情陷夜巴黎

情陷夜巴黎相关评论

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  @欢乐分裂 7 有用

  遭遇再多纠葛，你爱的只是一个影子。

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  @VV 1 有用

  你爱他是因为你失去过他。爱并非是什么戏里胡扯的东西。它是生活。太早看到了一些未知的事，而明白得却太迟了。这于我来说是爱的惊人的诞生，使我去爱一个所憎恶的敌人。

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  @把噗 4 有用

  Qu'est-ce que l'amour?

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  @竹取Pro 4 有用

  久而久之，人们是以寻找真爱的目的去的巴黎，如果去巴黎，不打算坠入情网，哪怕24小时也好，那巴黎也无非是另一座建筑和街灯搭起来的城市。只要是恋爱，如果欠缺哪怕是一丁点幸运，你爱上的人都不会正眼瞧你。她和你说话，散步，你热心地发挥自己的口才，试图在生活上帮助她，突显你的价值，这样，至少你收拾行李决定永不回头的时候，她会知道你要走了。可她看都不会看你，她的心交给了另一个人，另一个人威胁她说，“如果你拒绝我，刀子就从喉管切下去了”，像是一个以威胁为表演形式的性游戏，他们两个人彼此猜疑，乐此不疲，但都不关你的事。直到有一天，情敌死去了，她发现了你，你迎合她，和她做爱，但再也不会对她的灵魂产生兴趣。是这样，时间、地点、人物有一项不对，爱情就不成立。如果得不到的爱情最浪漫，发生在巴黎的爱情都确实如此。

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  @与碟私奔 1 有用

  没有看过DVD影碟，比诺什早期敢脱敢爱的電影在《布拉格之恋》还靠前，所以，应该是更养眼的電影之一，活在爱与被爱之间把一个刚刚到巴黎的小女生的生活情景再现出来。准备再看一遍清晰版本，不知道字幕怎么样。

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  @Han 2 有用

  确实和王家卫的电影追寻的东西相似（特别是《春光乍泻》），现代生活、梦想、约定、爱情、死亡。镜头更镇定，色彩更内敛，画面更充实，比王家卫走的可能更深些。

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  @影志 8 有用

  爱她是因为失去她。1985年戛纳电影节最佳导演。

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  @苏黎世的列车 3 有用

  特别喜欢朱丽叶·比诺什在这部电影里的穿搭，工装蓝的风衣外套，红色的打底衫，V口没膝裙，很时尚。扮演朱丽叶的朱丽叶·比诺什彼时只有20岁，满脸清纯，且全裸出镜，当然在法国电影里女主一丝不挂这是常规操作。整个片子有点像舞台剧，人物都歇斯底里，情欲戏尺度也很大。不得不说，朱丽叶·比诺什的表演有着与其年龄不相称的成熟。

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  @冰山李 1 有用

  3.5 stars. 泰西內總是繃不住啊

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  @小熊QQ 42 有用

  法国人都是爱情专家。爱情是一只自由鸟，一切道德责任规则都与它无缘。

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  @猫蹬鬼跳 5 有用

  爱他，因为你失去了他

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  @无非 2 有用

  典型的法式文艺片，年轻的比诺什，八十年代的室内布景，中产阶级的情感危机和困惑，以及每个人难以捉摸的情欲和爱憎。

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  @Lies and lies 1 有用

  新浪潮式的纷繁快速室内调度被此片的职业背景所合理化，但仍未提纯至Esther Kahn式的生理感知情境。结尾似乎有着过度的“崇高”。

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  @紫领 爱 3 有用

  你爱他，因为你失去了他。 通篇乱乱乱，不符合惯常认知 2017.8.13周日

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  @[Deleted] 0 有用

  和前作巴洛克具有相似人物设计和主题，让情感转移和本身寻找寄托的诉求具有一致性，女性在面对爱情时不是常规两者之间的问题，而带有了随机性“偶遇”的过程，因此在片中情欲亲密又疏离的表现，可以把因为“不定”选择爱人当做成长认识他人和自我，也可看做人矛盾相斥却相互吸引的关系复杂性反应

