纳什维尔「英语HD中字」是由罗伯特·奥特曼导演、大卫·阿金、芭芭拉·巴斯里、尼德·巴蒂、凯伦·布莱克、罗尼·布莱克利、蒂莫西·布朗、基思·卡拉丹、杰拉丁·卓别林、罗伯特·多奎、谢莉·杜瓦尔、艾伦·加菲尔德、亨利·吉布森、斯科特·格伦、杰夫·高布伦、芭芭拉·哈里斯、迈克尔·墨菲、Allan F. Nicholls、Dave Peel、克里斯蒂娜·雷恩斯、伯特·莱姆森、莉莉·汤姆林、格温·韦尔斯、基南·怀恩、Merle Kilgore、理查德·巴斯金、Vassar Clements、埃利奥特·古尔德、朱莉·克里斯蒂、carlo Martini、Steve主演的美国剧情、喜剧、音乐 电影。该影片上映于1975年剧情如下:
美国独立二百周年之际,精心筹备竞选活动的总统候选人,穿插其中的社会名流,借机扬名的乡村歌手,疯狂追捧的歌迷,冷眼旁观的BBC记者……各色人物你方唱罢我登场。在盛大的晚会上,女明星被刺杀使整部电影达到了最高潮。“你可以说,我不自由,但我并不为此而担忧”——在片尾冷漠的歌声中,镜头迅速地掠过场下喧嚣的人群,在那些呆滞或扭曲的面孔背后,是已被大众文化腐蚀而失去独立意识的空洞灵魂。
擅长处理群戏的罗伯特•奥尔特曼以其出色的调度与控制力,在“喋喋不休”的对白与“混乱无序”的场景中,精确地描绘了越战阴影下美国芸芸众生的人情性态,并深刻揭示出普世欢腾气氛下的美国社会精神危机。本片获得奥斯卡最佳电影与最佳导演等提名,堪称美国70年代电影代表佳作。
米拉·库尼斯,芬·维特洛克,康妮·布里登,詹妮弗·比尔斯,斯科特·麦克纳里,贾斯汀·卢佩,基娅拉·奥利勒拉,托马斯·巴布萨卡,卡尔森·迈克马克,盖奇·芒罗,Kylee Evans,伊萨克·克拉顿,Alexandra Beaton,达尔默·阿泽德,罗德里戈·费尔南德斯-斯托尔,莉娅·平森特,安吉拉·贝夏拉,妮可·哈弗,詹姆斯·杰拉尔德·希克斯,dL Sams,丹尼斯·法尼
内详
山口胜平,市道真央,宫野真守,喜多村英梨,池田秀一,富泽美智惠,羽佐间道夫,石冢运升
布朗迪娜·比里,Fabrice Deville,Sabrina Seyvecou,Coralie Revel,罗歇·米尔蒙
科林·汉克斯,乔纳森·特兰,乔丹娜·斯皮罗,安娜·克劳迪亚·塔兰孔
纳什维尔相关评论
7/10。奥特曼描绘的这群可笑的悲剧人物,相互之间找不到一点叙事链条、指向不明,但不缺少让人怦然心动的时刻:家具导致汽车相撞与政宣喇叭的噪音,贤惠大方的主妇禁不住骚扰电话的诱惑,赛车场淹没歌声,梦想被利用当脱衣舞娘的走调服务员,明星之死并不能阻止演出进行,娱乐骚动下是信仰缺失的美国。
When faith is fading, music or anything becomes the shelter; when the shelter is still trembling, idols are made to fool the minds. Fortunately, the next generation is deaf. Rich, but not busy; modern, yet still well grounded.
真是一幅巨大壁画,觉得很宏伟,却不一定欣赏得来
牛哔的群戏调度,出色的音乐品味。与其说是美国70年代的浮世绘,不如说是清明上河图式地还原越战后的社会群像。场面控制精准,对白耐人寻味,每一个角色刻画都极具象征性、代表性却又点到为止不喧宾夺主。然而每一处细节都精心描摹,导致故事缺乏叙述主题和重心,好看可看的太多而不知道要看哪个,乱。
连续四部奥尔特曼看下来,想起来共通点是明显的,满不在乎的人物和过分明亮的外观只是表象,实际上愤世嫉俗的冷眼横眉存在于影片的每个角落,纳什维尔直接讨论了美国文化、宗教传统和政治,因而这种特性最为明显。似乎只有真正理解、曾经相信某种文明的内核,才会敏感到足以感知其所有价值被慢慢腐蚀的全过程。到最后,到底骨子里还是乐天的、抑或只是又一次冷笑,已然分不清楚。从这个角度说,他可能是最能代表美国的电影人。 终于明白为何说pta是奥特曼的直系继承人了,比起木兰花,该作叙事难度更是大到罕见,完全不在乎流畅度。乱哄哄却又精细的群戏,和中间插入的教堂群氓,又恍惚的像在看费里尼的电影。
三星半。大概理解表现手法和影片主题。但对乡村音乐和美国政治双重小白而言,能从这部电影里得到的乐趣太少了。它还那么长,足足160分钟,一直喧哗绝少安静。就当去70年代的田纳西参加了次音乐节吧,结果台上的歌手还吃了一枪。
摇滚乐汹涌的年代来拍老土的乐种,当然有挖苦右翼老粗群体的动机在(衣着艳俗的女歌星问谁是朱莉克里斯蒂?对比两人衣着的不同就看得出讽刺的点)。但是阿尔特曼的讽刺并不刻薄阴毒(矛头一样对准貌似左翼前卫其实虚荣做作的记者)。时代隔阂加文化隔阂,要领会所有的梗当然不可能但观影乐趣不缺。
罗伯特·奥特曼的美国70s乡村音乐之都浮世绘。多线网状结构,对数十位人物一视同仁,多主题叙事,政治讽喻,叠加的对白,音乐与竞选演说。怀念肯尼迪家族,汽车坟场与大象墓地的女诗人,连环车祸,[逍遥骑士]摩托,五音不全&脱衣舞。you may say that I ain't free, but it don't worry me.(9.0/10)
《电影》里有美利坚合众国。
开篇是一个下摇镜头,运动到喋喋不休的政治宣传车,而结尾对应一个上摇镜头,从情绪激昂地唱着歌的大众到空无一物的天空。
【B】由点向外发散的60s美国音乐政治民生风情浮世绘。
越战后的美国浮世绘 奥特曼同学在下一盘野心勃勃的大棋 出色的群戏调度 混乱的音效 谁能告诉我那个开摩托的酱油到底是在做什么?还有谁能告诉我为啥奥特曼同学的音乐总那么好?
