那一夜：母亲是杀人犯「日语HD中字」是由白石和弥导演、佐藤健、铃木亮平、松冈茉优、田中裕子、音尾琢真、筒井真理子、浅利阳介、韩英惠、Megumi、大悟、佐佐木藏之介、井上肇、桑原裕子、池田优斗主演的日本剧情 电影。该影片上映于2019年剧情如下：
故事开始于十五年前。稻村小春（田中裕子 饰）有一段非常不幸的婚姻，她的丈夫是一个不折不扣的酒鬼加暴力狂，当这个男人试图将暴力发泄在他们的三个孩子身上时，身为母亲的小春再也无法忍耐和坐视不管了，为了保护孩子们，她亲手杀死了丈夫，锒铛入狱，也就此改变了稻村一家人的命运。
一晃眼十五年过去，稻村家的孩子们早已经长大成人。长子大树（铃木亮平 饰）重蹈了母亲失败婚姻覆辙，正在同前妻争夺女儿的监护权。次子雄二（佐藤健 饰）一心想要成为记者，但如今只能够在杂志社打零工过活。最小的女儿园子（松冈茉优 饰）因为母亲的入狱而不得不放弃自己梦想中的人生，成为了酒吧女招待。当小春刑满释放回到子女们身边时，他们分崩离析的关系能够得到修复的机会呢？
HD中字5.0分 张蓝艺,⾼杨,曾江,陈景炀
已完结3.6分 沈倩,刘政,张舜尧等
高清9.0分 刘晓晔,纪帅,吴晴,杨舒涵,张山,黄一飞
第33集7.3分 杨议,韩兆,杨少华,马丽
已完结6.6分 许冠文,胡锦,谷峰,恬妮,詹森
HD中字6.8分 
那一夜：母亲是杀人犯相关评论
虽然缺少一点逻辑性，但佐藤健真的也太帅了吧（本人也毫无逻辑可言）
岛国人真的很喜欢拍这种本来就很悲催的家庭越来越惨的故事……ひとよ、双关了 人啊、那一夜，故事起点的夜与孩子们原谅母亲的夜，两次追车；主角到配角演技都很在线，细节处理印象挺深的；结局不错
看前这卡司流口水，看完可把人难受坏了。强行拍写真，强行船戏，强行违反交规，再强行高潮。佐佐木这是不是编剧的时候写串戏了？？最恶心是结尾又找补回来个大团圆，糊弄哆啦A梦呢，超いらない。
東瀛的家暴類作品较多感，可能是我看太多刑偵，里面很多案也與之相關，應與傳统下来大男子有什么，是否基因……直面罪过……很罪與罰……演出無懈可擊……
为子代的自由献祭自己完成弑父（夫）式革命的前代的幽灵的回归。 成功的暴力革命后的混沌中背负了新的原罪的子代虽然摆脱了单一粗暴的来自家庭的霸权统治，却暴露在了更为复杂的系统性的暴力围剿之下无从应对。 长子开始成长为新的父亲，嘴笨话少却自尊心极强于是习惯性地继承了父亲的暴力轮回。次子带着怨恨试图如实复盘整个事件告诉人们“真相”，也的确带着私心希望利用它实现自己的野心。而最小的妹妹只是全盘接受一切是最好的安排。开头其实真的拍的很好但最后的结局很生硬，硬是用另一条线接上去蒙太奇剪进15年前开车追逐离开的母亲的场景硬拗出了代际间的理解……然而毫无关系的“父子”两代相对泪流满面（太硬拗了…） 删文档拍合照不过是逃避并充好表面的和解罢了。但又能如何呢，反正从来没有人会是自由的。
看哭了T﹏T但总觉得全片时机不对的幽默让情感表达有些断裂。
这个和孤狼之血比就太次了，妈妈杀人有错吗？没有
最讨厌红豆冰的一天，母亲买下的成人杂志，回头看出车窗后还在送别的亲人；人一老就对家族题材的片子没抵抗力啊；田中裕子老当益壮
7.4分。一夜，是根源，是无法抹去，无法释怀的悲痛的深渊，也是无法割裂的羁绊。善恶是非，常人是无法决断的，我们唯一能做的是，在人生之路上不断的前行着。
日影总把看似透彻的情感搅得复杂浑厚，这类家庭戏看多了总有如出一辙的影子。但表演至少让整体观感有了很大提升，田中裕子震得住场（可以考虑朴槿惠传记片），佐藤健则是入味的轻熟，松冈茉优更是惊喜的存在。
东亚发疯实录+1。刚看完的时候感到不解，既然已经刻画了一个看似如此具有反叛精神的弑夫的女性，为何还要自我矛盾地再塑造儿媳这样一个被家暴后还要向丈夫求和说“我也是你的家人，你不能远离我们”的传统女性。细想之后，只觉得前者虽然用以暴制暴的方式在夫妻的关系中进行了权力的反转，却依然是一个光辉的大爱的无私的传统母亲的形象，自圆其说的同时也灌输了家庭伦理剧般的陈旧价值观。片尾一如既往的家庭和解情节也是十分cliché，实在是不喜欢。@ccpucp
母亲够难了。
两代人的自我陶醉，白石和弥的剧作真是一如既往一塌糊涂
好多信息。暴力有時需要一生時間來化解。電影停留在家人的羈絆由家人解，但事實上家庭暴力是社會問題，需要社會力量的扶持。社會機制、公共資源的缺位才讓人更覺得不適和壓抑。again，東亞社會的這些問題不在於文化，而在於過渡到現代社會的方式
一夜、人よ。