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  @Muto 0 有用

  不能坚持走独立自主路线是绝症，审美力也解救不了——搞《拼车》小集团、搞小圈子更是没有前途的死胡同。想要坚持「独立自主」从事创造性的工作，正在尝试寻找《我自己的房间》的女演员显然受够了之前那些打着朋友旗号，披着亲人外衣的人身依附性关系。是，通过《社交网络》平台，她「网约」到了一间流动性公寓，但她的房租从哪来？缺少经济保障，且与有「收藏癖」偏好的「市场」运营/中介保持暧昧关系的欧洲文艺工作者在虚实交织的电影《情陷夜巴黎》中正在扮演向地租资产阶级提供「有偿」情趣性服务和「免费」贡献劳动性「女性性、情绪性和艺术性」价值的仆人角色。在需要投入本钱（身体）和付出代价的戏剧舞台上，这位尚无名气的法国女演员与西班牙电影《深蓝即是黑》里持摄影机的人与超短片《拼车》里「请客吃饭」办展览的文艺青年没有本质性区别。

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  @艾晨 1 有用

  好姑娘，蠢姑娘；病男人，恶男人；烂爱情，屁爱情。

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  @自然醒 21 有用

  你爱他，因为你失去了他。

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  @touya 0 有用

  片子里的感情都是扭曲病态的，等明白过来所有人都离她而去了……比诺什那时候好年轻好美啊。两星半

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  @蓝格子 9 有用

  导演找了这么一群神经病，就是为了证明“你爱他，是因为你失去了他”这个怪异又无比准确的命题吗？ (ps，令人震撼的罗密欧与朱丽叶)

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  @超cute侠 1 有用

  看法国人诠释疯批爱情已经见怪不怪了，妮娜对昆汀，保罗对妮娜，昆汀对去世女友，得不到的永远在骚动，道理都懂可无法共情，而且全片不是在啪啪啪就是想啪啪啪，辛苦比诺什一直在穿脱衣服。还算有点巧思的也就是保罗的幽灵复现以及妮娜替代出演朱丽叶吧，失去后只能用想象填补了。

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  @unundercooled 3 有用

  http://video.google.com/videoplay?docid=6542550977222255151

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  @大灰狼的兔 3 有用

  当年20岁的朱丽叶扮演18岁的妮娜，而18岁的妮娜在片中又扮演14岁的朱丽叶，对，罗密欧与朱丽叶的那个朱丽叶。这是比诺什的第一部女主角影片，从此奠定了美丽又大方的影坛形象。安德列·泰西内导演的作品，最多看出他是个浪漫派，其他风格一点也不鲜明。“你爱他，是因为你失去了他”

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  @冰红深蓝 14 有用

  朱丽叶·比诺什成名作（首次担任主演），奥利维耶·阿萨亚斯最早的编剧作品之一。一部典型的法国“疯爱”式电影，也是一个女人逐渐理解爱情与自我的成长历程，在偏执与激情中迷失，失去后方才领会。在此期间，一种爱情的本质也渐渐浮出地表——对幻影、图像的迷恋，一如[罗密欧与朱丽叶]舞台内外的替身与入戏。平素身穿蓝色外衣、红色内衫的妮娜，在经历了离丧后，着上一袭黑衣，最终在舞台却换上了明丽的黄裙。摄影美得令人沉醉（想及[巴黎野玫瑰][罗丹的情人]），影像浸润在忧郁的淡蓝浅绿里，巴黎之夜蓝得幽寂，绵绵蓝雨漫无止息。落单成空的殉情。边亲吻边唾弃。终结于演出开始前，引用[约翰福音]12:24，但没说出的下句才是题旨：爱惜自己生命的，就失丧生命；在这世上恨恶自己生命的，就要保守生命到永生。（8.0/10）

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  @小A 10 有用

  7 泰西内掌控了视觉，蒙太奇，节奏，并且让粉嫩的比诺什脱光。这很好。可是这个剧本基本上就是cheap stinking chip-oil。完全没有经过大脑皮质控制的冲动。阿萨亚斯职业生涯的开端就证明了自己是用下半身思考剧本的兽。

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  @451½°F™ 7 有用

  从影两年的朱丽叶比诺什奉献了大尺度的牺牲却只是迎和令人怀疑的「直男癌」批判——「演员获得角色肯定是利益交换」+ 相当狗血的三角恋都有一种法式混乱的艺术混搭风格，或者仅仅是一个包裹着神经质的言情片，最后借用路加福音中「种子」的结语更是莫名其妙。

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  @果子 19 有用

  法国人的爱情还真。。。不过朱丽叶那会可真美啊！！