黑女孩「法语HD」是由乌斯曼·塞姆班导演、Mbissine Thérèse Diop、阿内-玛丽·耶利内克、罗贝尔·方丹、Momar Nar Sene、Ibrahima Boy、Bernard Delbard、Nicole Donati、Raymond Lemeri、Suzanne Lemeri、Philippe、Sophie、Damien、Toto Bissainthe、Robert Marcy、Sophie Leclerc、乌斯曼·塞姆班主演的塞内加尔,法国剧情 电影。该影片上映于1966年剧情如下:
一个为法国人家庭作褓母的女郎,随着这个家庭迁回法国,也跟着去到白人的国度,结果却像迷失的鸟,被梏锁在封闭的公寓房子里,几近奴工似的日夜做着琐碎的家务,终于在自尊心受到女主人伤害后,割腕自杀,结束一场实质及精神都同样受到剥削的悲剧。
卡洛斯·卡瓦略,劳拉·让·马什,Sumit Chakravarti,Eleonora Cucciarelli,Alvaro Flores,Shun Yin
Janet Varney,Heather Graham,Jaleel White,Parris Mosteller,Taylar Hender
张敏,钟镇涛,释小龙,郝劭文,罗家英,徐锦江,黄一飞,苑琼丹,李健仁,郑祖
徐淑媛,张国柱,汤镇宗
梁冠华,何伟,周虹,陈青,米铁增,王丽华,赵子岳,郑保民,周森冠,赵凡
黑女孩相关评论
因为完全没有殖民文化背景,所以更难产生共情。而且我觉得女主人的形象实在过于单薄,整的和苏联电影里的资本家一样。拍以意识形态输出为目的的片子,文本最好还是复杂一点,不然感觉真的太生硬了。感觉CC收录的理由是要添加点文化多样性,不过摄影水平确实不错,在经过画质修复后至少看的很舒服
7. à france! à france! 城乡 黑白 男女 母女 宗主殖民 叙事双套 dernière masque dernière honte 非洲音乐 highlight (第二弹塞姆班 #Ousmane Sembene#
【2022北影节】3.5星,倒觉得更适合作为工人阶级反剥削作品。最大问题是女孩明明不会说法语,却用法语表达她的心理活动和与家乡人的对话——应该是为了保国际市场,但让观者十分困惑
它说的不是一个故事,是一种态度。
7.2(3⃣️),直接的独白表达,以一种纤弱的姿态去体现对于黑人的剥削和奴役。剧作相当简单,殖民主义与种族歧视的悲剧色彩覆盖上黑人女孩的悲惨命运,从期待与幻想到意识到自己深陷牢笼中,最后以结束生命来作为抗争,实在令人唏嘘
感谢@米粒 大神翻译的字幕。非洲电影史上第一部长片作品,也是第一部真正意义上由非洲本土视角阐释的作品:对殖民者从身到心的剥削的控诉。面具作为题眼蛮生硬的。
影像所看到的现实显然只有被压迫的世界,因此那些独白与自问自答成为了她唯一的解脱途径,也无疑直指langue的牢笼——讽刺的是这必须是一部法语片。
怪怪的体验。一开始看到内心独白还质疑导演怎么留有默片的意识,后面发现是贯穿始终的。颇有种新浪潮和新现实双管齐下的味道。面具作为主要线索在女孩离去时才开始显影,它不仅仅是一个礼物,更是一种凸显文化和意识形态差异的道具。结尾处孩子带着它,差点儿无意识地再次步入了殖民主义的陷阱,最终幸而摘下了面具,又直视镜头陷入迷茫。
妹妹,我们不是谁的奴隶,是生活的奴隶啊(割喉了断也是真的惨烈
7.6 黑色的皮肤和白色的墙壁。表达得十分清楚,或许说得太多了,又或许,还应该有沃洛夫语。
#852|@maison française. 20230914@HQ. Somehow echoing I AM CUBA, but taking the bourgeoisie to task in an even more straightforward manner. The copy with the transition from color to black and white would work even better.
佣和奴是两种不同的身分,雇主以奴的方式对佣,黑女孩对于法国的印象就是一个黑洞。评论区还有说黑女孩作,中国有无数女性愿意做这份工,真是为奴习惯了。没有人永远跪着,也没有人应当一直站着。
20200507 公认的非洲第一部故事长片,有很多镜头素材取自于Sembene自己去南法的航程。殖民语境下的“下女”故事,主题,叙事都非常直接,把视线放在家庭之中,凸显的是无处不在的“domestic slavery”。与60年代种种互文随处可见,Diouana随身携带的面具是对雷乃《雕像也会死亡》的一个互文,也指涉着法农《黑皮肤白面具》的论述,男主人协助不会读写的女仆回信,像是对“他们不能表达自己,只能被别人表达”的一个具体实践。艺术上并无过多可陈之处,比较有趣的一幕是女仆和女主人抢面具时,那个旋转的镜头显然是来自费里尼的启发。
非洲电影一大步,虽然实话实讲也不是特别行。面具/失语/想象中的故乡/拒绝围裙和金钱,概念都有,就是太僵硬了。
7。被压迫的黑人女仆
故事本身比起講故事的手法真是太不能打動人了
大师...
塞姆班对独立运动后的非洲有着敏锐的洞察,名义上独立却无法带来精神上的自由,黑女孩来到法国后的命运,从美丽的脸颊到空洞的眼神,无不解释殖民主义的罪恶,但独立者却没有带给人民幸福,影片最后达喀尔人的眼神充满愤怒又强忍着泪水,在面具之下我们更加需要去面对真实的自己,身份的认同之路仍遥远
有点作的女佣,懒散牢骚满腹,有点作的女主人,懒撒颐指气使,拍得很小资,摄影很美。矫情了,这样的工作在第三世界并不算辛苦,当下中国,无数女性愿意做这份工作。
“当下中国无数女性愿意做这样的工作”多么厉害的一句话,照料者所有的劳动和不忿便不值一提了。“就是作的”,中国真的好反人性。其实电影好的是没有自以为是,没有替黑女孩说些漂亮正确的话。诉求就很简单,说好的去巴黎,我却到了厨房。