基德拍的这么浪漫,几近残忍。
“陷在人生的泥潭里,就追不上重要的人了”
结尾真令人难忘
电影分成了三部分。正当观众以为故事将在援交少女和她的同伴之间展开的时候,砰!少女竟然死了!正当观众被少女同伴残酷疯狂的自我救赎方式震撼的时候,同伴的父亲出现了。这时候电影才进入正题。走上迥然不同的救赎道路的父女,如耶稣和撒玛利亚人,看得人压抑而凝重。结尾更显绝望。金基德GJ!
罪是多么无意识的东西,往往不是人去犯罪,而是被卷进罪的漩涡。
大陆有娄烨、贾樟柯,台有蔡明亮、侯孝贤、杨德昌,日本有三池崇史,韩国有金基德。7.6
你们中间谁是没有罪的,谁就可以先拿石头打她。
“金基德电影的痛,是砸碎骨头连着筋的那种痛”
金基德的故事总是封闭的,浪漫主义的,在这个片子这样的现实环境下,好多细节让人质疑真实性,显得有些荒诞,冲淡了这些细节的创意。 喜欢结尾父亲教女孩开车,而后被警察带走,女孩开车追却动弹不得。
后半段父女情更打动我、震撼我。