Altman's comment on Country-western music hub -- Nashville, filled with politics, just like Hollywood. A calculated and brilliant point-by-point deconstruction of the folk musical and the American myth.
十星神作!奥尔特曼好像没想讲任何故事,可是观众就已经感受到那扑面而来的复杂情绪,这是一首献给70年代受伤者迷茫者的温柔诗歌,25个人物的生活相互交错,伴随着那些独立创作的歌曲,台上台下满是喧嚣后的落寞,复杂的画外音和声效处理是时代的最佳注脚,怅然若失的结尾令人感动不已。
75/100,奥特曼用顶尖的群像塑造力强行建立了结构,70s美国战后芸芸众生速写,从文化到政治皆有详尽的反映,像一篇虚构的社会研究材料。
导演研究二刷,乡村音乐发源地纳什维尔众生相:歌星乐队经纪人,政客记者追星族,士兵刺客嬉皮士,梦想死亡乐声扬。普世欢腾下掩藏着无出路的脆弱迷茫伤感,奥特曼再显群戏大师派对男本色,熟脸多多原声赞爆(演员亲自作词作曲),与遗作《牧场之家好作伴》形成呼应:人生如演出,终究要落幕。
纳斯维尔或为奥特曼影史最佳。因为其鲜明的风格元素似乎找到了一块最佳的落脚点。你看,乡村音乐节,登台献歌穿插期间顺理成章,使影片合理地维系在一种轻快散漫的基调中;歌手歌迷媒体各色人等扎堆的地方,想不要群演碎嘴台词叠加都很难;歌星间的奉承嫉妒,歌迷们的狂热痴迷,一系列台下幕后的八卦揭示,相较于政治战争或西部等其他题材类型,更适于奥式琐碎去魅与温情讽刺的嵌入融合;最后,惊悚元素无需杜撰,历史掌故随手可得,并且演唱会高潮与开枪射杀之间形成了最强烈的情绪反差!……“你可以说我不自由,对此我不心忧。”片尾曲的演唱者芭芭拉哈里斯,与凯伦布莱克在1975年前后曾同时出现在《纳斯维尔》和《大巧局》。
[纳什维尔]究竟是在说什么?到了最后我们发现根本没法讲出电影的主题,而这一次它一点问题也没有:我们无法为它归类,这正是伟大作品的标志。奥特曼看似散漫无结构其实大巧若拙的叙事是大师级的,人物线众多却清清楚楚有点有面,漫画式的人物却在下一秒就变得立体而人性化。这是一等一的浮世绘。
Welcome! This is America!
【B】奥特曼的音乐品味真的很棒,音效运用和场面调度出色,另外美国迷笛有没有约炮的呢?
擅长处理群戏的罗伯特•奥尔特曼以其出色的调度与控制力,在“喋喋不休”的对白与“混乱无序”的场景中,精确地描绘了越战阴影下美国芸芸众生的人情性态,并深刻揭示出普世欢腾气氛下的美国社会精神危机。本片获得奥斯卡最佳电影与最佳导演等提名,堪称美国70年代电影代表佳作
当时以为Player是他的神作,不想他只是惯常为之而已。到Short Cuts已深刻明白这个道理,Prairie Home Companion也绝非偶然,我们早在七五年就已有了全明星多线条连唱剧可供享用了。
浮生扰扰,散而不乱;曲音靡靡,悦耳动心。
本片揭露了资本主义的腐朽,让一个想混进娱乐圈的女孩跳脱衣舞,并以最后歌星遇刺说明了艺术是脱离不了政治的。
好像全片都可以总结成一句歌词"You may say that I ain't free, but it don't worry me",如果只有时间看一部鲍勃,那一定是纳什维尔,它就是整个70年代人们半醉半醒人生的写照,在那里,他们随意走进一间酒吧,走上舞台,everybody sings! 原声太棒了
本科的时候教文学概论的老师说:当你修饰的时候你已经离本义很远了。歌唱作为语言(说话)的一种终究修饰,那么是不是当你唱歌的时候你已经离真理很远了。
如果要挑出一部最具有美国气质的电影,我会毫不犹豫的选择《纳什维尔》。此片并不是因为塑造个人英雄,塑造美国梦而拥有美国气质。相反,罗伯特.奥特曼锋利的切开了美国人的头颅,将脑子里的“精神”展示在了手术台上。在70年代这个遍地都是电视节目,嬉皮士,摇滚乐,毒品,性放纵的年代,那是美国社会最多元,最自由,最有魅力的时代。而这样的魅力来源于文化工业的兴起,其中广播,电视起到了重要作用,在单一化的文化工业输出下,人也变得单向化。而反抗这种文化极权的叛逆者也随之出现,两股力量相互撕扯,好不热闹。