家庭对孩子的影响确实太重要了，但无论父母做什么，孩子都不理解，最后也是活该吧
@东京电影节 / 整体演技在线，极度舒适 / “365天，每天24小时，其实我的梦想是成为魚師” /导演interview：“Deluxe Beppin是为数不多的优秀的工口杂志。因为奥运会的关系，明年便利店的工口杂志就要消失了，我认为这是不健全的。不能认为它污秽就将其抹消。此为纪念。”
为了这种自由 我只能写下去 即使是乱七八糟的报道 好几场戏呼应都很好 开车追逐妈妈 买小黄书的戏 大哥的爆发 一直爱她 他们都知道
强作深刻的拧巴故事，全员脑子有病，人物合理性都塑造不好，就别谈什么批判什么人性了……反正你们这出租车公司的车我特么是真不敢坐，都什么完犊子玩意儿……最后更是莫名其妙地总结了一堆鸡汤中心思想灌过来，吐了。全片如果说有什么惊喜的话，就是大悟居然有一分钟镜头……
K了一首梦をあきらめないで
探讨家庭中处于弱势地位的女性的反击到底会导致什么样的伦理后果？虽然日影的表达非常生活化，但家庭关系的修复还是需要坚实的情感基础，影片这方面的处理有些弱了。佐藤健应该是其中最大的惊喜了。
4.5/5 金馬搶先看，母執輩所犯的罪，後代也要跟著承擔著…白石和彌的寫實家庭劇，看似平淡卻又暗潮洶湧，不是你的錯，但你卻要共同承擔著，那看似平凡的夜晚，改變了一切，影響了我們日後的人生，去年看過白石和彌導的警匪片《孤狼之血》，今年這部把焦點放在「家庭」上，透過慈母殺丈夫，終結家暴，成為殺人犯，探討其後續所帶給周遭人事物的影響，四位要角都演的很好，茉優依舊可愛，佐藤健難得用粗獷形象演戲，值得一看的家庭寫實劇。
白石拍社会派题材正常水平，改编文学本子又是创意稍显不足。老妈比仨孩子都硬，算一下年纪也是经历过全共斗的世代。而平成废物们则有这彪悍一妈却依然过不好自己的一生。
这不是死亡就可以万事大吉的世界。
勉强两分。母亲撞死经常殴打三个儿女的丈夫而入狱，15年后归来却不被接纳，成了儿女们抱怨失败人生的发泄渠道，当然最后还是以彼此慢慢展开和解告终，同时以这家人的出租车公司为舞台，设置了另两个问题家庭作为参照。整个剧本硬编的感觉太明显了：母亲归来后就有神秘街坊散发杀人犯的传单（可被骚扰成这样，公司里都不装监控）；片尾昔日黑道司机突然抓狂带走母亲继而和孩子们交心，这分明是硬拗出一个光明结局了；三个无能子女一直在对母亲各种摆脸色，逼的母亲学儿子偷色情杂志抗议后，他们态度突然就发生扭转，这段台词写的也非常浮于表面，毫无说服力。这三个子女也三十岁左右了，可表现出来的处事方式我觉得比同级别的观众要幼稚的多了。有几处散笔倒可称亮点：出租车公司经理突然大哭，说自己本来想做海员的。这身不由己的命运，简单一写就挺动人
三流剧本四流电影。为了使极端情境下人物的狂躁状态与撕裂关系合理化，导演创造了一个个所谓的动情时刻、洗白时刻、黑化时刻与闪回时刻，试图用最具效率的方式树立人物性格。这种目标明确手段粗暴的剧作方式注定了视听语言完全让步于演员的表演，而演员也只能在有限的空间内完成最直白的情绪爆破，投入情境被扭曲为控制情境，实属本末倒置。
那一夜，发生的惨案，忍不住唱了起来。这种纠结的故事太适合几个演员发挥了，各个非常纠结与痛苦。不过，还是稍微有点沦入套路里。
只为孩子，以身触法，坚韧不拔，一往无前。 全员歧路，隐秘情绪，激烈爆发，挣扎生活。 故事主线的主角是为了保护子女不再受虐而怒起杀夫的母亲，支线一的母女故事与支线二的父子故事则分别带动了全片的两个情绪高潮；尤其是结尾部分的插叙将回忆与现实巧妙地融合、展开，通过一场追车戏将为人父母与为人子女的窘困境地、无助挣扎、纠结痛苦描绘得深切著明，剖白戳心。 《一夜》的题目其实开的有点大，而处理方式却不是俗气的去刻画宽容与和解，而是籍着一幕幕强烈的戏剧冲突、情感宣泄来展开深刻的探讨与反思，饱谙世故，力透纸背。 家庭对于孩子的重要性和影响力举足轻重，不言而喻。幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人用一生治愈童年。松冈茉优歌唱得不错，佐藤健演技派地位日渐巩固，田中裕子气场镇宅。
三个儿女在弑夫的母亲归来后亲各自不同的反应和态度变化这条主线其实挺好的，前半段都想打四星。但前毒贩出租车司机这条呼应可怜天下父母心的支线编得实在牵强。后半段表演有点垮，感觉台词仿佛在跟观众总结中心思想，最后居然靠一场歇斯底里就化解了十五年的心结。
啧，要不是因为砂糖，我才不会看这片。生育行为稳赔不赚石锤了；看砂糖开了两次车，两次我都觉得他开的不是车，而是无薪加班